卜希旸，号老巽，1945年生。幼年从于詹先生学山水画和欧体字。1965年毕业于北京工艺美术学校，先后从王传恭、郭风惠先生学习书法。先临颜真卿，后习汉魏碑刻。“文革”期间大量摹写甲骨文、钟鼎文。擅长篆、隶书。作品曾多次参加国内、国际重要展览并获奖。1998年在东京第十七届国际书画展上获日本外务大臣奖。出版有《汉隶书全集临本》《楷书津梁》《书法基础》《草书教程》等著作。现为中国书法家协会会员、北京书法家协会顾问、北京市文史馆馆员。
　　
　　和卜希旸对话，是一件养心怀性的事。清静简束的生活，敦厚慈柔的面容，谦逊而耿直的襟怀，自家通透风骨的见地，娓娓言语间充盈着平和的睿智之气，令人涣然而消鄙陋之心。
　　
　　 家学有自名家启蒙
　　卜希旸爱上书法，与他父亲有很大关系。父亲既是大画家彦涵的晚辈亲戚，也与彦涵同在杭州求学，痴迷于书法，“字儿写得相当漂亮”。
　　卜希旸5岁上小学，正是严父对他的期许之殷，让卜希旸养成了练笔不辍、博闻强记的习惯，打下了扎实的国学功底。
　　11岁那年，父亲带卜希旸拜于詹为师，一个新的天地在一个小孩面前豁然展开，让卜希旸从小便对书斋式生活心驰神往。他天天练，乐此不疲，绘画技法大为长进，14岁就获得过北京市少年赛画大会一等奖。
　　1961年，卜希旸考上北京工艺美术学校。学校比较重视书法，请了大名鼎鼎的书法家王传恭先生执教。王传恭先生支持他写颜字。有一次，他写了一篇作业叫《麻仙姑坛记》。王先生在每个字上都画上圈，批注“颇有进步”，还在前面给题了个签，令卜希旸大为振奋。
　　一年后，又来了一位“不得了的郭风惠老先生”。郭风惠老先生是大才子，书画技艺和诗才无不为人中翘楚。郭风惠老先生也写颜体，卜希旸很有如鱼得水之感。
　　就在那时，卜希旸的同学王宁跟李苦禅学画，对汉印书法绘画都很有研究。他告诉卜希旸可以写汉魏碑刻，“郭先生铭文钟鼎文写得好着呢”。真的开始写汉魏碑刻了，卜希旸这才惊觉：天地那么宽！
　　
　　潜心书道投身杏坛
　　毕业后正逢“文革”，卜希旸被分配到印刷厂干繁重的体力劳动——挖防空洞、烧砖、烧水泥……每天劳动结束，都累得快散架了。别人倒头就睡，他却坚持临摹典籍到凌晨二三点，直到不觉间笔掉了好几回才休息。
　　卜希旸人生蹉跎数变而不改潜心书道的静气，摸索适应自己才秉、气质和学养的艺术道路，笔下渐成自家气象。他善写钟鼎文，字如青铜般凝重而朴拙、刚健有为，能通达古老奥妙幽深之所在。行书则以晋、宋人为法，清劲洒脱。草书则行笔疾迟有序，气派变通，韵律十分生动，均在书坛享有盛誉。
　　听卜希旸坐而论道，别有一番教益，因为他本身还是一位长期从事书法教育的教授。
　　“文革”后，以原中国书法研究社社長张伯驹为倡导者，中国书画学校在西单劈柴胡同创办了。卜希旸是那里最年轻的老师。两年后，又开办了研究生班，让年富力强的他主持。在这里，他与萧劳、尹润生、欧阳中石、李铎等大书法家结下了缘分。
　　1980年，卜希旸回到工艺美校教书法。1988年，应欧阳中石先生之邀，任教于首都师范大学书法专业，培养了大量书法人才。
　　他相信感觉。书法实际上是视觉艺术，笔画的曲直轻重方圆起伏，都是很微妙的东西。“察之者善精，拟之者贵似”，临摹也是在寻找感觉。
　　他师法自然，对中国传统文化有着极大的自信，注重培养学生对汉字的感情。
　　他重视修身养性，认为书法就是一个人的气质，心灵的外化。
　　正所谓“老牛已知夕阳晚，不用扬鞭自奋蹄”。2005年，卜希旸退休了。一辈子教书育人，他非但退而不休，为书法做点什么事儿的紧迫感反而更强烈了。
　　作为北京市文史馆馆员，卜希旸正在做的工作之一是，注释《金石萃编》中碑文、墓志造像等文字，整理石涛《画语录》和孙过庭《书谱》。希望尽一己之心力，为后学者提供路标。这正是他德艺师心之所在。
　　编辑/任 涓 [email protected]