李宰汉《第三种爱情》收官“爱情三部曲”

来源 :综艺报 | 被引量 : 0次 | 上传用户:blueivan69
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
  作为李宰汉“爱情三部曲”(《我脑中的橡皮擦》《再见,总有一天》《第三种爱情》)的收官之作,《第三种爱情》在9月25日上映之前,就因中韩合拍、明星话题等备受关注,该片改编自中国作家“自由行走andrea”的同名小说,由刘亦菲、宋承宪,欧汉声,孟佳等明星联袂出演,讲述了高冷律师邹雨(刘亦菲饰)和霸道总裁林启正(宋承宪饰)意外邂逅后,情侣,姐妹等五人之间滋生的爱恨纠葛。
  当初制片人窦霞带着这个项目去韩国邀请导演李宰汉执导该片时,李宰汉不惜得罪韩国片方,毅然推掉手头所有工作加盟剧组。“所有的韩国导演、演员都想来中国,”在接受《综艺报》专访时,李宰汉毫不讳言。
  操着一口流利英语的李宰汉早年间毕业于纽约大学艺术学院,他真正被中国观众熟知的作品是11年前大受欢迎的《我脑中的橡皮擦》。谈及这部影片成功对李宰汉的影响,他直言“必须要拍一部新的电影超越它”,已过不惑之年的他将这个机会锁定《第三种爱情》。
  《第三种爱情》于2014年1月开机,“在两个月的时间中连续拍摄了59天”,10月份杀青之后一直在做后期制作,剪辑工作则持续到影片上映前夕,李宰汉被刘亦菲评价为“完美主义”导演,他为了达到最佳的戏剧效果,用将近一年的时间往返于中韩两国,不断“剪完后推翻重来”。
  幸运的是,影片拍摄期间,恰逢《中韩电影合拍协议》颁布。李宰汉对此倍感兴奋,因为这不仅让拍摄及上映“合法化”,也更便于两国合作方互通有无,共享自己的优势资源,于是这部影片自然而然成为真正意义上的合拍片。出资方包括了中方的华视影视投资有限公司,派格华创文化传媒有限公司和韩国SM娱乐有限公司:人员方面,中韩幕后团队整体的比例为1:4,其中,韩国团队主要负责制作和拍摄等技术层面工作,摄影指导,执行导演,服装等都由李宰汉从韩国带到中国,视觉效果,音乐也都是在韩国完成:中方则主要负责制片,所有的拍摄都在上海进行。
  窦霞向《综艺报》记者介绍,李宰汉对场景的要求格外挑剔,专挑“不能拍的地方”。单一个咖啡馆的场景,他就选了200多处都不满意,终于在杀青最后一天,将一处咖啡馆由美术组“内外改造,重新装修”,才勉强接受,在记者向李宰汉求证时,他解释说,咖啡馆是男主角每天藏起来偷偷观察女主角的地方,有一天终于被女主角发现,双方产生对峙,使得这里成为“诺大的城市里的一个仅属于他们的秘密角落”,非常唯美,也很符合一部“都市成人的爱情童话”的影片定位,李宰汉认为这些细节的设计会让所有和他一样“孤独并渴望真爱的人”都喜欢这部影片。
  尽管李宰汉对爱情类型已经驾轻就熟,但他认为拍摄“看不见,听不到,只能靠感知的无形的爱情”,同时还要兼顾“细节表达和紧密性”并非易事,甚至比此前他执导的战争片《到炮火中去》更具挑战。此外,影片由文学作品改编,因为篇幅较长,为影片确定合适的结构也着实让李宰汉投入很大精力,拍完《第三种爱情》,他的体重一下减轻了八九公斤。
  即便如此,在李宰汉看来,能够最终展现出这部“关于爱情的感官记忆,同时包含感性的演出,细致的表达,唯美的影像和声音等元素的爱情电影”,就能够让他在其中找到作为导演的价值所在。
  对话李宰汉“所有的韩国导演、演员都想来中国”
  《综艺报》:对你来说,什么样的小说适合改编成电影?在韩国,由小说改编成电影的情况是否很普遍?
  李宰汉:一般来讲比较适合改编的小说,可能是作者在写作的时候,已经能够呈现出电影的画面感:或者是会设置很多戏剧性情节的作品。我的判断标准主要是看小说能否给我灵感。可能对于别的导演来说,很多的独自,内心感受会被认为不太容易呈现,但是如果能给我灵感,我也愿意去改编。
  在韩国,小说改编成电影的情况并不常见,也不是获得改编素材的唯一途径。戏剧,音乐剧,甚至报纸上的内容都可能改编成电影。相比之下,改编连载漫画其实更流行一些,
  《综艺报》:你所受的教育是西式的,拍摄完《深深的伤口》为什么不留在美国?回到亚洲,如何在影片中处理东西文化的差异?
  李宰汉:我本来是想留在美国发展,但是《深深的伤口》在后期遇到了资金困难,最终是一个韩国投资人帮助了我,所以之后我就和他一起合作,开始在韩国,日本及中国拍电影。我根据在不同国家生活的经验,把感知创作出来。
  有趣的是,西方国家看我的电影时会感觉很东方化,在东方国家则相反。其实我并没有特别在影片中去强调东西文化的差异。
  《综艺报》:此次来中国拍片,有怎样的感受?
  李宰汉:所有的韩国导演,演员都想来中国。我第一次来中国是6年前受到经纪公司CAA(Creative Artists Agency创新艺人经纪公司)的邀请,我很喜欢中国的多元文化,以后如果中国需要我拍更多的电影,我也会继续拍。
  《综艺报》:作为导演,你认为票房和口碑的成功,哪一个更重要?这部影片如果在中国大卖,对你有什么意义?
  李宰汉:最重要的是大家可以不止一遍地去影院看电影,过去会有很多粉丝跟我说,他看了我的电影200多遍,其实这种喜欢也会反映到票房成绩上。如果《第三种爱情》大卖,我会非常开心,因为过去我在韩国和日本都已经拍过爱情故事,如果这次中国的爱情故事也能成功的话,那说明我的“爱情三部曲”在三个国家都受欢迎,这对于我来说很重要。同时,也证明中韩电影的合拍是成功的。如果《第三种爱情》可以成为中韩合拍的一个标杆,那我更会感到非常荣幸,希望中韩电影合拍可以有美好未来。
  《综艺报》:《第三种爱情》之后,你的新电影拍摄计划是什么?
  李宰汉:我很喜欢巨型机器人电影,也喜欢悬疑、历史和战争的题材,我下一部要拍一个韩国近代战争的故事,是个悲剧。
其他文献
定档于猴年大年初一的“西游记”系列电影第二部——《西游记之孙悟空三打白骨精》(以下简称《三打白骨精》)正在进行后期制作。和第一部《西游记之大闹天宫》(以下简称《大闹天宫》)一样,《三打白骨精》的特效依旧是卖点。不同之处在于,主创团队经过《大闹天宫》的历练与反思后,《三打白骨精》无论是特效镜头体量还是制作经费都大幅减少,用该系列电影制片人刘晓光的话说,从《大闹天宫》到《三打白骨精》,他不再“为了特效
期刊
《综艺报》将国内人数超过80人,承担过大型电影特效制作的公司进行了梳理,尚有一些优秀公司未能涵盖,恕不一一列举。总体而言,特效公司数量之少与特效需求之大形成鲜明对比。  特效行业的全球流动性,使得无论哪家公司都很难完全用国籍属性定位,其中,PrimeFocus,Pixomondo,Technicolor在世界多国都有分部,中国区只是其中一个部分,当然,也可能是需求量和发展空间增长速度最快的一个部分
期刊
Industrial Light&Magic工业光魔  乔治·声卡斯于1975年在拍摄《星球大战》系列电影时创办,是卢卡斯影业的一个分支,此公司的电脑动画部门后来卖给了乔布斯,重新命名为皮克斯,并制作了第一部电脑动画长片《玩具总动员》。自2005年开始总部位于旧金山。  2005年在新加坡成立分公司。2012年迪斯尼收购卢卡斯影业,因此工业光魔目前是迪斯尼旗下公司,2014年成立伦敦和温哥华分公司
期刊
如今电视市场群雄逐鹿,马太效应显现。从占有资源,受众覆盖面等方面,地面频道早已无法与央视,省级卫视等相提并论。随着年收视率和经营收八的停滞不前或负增长,地面频道的生存与发展岌岌可危。突围事在必举,各式联盟应运而生。  2013年5月,江苏电视台节目采购部牵头成立了地面电视剧采购联盟“第一购剧联盟”;2014年3月江苏城市联合电视传媒有限责任公司等6家频道共同成立“地标联盟”;同年12月,北京、上海
期刊
所谓温火慢炖才能出靓汤,《挑战者联盟》在创作之初即遵循这一原则,希望做“纪录观察式”的慢综艺节目,为观众奉上一道火候足够的真人秀“靓汤”。  节目制作方,中喜传媒制片人鲍朔告诉《综艺报》,所谓慢综艺,有几个特点。首先,在脚本设置时不会刻意让每一分,每一秒都高潮迭起,不断有各种情节反转和激烈的剧情化呈现;在拍摄过程中采用纪实性拍摄手法,长时间记录和观察:人物角色慢慢塑造,有成长期和发展期,而不是一开
期刊
受综艺节目模式启发,电视剧模式交易正在兴起。以色列Keshet,DoriMedia,Armoza三大传媒公司是这一趋势的幕后推动者,Keshet公司已经成功将10余个电视剧模式发行至美国,包括经典剧集《战俘》(《Hatufim》),即美剧《国土安全》(《Homeland》)。  “虽然目前国际市场上电视剧模式交易占整体模式交易比例不到10%,但一些电视剧模式已经让制作公司尝到甜头。借助综艺节目模式
期刊
“大家好,我是‘小周姐’。”光线传媒的700号录影棚里,《陪安东尼度过漫长岁月》(以下简称《陪安东尼》)。有味儿“发布会正在进行,手持话筒的周迅满眼笑意地站在舞台中央。被时尚圈誉为“最会穿衣”明星之一的她,身着一袭丝质黑色长款风衣,内搭白T恤和淡蓝牛仔裤,脚蹬一双白色休闲鞋头,上顶着不久前才剪的短发,清爽干练又不失活泼亲切。  周迅这番“自我介绍”引起一片会心的笑声。大家都知道,“小周姐”是电影《
期刊
当电视的主流时段和舆论的绝大多数空间都分配给明星,话语权的“马太效应”便会愈演愈烈。这种“名人文化霸权”今年以来在国家新闻出版广电总局“限真令”政策干预下许会收敛一些,很多电视人现在正在发愁下一站究竟去哪?思考的空档,先让拥有中国一半以上目标受众的农业节目“飞一会儿”,也许会给电视人带来最原始的激情和启发。  农业节目真的土吗?山东电视台农科频道总监彭金棣的答案是否定的,“现在的农业节目早已摆脱以
期刊
2017年,中国市场即将兑现“入世”承诺,对好莱坞电影实行全面开放。它是悬在中国电影产业头顶的达摩克利斯之剑,拴在越来越短的时间线上。好莱坞兵临城下,中国电影人如何应对?  每年全世界最卖座的影片前10名几乎都被各种视觉特效大片和CG动画片所垄断。一个国家电影的工业化程度如何,特效电影的品质可以最直观地作出回应。可以说,特效大片能否与好莱坞抗衡(至少是在票房上抗衡),决定了中国本土电影产业的未来发
期刊
观众对综艺节目有着与生俱来的兴趣与爱好,它成为当下人们释压、放松、休闲的一种方式。随着物质生活水平的提高,观众在这方面的需求越来越强。综艺节目在内容上如何走出低级、庸俗化误区,在娱乐实现上更多地闪现智慧、思想的光芒,制作出既有意思又有意义的综艺节目,在满足大众娱乐化需求的同时,能给人们提供有意的精神食粮,强化媒体社会责任的担当,便是本篇文章想要探讨的内容,本篇将综艺节目的叙事建构作为做好综艺节目的
期刊