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摘 要：本文基于性格形态学研究动画角色形象设计，将性格形态学的理论和动画角色设计方法结合，为创新设计动画角色形象找到新的立足点和普适方法，创造出更加符合当今审美观念的现代动画形象，使角色更具魅力。
关键词：性格形态学;角色设计;角色造型
1 性格形态学的理论发展和演变
性格形态学就是通过观察人的形态来研究人的性格以及个性。将九型人格套学说发扬传播的是智利心理学家奥斯卡·伊察索。
性格形态学是研究者为主要感受者，研究时更偏向过程，能够加强研究者的观察能力，总结结论来达到提升研究者能力的目的。通过性格形态学的这一种研究方法，奥斯卡·伊察索研究并总结出了九型人格的设想。
2 性格形态学与角色设计的关系
2.1 与角色造型的关系
性格形态学与角色造型息息相关，性格形态学充分影响角色造型。性格形态学将人类内在性格归纳为九种类型，性格是一种看不见摸不着的东西，所以需要动画制作者在设计时统一塑造角色的性格与造型，且角色的性格将直接决定造型的基础。性格形态学即将性格标准化，以便于设计师赋予一个文字角色视觉符号，在动画影片中，充分展现其整体的气质与个性魅力，并在保留符号化外形特色的同时，使其具备细腻生动和个性化的性格特征。
比如在电影《犬之岛》中，市长可以被划入充满自信的强者这一类人。作者在设计市长形象时，其体型宽厚、眉毛浓密、表情严肃，让观众感受到他就是权威的象征。
2.2 与色彩的关系
性格形态学与色彩的搭配密不可分。每种性格具有不一样的性格色彩，熟练运用性格形态学，可以使影片画面色彩具有协调的美感。设计师将角色的色彩搭配归纳进性格形态学的体系，使得影片呈现更有冲击力。
在电影《犬之岛》中，管家身着黑色套装，深陷的眼眶泛着乌黑，与灰白色的皮肤相搭配，压抑、阴郁的性格通过作者给予的颜色搭配跃然纸上。
2.3 性格形态学与服饰的关系
在电影《大圣归来》中，大圣除了在战斗时头顶雌翔，设计者也给予了平时的着装——明黄色的上衣和蓝色裤子。采用对比色的便服，使影片不会过于花哨，又能展现大圣的骄傲、好战性格。当影片进入高潮，设计者又让大圣戎装上阵，使得大圣在战斗时的意气风发、影片浓郁的英雄主义色彩都被推到高潮。
由此得出，角色的性格和影片的气氛是需要服饰支撑、烘托的，而性格形态学可以帮助设计者在设计初始就定下服饰颜色、款式的基调，在之后的制作中省去不必要的烦恼。
3 性格形态学与角色设计的融合
3.1 性格对于角色造型的映射
性格在服饰搭配、色彩运用、面部表情以及肢体语言等方面都对角色造型有一定影响，其中，面部表情与肢体语言最为重要。观众加深对动画角色的印象主要是通过影片所展现的性格，所以在影片中，角色的一举一动都要根据角色的性格来设计，使角色在影片中发挥出最大的性格魅力。
曾经盛极一时的《功夫熊猫》主角阿宝就是一个向我们展现如何通过打磨角色造型、动作来使角色深入人心的完美例子。在设定之初，阿宝只是一个会功夫的熊猫，但是随着剧本的深度打磨，角色的性格越来越完善。阿宝总是可以往嘴里塞数不胜数的吃食，身段柔软灵活，这些都不是凭空而来的，完全是依托剧本，随着剧情的发展而形成的。导演想要呈现给观众的阿宝是性格可爱、贪吃，悟性高，有做大侠的特质。
3.2 反差情况
在塑造角色时还有一种特殊的塑造方法，即反差手法，观众通常会被反差角色深深吸引，然而这一手法不能在同一部影片中反复使用。当角色的性格与造型突然出现不匹配情况，会给人一种意料之外的惊喜感。只要合理运用反差手法，就能提升影片角色的丰富度与故事感。
3.3 性格形态学导入角色设计
性格形态学将人类性格总结归纳为九种人格的设想，对于设计师来说，如果可以在设计时有对应的模板作为参考依据，是非常省时省力的。设计者可以将总结出的人格设想随意组合，对已给的性格特点进行直接夸张，从而塑造角色。
例如，《功夫熊猫》中的悍娇虎就是典型的性格心态学中的完美型，无论是对待自己，还是对待身边的人，都有着超高的标准，即使心存佩服，也很少能讲出赞美的话。我们可以看到设计者在设计时采用了王者风范的老虎形象、优雅的身姿、傲娇的台词，这些都与完美型的人格有着极高的匹配度。
又如，在《怪物电力公司》中，欠缺耐心但是一直致力于寻找快乐的、激昂的大眼怪麦克则是典型的活跃型。跳跃的绿色、搞怪的一只大眼睛、超于常人的纤长的四肢，无处不展现着他的活力。
将性格形态学导入角色设计，能让设计者在设计角色造型、动作、服饰时有据可依，而不是凭空幻想。既可以快准狠地让一个角色快速成型，又可以让角色的性格更加典型化，让观众看到这个角色时更容易产生共情，影片中有令人喜爱的角色，更容易得到观众的好评。
4 结语
在动画影片中，角色的情感从来都不是凭空出现的。制作者在本质上仍是对动画角色进行拟人化处理，多是以人类情感特点为基础进行夸张、衍生、重组。性格形态学对于人类性格的研究已具有完整的体系，因此，将两个领域结合，角色不再孤立而生，将其归纳进性格形态学的模板，形成一套设计师在进行角色设计时的指南手册，可以使设计者更加快速高效地设计出满足当代审美的角色。
参考文献：
[1] 李天赐.国产动画角色造型研究[D].沈阳师范大学，2016：1-40.
[2] 许樱花.动画艺术创作的形象设计研究[D].曲阜师范大学，2016：1-52.
[3] 王紅.动画角色视觉形象研究[D].武汉理工大学，2006：1-72.
关键词：性格形态学;角色设计;角色造型
1 性格形态学的理论发展和演变
性格形态学就是通过观察人的形态来研究人的性格以及个性。将九型人格套学说发扬传播的是智利心理学家奥斯卡·伊察索。
性格形态学是研究者为主要感受者，研究时更偏向过程，能够加强研究者的观察能力，总结结论来达到提升研究者能力的目的。通过性格形态学的这一种研究方法，奥斯卡·伊察索研究并总结出了九型人格的设想。
2 性格形态学与角色设计的关系
2.1 与角色造型的关系
性格形态学与角色造型息息相关，性格形态学充分影响角色造型。性格形态学将人类内在性格归纳为九种类型，性格是一种看不见摸不着的东西，所以需要动画制作者在设计时统一塑造角色的性格与造型，且角色的性格将直接决定造型的基础。性格形态学即将性格标准化，以便于设计师赋予一个文字角色视觉符号，在动画影片中，充分展现其整体的气质与个性魅力，并在保留符号化外形特色的同时，使其具备细腻生动和个性化的性格特征。
比如在电影《犬之岛》中，市长可以被划入充满自信的强者这一类人。作者在设计市长形象时，其体型宽厚、眉毛浓密、表情严肃，让观众感受到他就是权威的象征。
2.2 与色彩的关系
性格形态学与色彩的搭配密不可分。每种性格具有不一样的性格色彩，熟练运用性格形态学，可以使影片画面色彩具有协调的美感。设计师将角色的色彩搭配归纳进性格形态学的体系，使得影片呈现更有冲击力。
在电影《犬之岛》中，管家身着黑色套装，深陷的眼眶泛着乌黑，与灰白色的皮肤相搭配，压抑、阴郁的性格通过作者给予的颜色搭配跃然纸上。
2.3 性格形态学与服饰的关系
在电影《大圣归来》中，大圣除了在战斗时头顶雌翔，设计者也给予了平时的着装——明黄色的上衣和蓝色裤子。采用对比色的便服，使影片不会过于花哨，又能展现大圣的骄傲、好战性格。当影片进入高潮，设计者又让大圣戎装上阵，使得大圣在战斗时的意气风发、影片浓郁的英雄主义色彩都被推到高潮。
由此得出，角色的性格和影片的气氛是需要服饰支撑、烘托的，而性格形态学可以帮助设计者在设计初始就定下服饰颜色、款式的基调，在之后的制作中省去不必要的烦恼。
3 性格形态学与角色设计的融合
3.1 性格对于角色造型的映射
性格在服饰搭配、色彩运用、面部表情以及肢体语言等方面都对角色造型有一定影响，其中，面部表情与肢体语言最为重要。观众加深对动画角色的印象主要是通过影片所展现的性格，所以在影片中，角色的一举一动都要根据角色的性格来设计，使角色在影片中发挥出最大的性格魅力。
曾经盛极一时的《功夫熊猫》主角阿宝就是一个向我们展现如何通过打磨角色造型、动作来使角色深入人心的完美例子。在设定之初，阿宝只是一个会功夫的熊猫，但是随着剧本的深度打磨，角色的性格越来越完善。阿宝总是可以往嘴里塞数不胜数的吃食，身段柔软灵活，这些都不是凭空而来的，完全是依托剧本，随着剧情的发展而形成的。导演想要呈现给观众的阿宝是性格可爱、贪吃，悟性高，有做大侠的特质。
3.2 反差情况
在塑造角色时还有一种特殊的塑造方法，即反差手法，观众通常会被反差角色深深吸引，然而这一手法不能在同一部影片中反复使用。当角色的性格与造型突然出现不匹配情况，会给人一种意料之外的惊喜感。只要合理运用反差手法，就能提升影片角色的丰富度与故事感。
3.3 性格形态学导入角色设计
性格形态学将人类性格总结归纳为九种人格的设想，对于设计师来说，如果可以在设计时有对应的模板作为参考依据，是非常省时省力的。设计者可以将总结出的人格设想随意组合，对已给的性格特点进行直接夸张，从而塑造角色。
例如，《功夫熊猫》中的悍娇虎就是典型的性格心态学中的完美型，无论是对待自己，还是对待身边的人，都有着超高的标准，即使心存佩服，也很少能讲出赞美的话。我们可以看到设计者在设计时采用了王者风范的老虎形象、优雅的身姿、傲娇的台词，这些都与完美型的人格有着极高的匹配度。
又如，在《怪物电力公司》中，欠缺耐心但是一直致力于寻找快乐的、激昂的大眼怪麦克则是典型的活跃型。跳跃的绿色、搞怪的一只大眼睛、超于常人的纤长的四肢，无处不展现着他的活力。
将性格形态学导入角色设计，能让设计者在设计角色造型、动作、服饰时有据可依，而不是凭空幻想。既可以快准狠地让一个角色快速成型，又可以让角色的性格更加典型化，让观众看到这个角色时更容易产生共情，影片中有令人喜爱的角色，更容易得到观众的好评。
4 结语
在动画影片中，角色的情感从来都不是凭空出现的。制作者在本质上仍是对动画角色进行拟人化处理，多是以人类情感特点为基础进行夸张、衍生、重组。性格形态学对于人类性格的研究已具有完整的体系，因此，将两个领域结合，角色不再孤立而生，将其归纳进性格形态学的模板，形成一套设计师在进行角色设计时的指南手册，可以使设计者更加快速高效地设计出满足当代审美的角色。
参考文献：
[1] 李天赐.国产动画角色造型研究[D].沈阳师范大学，2016：1-40.
[2] 许樱花.动画艺术创作的形象设计研究[D].曲阜师范大学，2016：1-52.
[3] 王紅.动画角色视觉形象研究[D].武汉理工大学，2006：1-72.