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摘要 悬念设置是小说可读性的重要标识，古今小说作者往往采用不同的形式。然而实实在在存在却被忽略的重要方式——诗词设置悬念——却不被重视。本文试图从明清优秀古体小说中寻找诗词在小说中的悬念设置功用，以此来说明诗词的这一古朴却未引起关注的功能。
关键词：诗词 悬念 总括式悬念 预叙式悬念 提炼式悬念
一 悬念设置与诗词的功用
悬念在不同形式的文艺作品中，内涵略有区别，表现形式略有不同，但手法近似，起到的作用基本相同——吸引注意，引人深思，引领欣赏。《现代汉语词典》中将其定义为：欣赏戏剧、电影或其他文艺作品时，对故事发展和人物命运的关切心情。小说中的悬念是指读者对作品中人物命运、遭遇，及未知情节的发展所持的急切期盼心理。悬念，作为小说的表现手法之一，是吸引读者阅读的重要手段。悬念，作为一种写作技巧，通过对情节做悬而未决和结局难料的设置，吸引读者渴求知其结果。传统小说中提到的“结扣子”、“卖关子”就是悬念设置的另种称谓。
悬念设置几乎是小说写作的必然要求。悬疑小说为了悬念而设置悬念，从而达到扰乱读者视线，让人感到匪夷所思又在情理之中的艺术效果。而一般的小说则不同，悬念的设置是留住读者的重要手段，如果没了悬念，小说也就失去了生存空间。读者对主人公的命运关注是建立在悬念并未揭晓的前提下的。
《论语·阳货》就诗词作用有过论述：“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事君，多识于鸟兽草木之名”，就是孔子所做的总结。这是强调诗词的情感表达，描述万物，深入社会，辅助交流的种种功用。考虑到孔子所处的年代，诗词在后续的发展中，其功用的扩展自然是孔子所无法一一列举的。小说从民间故事开始慢慢进入明清小说繁荣的时代，章回体小说作者普遍应用诗词作为一种与读者沟通的手段，极大地提高了小说的艺术价值。
诗词在章回体小说中起到画龙点睛的作用，可以增强美感，引人遐思，诱导读者，发展格局，暗示命运，也可以深化小说主题，表达作者情感，暗示小说脉络，推动情节发展，塑造人物形象，揭示性格走向，讽刺揶揄世人，阐述世俗道理。在众多的作用中，我们单单讨论一下诗词在章回体小说中的悬念设置方面所起的作用。
二 诗词设置悬念的三种方式
1 总括式悬念
所谓总括式悬念，即在小说前部描画故事的全情概貌、发展走向，以此让读者对整部小说的故事发展有所窥探。这种方式就似给出朦胧的小说大纲，然而却又无从确定究竟发生了什么事。可以说读者的胃口已被吊起，从而有利引导读者一探究竟。
（1）《金瓶梅》开篇第一首诗：“豪华去后行人绝，箫筝不响歌喉咽。雄剑无威光彩沉，宝琴零落金星灭。玉阶寂寞坠秋露，月照当时歌舞处。当时歌舞人不回，化为今日西陵灰。”
便清晰勾勒出本书的发展趋势。繁华荣耀便是这开头，结局却是悲惨陨灭。从用字的角度看，几个动词把人间惨象定格在了历史的深处。绝、咽、沉、灭、坠、化，生动地再现了惨痛的生活轨迹。如果想到唐朝刘禹锡的《乌衣巷》中的两句诗：旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。自然觉得此书所讲述的故事同为人间荣衰的一个典范，可谓有异曲同工之妙。
《金瓶梅》开篇总括式的诗词叙述，自然而然把读者的心揪住，情不自禁想知道究竟是谁，或者谁家，在何时、何地，有如何的荣耀，豪华为何而来，又为何而去。箫筝、宝琴、玉阶、歌舞，同为豪华的象征，可见当时的荣光何等的令人艳羡，歌舞笙箫在豪华的玉阶前展露了多少光彩往事，同时也难免要人联想到美人伴乐起舞的景象。雄剑自然也与武力相联系，或者穷兵黩武，或者马革裹尸，或者侠肝义胆，或者赳赳武夫的形象会在人的脑海里奔腾，究竟雄剑因何而光彩沉寂也成了一个让人难以确切揣测的悬念。可见，在此诗的框架下，一部跌宕起伏故事即将展开。读了此诗，读者便可以确定故事的基本走向，然后却都是模糊的，至于从哪里开始到哪里结束，到底发生了什么都成为人们好奇的对象。从此诗所带来的感受，无疑会是牵引读者继续阅读的重要线索。
（2）《三国演义》开篇的《临江仙》为人们所熟知，同样从总括的角度设置了悬念。词中提到英雄，是非成败，足可以让人感受到英雄赞歌般的历史沧桑感，物是人非、往事如烟的印痕跃然纸上。朦胧中的叙说吊足了读者的口味。英雄如何在大浪淘沙的历史长河中各显身手，最终又功败垂成，独留青冢生杂草的故事娓娓而来。日复一日，年复一年的纷争最终也难逃酒后谈资的命运。正是这一篇诗词给读者留下了深刻的印象，人们不禁想知道这酒后的谈资究竟为何。一部史诗般的故事，在短短的几十字内便成了人间看客们的口中杂谈，在谈笑间皆成往事。人们在笑谈中不禁要问：到底多少事留存至今？可见悬念已经留下了一串长长的问号。
（3）《红楼梦》第一回的《好了歌》，是读者非常熟悉的一段诗词，同样激起了人们探究此书的好奇心。《好了歌》的前半部分，讲述功名、财富的诱惑，不过最终无非是长眠地下，一切皆空，切合了佛家对身外之物的理解。此诗后半部分讲述了家庭生活，结果也不过是过往云烟。功名、金银、娇妻、儿孙这些关键词的设定，直截了当地揭示出凡夫俗子的欲望。功名利禄，儿女情长，天伦之乐，人伦欲望，交织在一起，成就了人世间最美妙，然而又最让人痛彻心扉的世间百态。“了”字直白地告诉读者最终世间种种终须“了”，如何了断便成了这部小说的精髓所在。所谓一了百了，最终不过是“荒冢一堆草没了”。这样的“了”正是帝王将相与凡夫俗子难以逃脱的命运。然而，命运的起伏正如滔滔波浪，浪头过后总会有一个波谷，这几乎成了一种必然。到底是什么推波助澜，就是这悬念的关键。
大量小说以诗词开篇，不一而足，不再赘述。众多的小说采用诗词的方式，为行文做铺垫。如此总括式悬念在诗词中体现得淋漓尽致，其行文言辞简约，切中要害，内涵丰富，悬念丛生，可见一篇好的诗词给小说增色甚多，不但激起读者的阅读欲望，还不至于让人茫然不知所向，在诗词自身美感的映衬下，悬念由此而生。 2 预叙式悬念
小说总是与人物相联系的，每个人物的命运最终构成了小说的可读性。诗词常常用预先叙述命运的方式交代人物的结局，这就是预叙式悬念。这种方式会让读者有个预判，然而这种预判又不能代替人物在小说中的具体行为，此时犹如在磨砂玻璃窗后看风景，有光却无法概览全貌。这种朦胧的表现方式在多部小说中有所体现。
（1） 《金瓶梅》第二回，武大依从武松所言，每天只做以往一半的炊饼，结束售卖，尽早归家关门。由此导致武大夫妇发生争吵。作者接下来作诗一首：
慎事关门并早归，眼前恩爱隔崔嵬。春心一点如丝乱，任锁牢笼总是虚。
前面的部分叙述事实，后面“春心一点”预示着虽然关上了房门，却未能关上心门。最后一句“虚”，表明纵然锁住人，却不真实，却是白白忙活了一场，无法达到武大的目的。而后武大殒命，金莲给西门庆做妾，正是对此的呼应。此处影射出的悬念最终为事实所印证。
（2）《红楼梦》第三回《西江月》两首词叙述了男主人公贾宝玉的命运。考虑到篇幅问题，此处不再引用原文。作者用诗词的形式简单、生动、明了地刻画了宝玉的品行，读者自然对这种不同于常人的主人公充满了好奇之心。此处的两首诗词即留下主人公行为的悬念，同时又给人物的命运做了一定程度的限定。
第一首，无故寻愁觅恨，说的是公子多情；有时似傻如狂，讲的是行为时而癫狂，这两句勾勒出一个多情种子的憨态。读了接下来的两句，可知虽说人物外形好，却少了经济学问。主人公不好读文章，不通事物，性格乖张，我行我素的形象在朴素的语言下，真切出现在读者眼前。
第二首，告诉读者，主人公富贵贫穷都要经历，纨绔子弟辜负好时光，无益家国，此间种种状况，确实起到诱惑读者继续读下去的作用。
两首词把人物形象，举止言谈，成长经历，由荣转衰的故事暗示出来，留下人物命运悬念让读者揣测，显然起到悬念设置的功用。
（3）《三国演义》中的人物命运悬念正是引人入胜的地方，但大多未采用诗词的形式，而是在章回末处行文“卖关子”。文中诗词多为后人所赞曰或叹曰，再加上人物众多，因此诗词预设人物命运并不多，但也还是存在的。如第八十回汉献帝被迫禅位，有诗叹曰：
两汉经营事颇难，一朝失却旧江山。黄初欲学唐虞事，司马将来作样看。
读到此处，读者便心生疑惑，“司马将来作样看”，究竟是作什么样？曹丕的命运此时已经被作者直接做了交代。但其具体行动却无法预知，此后所发生的事，必然与兴替有着千丝万缕的联系。曹丕的命运和司马家的命运紧紧交织在一起，悬念也自然而生。
3 提炼式悬念
古代章回小说的作者喜欢用诗词的形式提炼前文所述情节，由此产生的悬念，就是所谓的提炼式悬念。提炼式悬念好似命题作诗，在故事情节之上总结、概括、提炼，进而形成悬念以利继而情节的展开，同时又体现作者的艺术修养。此种悬念，更多的是让读者略微放松神经，欣赏作者的才情，继而为下面的阅读做好铺垫。
（1）《三国演义》第五回，三英战吕布到关下时，张飞见青罗伞盖，便想拿住董卓，作者有诗：
擒贼定须擒贼首，奇功端的待奇人。
张飞决定擒贼首，拍马上关。写到此处，读者已经知道三人必然是朝着这一目标努力。“待奇人”，乍一看似乎张飞想到此策，冲在最前，可建立奇功，但究竟是不是张飞等三人建此奇功，还未可知。奇人究竟在不在此三人列还不能确定。接下来的故事会如何发展，显然成了读者关注焦点，至此，悬念已经引人入戏。
（2）《金瓶梅》第二回文末，西门庆搭上王婆，有意勾搭潘金莲。作者有诗：
西门浪子意猖狂，死下功夫戏女娘。亏杀卖茶王老母，生交巫女会襄王。
前文交代西门庆和王婆已经搭上话，后面紧随这首诗。作者用诗的形式对发生的事做一个简短概括。读者不禁想知道王婆究竟有何手段，可以“生交巫女会襄王”。这种叙述显然通俗易懂，读者的思绪自然被情节所引领。
（3）《红楼梦》第四回，门子拿出的护官符，是对贾、史、王、薛四大家族的繁荣盛况做的概括。此文把各家奢华用度以夸张的手法，呈现在读者眼前，用读者难免要有疑虑，这四大家族究竟势力为何如此？财富从何而来？他们有什么关系？一系列的疑问都成为悬念，吸引读者深究。可见此处的俗谚口碑意义深远。后续的故事把错综复杂的关系完整展现出来，虽然侧重不同，但此处留下的伏笔为后文行文奠定了基础。
三 结语
悬念设置是小说成功的重要标识，作者使用的方法也不尽相同，但诗歌算得上一个重要方式。古体通俗小说发展到明清，诗词已经成为行文的重要手段，《红楼梦》大多从某一角色口中或者笔下成诗；《三国演义》喜好假借后人赞曰，或者叹曰；《金瓶梅》作者直接吟咏赋诗，此三部大作可谓特色鲜明，但共同的特征之一是使用了诗词作为设置悬念的手段。究竟有多少古体小说运用了此方式设悬，还可以进一步研究。
参考文献：
[1] 吕叔湘：《现代汉语词典》，商务印书馆，2002年版。
[2] 来可泓：《论语》，陕西人民出版社，1996年版。
[3] 兰陵笑笑生：《金瓶梅》，人民文学出版社，2013年版。
[4] 孟庆文：《唐诗三百首》，南海出版公司，1991年版。
[5] 罗贯中：《三国演义》，河北人民出版社，1990年版。
（陈岩柏，三峡大学外国语学院讲师；段宝娥，宜昌市高新区教育局）
关键词：诗词 悬念 总括式悬念 预叙式悬念 提炼式悬念
一 悬念设置与诗词的功用
悬念在不同形式的文艺作品中，内涵略有区别，表现形式略有不同，但手法近似，起到的作用基本相同——吸引注意，引人深思，引领欣赏。《现代汉语词典》中将其定义为：欣赏戏剧、电影或其他文艺作品时，对故事发展和人物命运的关切心情。小说中的悬念是指读者对作品中人物命运、遭遇，及未知情节的发展所持的急切期盼心理。悬念，作为小说的表现手法之一，是吸引读者阅读的重要手段。悬念，作为一种写作技巧，通过对情节做悬而未决和结局难料的设置，吸引读者渴求知其结果。传统小说中提到的“结扣子”、“卖关子”就是悬念设置的另种称谓。
悬念设置几乎是小说写作的必然要求。悬疑小说为了悬念而设置悬念，从而达到扰乱读者视线，让人感到匪夷所思又在情理之中的艺术效果。而一般的小说则不同，悬念的设置是留住读者的重要手段，如果没了悬念，小说也就失去了生存空间。读者对主人公的命运关注是建立在悬念并未揭晓的前提下的。
《论语·阳货》就诗词作用有过论述：“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事君，多识于鸟兽草木之名”，就是孔子所做的总结。这是强调诗词的情感表达，描述万物，深入社会，辅助交流的种种功用。考虑到孔子所处的年代，诗词在后续的发展中，其功用的扩展自然是孔子所无法一一列举的。小说从民间故事开始慢慢进入明清小说繁荣的时代，章回体小说作者普遍应用诗词作为一种与读者沟通的手段，极大地提高了小说的艺术价值。
诗词在章回体小说中起到画龙点睛的作用，可以增强美感，引人遐思，诱导读者，发展格局，暗示命运，也可以深化小说主题，表达作者情感，暗示小说脉络，推动情节发展，塑造人物形象，揭示性格走向，讽刺揶揄世人，阐述世俗道理。在众多的作用中，我们单单讨论一下诗词在章回体小说中的悬念设置方面所起的作用。
二 诗词设置悬念的三种方式
1 总括式悬念
所谓总括式悬念，即在小说前部描画故事的全情概貌、发展走向，以此让读者对整部小说的故事发展有所窥探。这种方式就似给出朦胧的小说大纲，然而却又无从确定究竟发生了什么事。可以说读者的胃口已被吊起，从而有利引导读者一探究竟。
（1）《金瓶梅》开篇第一首诗：“豪华去后行人绝，箫筝不响歌喉咽。雄剑无威光彩沉，宝琴零落金星灭。玉阶寂寞坠秋露，月照当时歌舞处。当时歌舞人不回，化为今日西陵灰。”
便清晰勾勒出本书的发展趋势。繁华荣耀便是这开头，结局却是悲惨陨灭。从用字的角度看，几个动词把人间惨象定格在了历史的深处。绝、咽、沉、灭、坠、化，生动地再现了惨痛的生活轨迹。如果想到唐朝刘禹锡的《乌衣巷》中的两句诗：旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。自然觉得此书所讲述的故事同为人间荣衰的一个典范，可谓有异曲同工之妙。
《金瓶梅》开篇总括式的诗词叙述，自然而然把读者的心揪住，情不自禁想知道究竟是谁，或者谁家，在何时、何地，有如何的荣耀，豪华为何而来，又为何而去。箫筝、宝琴、玉阶、歌舞，同为豪华的象征，可见当时的荣光何等的令人艳羡，歌舞笙箫在豪华的玉阶前展露了多少光彩往事，同时也难免要人联想到美人伴乐起舞的景象。雄剑自然也与武力相联系，或者穷兵黩武，或者马革裹尸，或者侠肝义胆，或者赳赳武夫的形象会在人的脑海里奔腾，究竟雄剑因何而光彩沉寂也成了一个让人难以确切揣测的悬念。可见，在此诗的框架下，一部跌宕起伏故事即将展开。读了此诗，读者便可以确定故事的基本走向，然后却都是模糊的，至于从哪里开始到哪里结束，到底发生了什么都成为人们好奇的对象。从此诗所带来的感受，无疑会是牵引读者继续阅读的重要线索。
（2）《三国演义》开篇的《临江仙》为人们所熟知，同样从总括的角度设置了悬念。词中提到英雄，是非成败，足可以让人感受到英雄赞歌般的历史沧桑感，物是人非、往事如烟的印痕跃然纸上。朦胧中的叙说吊足了读者的口味。英雄如何在大浪淘沙的历史长河中各显身手，最终又功败垂成，独留青冢生杂草的故事娓娓而来。日复一日，年复一年的纷争最终也难逃酒后谈资的命运。正是这一篇诗词给读者留下了深刻的印象，人们不禁想知道这酒后的谈资究竟为何。一部史诗般的故事，在短短的几十字内便成了人间看客们的口中杂谈，在谈笑间皆成往事。人们在笑谈中不禁要问：到底多少事留存至今？可见悬念已经留下了一串长长的问号。
（3）《红楼梦》第一回的《好了歌》，是读者非常熟悉的一段诗词，同样激起了人们探究此书的好奇心。《好了歌》的前半部分，讲述功名、财富的诱惑，不过最终无非是长眠地下，一切皆空，切合了佛家对身外之物的理解。此诗后半部分讲述了家庭生活，结果也不过是过往云烟。功名、金银、娇妻、儿孙这些关键词的设定，直截了当地揭示出凡夫俗子的欲望。功名利禄，儿女情长，天伦之乐，人伦欲望，交织在一起，成就了人世间最美妙，然而又最让人痛彻心扉的世间百态。“了”字直白地告诉读者最终世间种种终须“了”，如何了断便成了这部小说的精髓所在。所谓一了百了，最终不过是“荒冢一堆草没了”。这样的“了”正是帝王将相与凡夫俗子难以逃脱的命运。然而，命运的起伏正如滔滔波浪，浪头过后总会有一个波谷，这几乎成了一种必然。到底是什么推波助澜，就是这悬念的关键。
大量小说以诗词开篇，不一而足，不再赘述。众多的小说采用诗词的方式，为行文做铺垫。如此总括式悬念在诗词中体现得淋漓尽致，其行文言辞简约，切中要害，内涵丰富，悬念丛生，可见一篇好的诗词给小说增色甚多，不但激起读者的阅读欲望，还不至于让人茫然不知所向，在诗词自身美感的映衬下，悬念由此而生。 2 预叙式悬念
小说总是与人物相联系的，每个人物的命运最终构成了小说的可读性。诗词常常用预先叙述命运的方式交代人物的结局，这就是预叙式悬念。这种方式会让读者有个预判，然而这种预判又不能代替人物在小说中的具体行为，此时犹如在磨砂玻璃窗后看风景，有光却无法概览全貌。这种朦胧的表现方式在多部小说中有所体现。
（1） 《金瓶梅》第二回，武大依从武松所言，每天只做以往一半的炊饼，结束售卖，尽早归家关门。由此导致武大夫妇发生争吵。作者接下来作诗一首：
慎事关门并早归，眼前恩爱隔崔嵬。春心一点如丝乱，任锁牢笼总是虚。
前面的部分叙述事实，后面“春心一点”预示着虽然关上了房门，却未能关上心门。最后一句“虚”，表明纵然锁住人，却不真实，却是白白忙活了一场，无法达到武大的目的。而后武大殒命，金莲给西门庆做妾，正是对此的呼应。此处影射出的悬念最终为事实所印证。
（2）《红楼梦》第三回《西江月》两首词叙述了男主人公贾宝玉的命运。考虑到篇幅问题，此处不再引用原文。作者用诗词的形式简单、生动、明了地刻画了宝玉的品行，读者自然对这种不同于常人的主人公充满了好奇之心。此处的两首诗词即留下主人公行为的悬念，同时又给人物的命运做了一定程度的限定。
第一首，无故寻愁觅恨，说的是公子多情；有时似傻如狂，讲的是行为时而癫狂，这两句勾勒出一个多情种子的憨态。读了接下来的两句，可知虽说人物外形好，却少了经济学问。主人公不好读文章，不通事物，性格乖张，我行我素的形象在朴素的语言下，真切出现在读者眼前。
第二首，告诉读者，主人公富贵贫穷都要经历，纨绔子弟辜负好时光，无益家国，此间种种状况，确实起到诱惑读者继续读下去的作用。
两首词把人物形象，举止言谈，成长经历，由荣转衰的故事暗示出来，留下人物命运悬念让读者揣测，显然起到悬念设置的功用。
（3）《三国演义》中的人物命运悬念正是引人入胜的地方，但大多未采用诗词的形式，而是在章回末处行文“卖关子”。文中诗词多为后人所赞曰或叹曰，再加上人物众多，因此诗词预设人物命运并不多，但也还是存在的。如第八十回汉献帝被迫禅位，有诗叹曰：
两汉经营事颇难，一朝失却旧江山。黄初欲学唐虞事，司马将来作样看。
读到此处，读者便心生疑惑，“司马将来作样看”，究竟是作什么样？曹丕的命运此时已经被作者直接做了交代。但其具体行动却无法预知，此后所发生的事，必然与兴替有着千丝万缕的联系。曹丕的命运和司马家的命运紧紧交织在一起，悬念也自然而生。
3 提炼式悬念
古代章回小说的作者喜欢用诗词的形式提炼前文所述情节，由此产生的悬念，就是所谓的提炼式悬念。提炼式悬念好似命题作诗，在故事情节之上总结、概括、提炼，进而形成悬念以利继而情节的展开，同时又体现作者的艺术修养。此种悬念，更多的是让读者略微放松神经，欣赏作者的才情，继而为下面的阅读做好铺垫。
（1）《三国演义》第五回，三英战吕布到关下时，张飞见青罗伞盖，便想拿住董卓，作者有诗：
擒贼定须擒贼首，奇功端的待奇人。
张飞决定擒贼首，拍马上关。写到此处，读者已经知道三人必然是朝着这一目标努力。“待奇人”，乍一看似乎张飞想到此策，冲在最前，可建立奇功，但究竟是不是张飞等三人建此奇功，还未可知。奇人究竟在不在此三人列还不能确定。接下来的故事会如何发展，显然成了读者关注焦点，至此，悬念已经引人入戏。
（2）《金瓶梅》第二回文末，西门庆搭上王婆，有意勾搭潘金莲。作者有诗：
西门浪子意猖狂，死下功夫戏女娘。亏杀卖茶王老母，生交巫女会襄王。
前文交代西门庆和王婆已经搭上话，后面紧随这首诗。作者用诗的形式对发生的事做一个简短概括。读者不禁想知道王婆究竟有何手段，可以“生交巫女会襄王”。这种叙述显然通俗易懂，读者的思绪自然被情节所引领。
（3）《红楼梦》第四回，门子拿出的护官符，是对贾、史、王、薛四大家族的繁荣盛况做的概括。此文把各家奢华用度以夸张的手法，呈现在读者眼前，用读者难免要有疑虑，这四大家族究竟势力为何如此？财富从何而来？他们有什么关系？一系列的疑问都成为悬念，吸引读者深究。可见此处的俗谚口碑意义深远。后续的故事把错综复杂的关系完整展现出来，虽然侧重不同，但此处留下的伏笔为后文行文奠定了基础。
三 结语
悬念设置是小说成功的重要标识，作者使用的方法也不尽相同，但诗歌算得上一个重要方式。古体通俗小说发展到明清，诗词已经成为行文的重要手段，《红楼梦》大多从某一角色口中或者笔下成诗；《三国演义》喜好假借后人赞曰，或者叹曰；《金瓶梅》作者直接吟咏赋诗，此三部大作可谓特色鲜明，但共同的特征之一是使用了诗词作为设置悬念的手段。究竟有多少古体小说运用了此方式设悬，还可以进一步研究。
参考文献：
[1] 吕叔湘：《现代汉语词典》，商务印书馆，2002年版。
[2] 来可泓：《论语》，陕西人民出版社，1996年版。
[3] 兰陵笑笑生：《金瓶梅》，人民文学出版社，2013年版。
[4] 孟庆文：《唐诗三百首》，南海出版公司，1991年版。
[5] 罗贯中：《三国演义》，河北人民出版社，1990年版。
（陈岩柏，三峡大学外国语学院讲师；段宝娥，宜昌市高新区教育局）