“我不敢说大多数人对背离公共图像这件事，潜意识中噤若寒蝉，但我确实见过为此惊慌失措的人。”
　　本页 巴塞罗那街头，人群往来，小女孩听着音乐，独自思想。
　　对页 认真阅读标牌的女子犹如虔诚的祈祷着，和奇妙的建筑融为了一副瑰丽的图腾。
　　在中国当代艺术风起云涌的今天，其城市核心并不在上海。这座城市一直被认为清淡有余而刚劲不足，城市中的艺术家在欣赏先进的机械复制文化的同时，更加呼唤一种基于自身挖掘的原创力，这也使得上海的艺术家更显特立独行。
　　上海艺术家辛冈的作品试图探求表面之下的精神内质，其最近的作品更是趋于“狡猾”，以表面的不明确掩藏背后明晰的观念。从自我心理探索的文艺小作到探讨现今社会发展的系列作品，都洋溢着其独特的艺术气质。
　　这套2013年的摄影系列作品中，辛冈在异域寻找着大城小事，用他的艺术形式丈量着文化差异下的细微情节。
　　也许艺术的本质是展现丈量到无需丈量的过程。丈量什么呢？意识还是眼睛所看见的东西？
　　报纸上的图像不能涵盖色盲者的世界，每个人都有不同的眼界。
　　不是所有人都有能力展现自己意识中感受到的东西，意识中的图像与媒体上的图像的差别代表了这个人的界限划在那里。对此，辛冈说：“我不敢说大多数人对背离公共图像这件事，潜意识中噤若寒蝉，但我确实见过为此惊慌失措的人。”
　　本页 为何乐土中的孩子嬉戏玩耍，脸上却有一丝成人般的无奈？
　　对页 一位驼背的男子略显滑稽，谁又知他眼中的世界是为何般？
　　旅游世界：你平时关注比较多的是哪类摄影题材？
　　辛冈：很杂。我自己平时拍一些商业的片子，也抽空拍一下身边感觉荒谬的景物。其实关注最多的还是社会现象。
　　旅游世界：你觉得你的摄影作品比较倾向于哪一类型？
　　辛冈：没有给摄影做详细分类的必要吧。
　　旅游世界：你怎么看待传统的风景摄影？
　　辛冈：有可以去拍摄的美丽地方和拍摄的方法，有专业的器材，有专门欣赏的人群，这样蛮好。“摄影界”也需要有一个这样普及的“专业摄影”层面。
　　旅游世界：分享一些跟作品拍摄/制作有关的有趣经历吧。
　　辛冈：以前做过一个跟城市建筑相关的作品，先用HOLGA相机拍摄，两次曝光，拍了有五、六十卷吧，后来从这些胶片中选了七十几张，扫描放大。打印出来后用水稀释，让照片褪色，再进行数码翻拍。艺术家应该用其最善于的技术去创作，褪色的过程其实就是自我心理验证的过程，是一次对自己创造事物的“摆拍”。我们又一次看到了不一样的景观。
　　旅游世界：你如今习惯用什么方式观察身边的世界呢？
　　辛冈：我们不可能脱离社会主体而存在的，我们应该更加敏感，对于发生和即将发生的事件，艺术家会利用一切手段去复验。