【摘 要】
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《五月的圣途》所采用的大量单个音表述与藏传佛教音乐音响有关,与青藏高原和内蒙古的牧歌、长调音乐风格有关。作曲家直接使用各种单个音的不同色彩编织来描绘心目中的雪域
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《五月的圣途》所采用的大量单个音表述与藏传佛教音乐音响有关,与青藏高原和内蒙古的牧歌、长调音乐风格有关。作曲家直接使用各种单个音的不同色彩编织来描绘心目中的雪域高原,就像绘画时不勾勒线条,直接涂抹不同颜色那样令人感到随心所欲。作曲家对单个音所进行的腔化处理,更使作品有别于西方现代音乐技术而独具中国风韵。作品宏观节奏气息宽广,丰富多样,而节奏的参差密度变化又直接支持着单个长音及其由此构成的音乐流的持续运动。为了表达藏传佛教信徒以及全人类对命运的关注,作曲家“引经据典”地采用了贝多芬的“命运动机”节奏,使之得以在直接与德国波恩的“贝多芬音乐节”挂钩的同时,也进一步扩大了音乐的表现范围。
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