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摘要：在调查江南私家园林中的拙政园、留园、网师园、狮子林、环秀山庄、沧浪亭、艺圃、寄畅园、豫园、个园的基础上，重点选择其中最具有代表和特色的拙政园、留园、网师园，主要是从布局和组景方式入手，分析中国古典空间处理方法和中国古典园林造景及组景手法。
关键词：古典园林；布局组景；空间处理
一、 前言
古典园林本来就是园主人展示自己的志趣，或者说雅趣的所在，其功用不是为了单纯的舒适或撒欢儿。中国文化发展到明清，已经被束缚在了一种高度发育的精致当中，离孔丘先生赞赏的“浴乎沂，风乎舞雩，咏而归”的质朴的精神相去甚远，我们的古典园林和意大利法国的那种几何园林一样都是矫揉造作的。中国古典园林的主要形式是皇家园林和私家园林，城市私园空间有限，比起空旷的草原中国文人更喜欢山环水抱，而皇家园林包括了一切自然景观的缩影，只是中国传统美学较西方又包含了意境美，所以景观结构更复杂深刻。
二、 中国古典园林的空间处理特点
1. 建筑在园林中所占比重较大。江南私家园林中的拙政园、留园、网师园都属于这种类型。在这些中国古典园林中，建筑本身优美的外观已经形成一番可以观赏之景。
2. 一般不使边界造成生硬的90°转角。为打破围墙的单调与闭塞感，一般不使边界造成生硬的90°转角。它们也构成了景观空间中很好的赏景点，与其他园林要素相结合共同形成丰富的空间。
3. 最常见亦是最常用的布局手法是以山石与绿化作为掩映。就像拙政园中的“海棠春坞”，在白粉墙下布置山石、花木。同时在光影的作用下，园林内人的注意力会被吸引到这些物体上，实体的白粉墙就变成山石与海棠的背景，让游客感到别有一番趣味。它犹如画面上的白纸，使墙的界限感似乎消失，而呈现出一个生动的小景。当游人在较近距离内观赏时效果尤为突出，从而使人不会感到疲倦。
4. 通过层层引导，使游人感受到空间的转换。在沧浪亭中，爬山斜廊与亭相结合，人的视线先由山石而到廊、再到亭，再引向远处的高空，使游人不知不觉感受到空间的转换，种种设计与布局到給人一种焕然一新之感。
5. 江南的私家园林，通常会将建筑沿边界布置，中间部分布置园林山水。寄畅园、苏州网师园的中部园林、上海嘉定区的秋霞圃都是采取这样的组园方式。寄畅园的建筑疏朗，以山水林木之美取胜；网师园通过游览 线路的巧妙安排达到空间丰富的效果：从外宅入园后，循一小段游廊就直通“小山丛桂轩”。其南安置一个狭长形的小院落，沿南墙堆叠若干组低平的太湖石，透过南墙上的漏窗可隐约看到隔院之景，院落虽狭小但并不显封闭。秋霞圃的艺术特点则在于：建筑小巧玲珑，古木参天，石山环绕。景物的色彩变化虽不大，但整个园子好似笼罩着一层淡淡的秋意，让人充满诗情画意的联想。
三、 中国古典园林造景及组景手法
1. 江南私家园林由于受到地形地貌的限制，是在平地的条件下造园，为了获得大自然的意境，就须通过人为的努力，去塑造城市山林，在城市中再现大自然的美景。具体在每一个园子，又形成不同的艺术特点。在造园中，为了获得对自然山水规律的概括，必须抓住山水总的结构与气势，在这方面，古人常常是从山水画中得到启发。即，讲究“得势”。如“山得势，虽萦纤高下，气脉仍是贯穿。林木得势，虽参差向背不同，而各自条畅。山坡得势，虽交错而不繁乱。”江南私家园林中，环秀山庄、狮子林的山水营建都是采取的这种方式。江南园林之美采用山水组合塑造大自然的意境。
2. 以空廊、花墙与园外的景色相联系，把外部的景色引入园内，当外部环境优美时经常采用。如苏州沧浪亭的复廊。人们在复廊内外穿行，内外都有景可观，并不会意识到园林的边界。再比如寄畅园借慧山也是巧妙接外景的范例。
3. 通过框景，将人的注意力引向远方。如在狮子林中，采用一个梅花型的框景，将人的视线引入庭院中，里面布置了一个小假山。再比如在拙政园中，通过一个圆形的框景将人的视线引入里面，去观赏内部的雪香云慰亭。还比如环秀山庄采用扇形漏窗把人的注意力引向庭院中部的山池。
四、 中国古典园林的艺术表现形式
1. 古典园林中，漏窗的设计就是对空间分隔的应用。即山与水的关系以及山中峰、涧、坡、洞各景象因素的组合，要符合自然界山水生成的客观规律。作为艺术作品，贵在概括精练，似真非真、虽假尤真。如于漏窗内常布置玲珑剔透的花饰或民族风味浓厚的图案；而透过漏窗，则是另一幅景象：山石小景或摇曳的竹树或亭台楼阁，从而营建出幽广深的空间意趣。再就是园林建筑的处理强调与周围环境的融洽的绝妙之处。
2. 自然主要是指山水要素的形象组合要符合自然规律。中国古代园林采取多种方法来分隔空间，常常采用的是建筑的围蔽。同时园林建筑的处理强调与周围环境的融洽，对空间进行分隔的目的是为了增强景深。比如漏窗的运用，使空间通畅，从而增强了空间的层次感。
3. 顺应自然的构园方式与师法自然的表现形式。顺应自然，讲的是因地制宜。古人造园时，会依据选址的不同而在亭台楼阁的组合与造景中有所侧重。造园时，讲究的是充分利用园址的自然条件，尊重园址的地形地貌，有所取而有所舍，有所为而有所不为。如古人遵循的“高方欲就亭台，低凹可开池沼”就是顺应自然。而师法自然，则是指造园家在洞悉自然特性、提炼山水精神即意境的基础上再造自然。
五、 总结
中国古代园林中，园林建筑是重要的组成因素。古典园林中有堂、廊、亭、榭、楼、台、阁、馆、斋、舫、墙等建筑形式。古典园林中虽常常将建筑作为主体来设计，但也十分注重其与周围其他要素的协调与统一。例如留园中的建筑，与其周围的水体及自然景物融为一体，从而使游人在观景时能享受到步移景异、树木花卉的布置，崇尚表现真实与自然。与西方园林倾向于整形式布局树木花卉的方式不同，中国古代园林对树木花卉的处理与安设，讲究表现自然。这可能与中国古代崇尚朴素、自然的哲学思想有关。比如杭州瘦西湖中植物造景：柳枝婀娜垂岸，桃花数里盛开，其树枝弯曲自如，花朵迎面扑香，其植物景观配置重在表现自然。
参考文献：
[1]毕胭.中国古典园林的造园手法及艺术特色[J].贺州学院学报，2010，26（2）.
作者简介：
高佳寒，浙江省临安市，浙江农林大学。
关键词：古典园林；布局组景；空间处理
一、 前言
古典园林本来就是园主人展示自己的志趣，或者说雅趣的所在，其功用不是为了单纯的舒适或撒欢儿。中国文化发展到明清，已经被束缚在了一种高度发育的精致当中，离孔丘先生赞赏的“浴乎沂，风乎舞雩，咏而归”的质朴的精神相去甚远，我们的古典园林和意大利法国的那种几何园林一样都是矫揉造作的。中国古典园林的主要形式是皇家园林和私家园林，城市私园空间有限，比起空旷的草原中国文人更喜欢山环水抱，而皇家园林包括了一切自然景观的缩影，只是中国传统美学较西方又包含了意境美，所以景观结构更复杂深刻。
二、 中国古典园林的空间处理特点
1. 建筑在园林中所占比重较大。江南私家园林中的拙政园、留园、网师园都属于这种类型。在这些中国古典园林中，建筑本身优美的外观已经形成一番可以观赏之景。
2. 一般不使边界造成生硬的90°转角。为打破围墙的单调与闭塞感，一般不使边界造成生硬的90°转角。它们也构成了景观空间中很好的赏景点，与其他园林要素相结合共同形成丰富的空间。
3. 最常见亦是最常用的布局手法是以山石与绿化作为掩映。就像拙政园中的“海棠春坞”，在白粉墙下布置山石、花木。同时在光影的作用下，园林内人的注意力会被吸引到这些物体上，实体的白粉墙就变成山石与海棠的背景，让游客感到别有一番趣味。它犹如画面上的白纸，使墙的界限感似乎消失，而呈现出一个生动的小景。当游人在较近距离内观赏时效果尤为突出，从而使人不会感到疲倦。
4. 通过层层引导，使游人感受到空间的转换。在沧浪亭中，爬山斜廊与亭相结合，人的视线先由山石而到廊、再到亭，再引向远处的高空，使游人不知不觉感受到空间的转换，种种设计与布局到給人一种焕然一新之感。
5. 江南的私家园林，通常会将建筑沿边界布置，中间部分布置园林山水。寄畅园、苏州网师园的中部园林、上海嘉定区的秋霞圃都是采取这样的组园方式。寄畅园的建筑疏朗，以山水林木之美取胜；网师园通过游览 线路的巧妙安排达到空间丰富的效果：从外宅入园后，循一小段游廊就直通“小山丛桂轩”。其南安置一个狭长形的小院落，沿南墙堆叠若干组低平的太湖石，透过南墙上的漏窗可隐约看到隔院之景，院落虽狭小但并不显封闭。秋霞圃的艺术特点则在于：建筑小巧玲珑，古木参天，石山环绕。景物的色彩变化虽不大，但整个园子好似笼罩着一层淡淡的秋意，让人充满诗情画意的联想。
三、 中国古典园林造景及组景手法
1. 江南私家园林由于受到地形地貌的限制，是在平地的条件下造园，为了获得大自然的意境，就须通过人为的努力，去塑造城市山林，在城市中再现大自然的美景。具体在每一个园子，又形成不同的艺术特点。在造园中，为了获得对自然山水规律的概括，必须抓住山水总的结构与气势，在这方面，古人常常是从山水画中得到启发。即，讲究“得势”。如“山得势，虽萦纤高下，气脉仍是贯穿。林木得势，虽参差向背不同，而各自条畅。山坡得势，虽交错而不繁乱。”江南私家园林中，环秀山庄、狮子林的山水营建都是采取的这种方式。江南园林之美采用山水组合塑造大自然的意境。
2. 以空廊、花墙与园外的景色相联系，把外部的景色引入园内，当外部环境优美时经常采用。如苏州沧浪亭的复廊。人们在复廊内外穿行，内外都有景可观，并不会意识到园林的边界。再比如寄畅园借慧山也是巧妙接外景的范例。
3. 通过框景，将人的注意力引向远方。如在狮子林中，采用一个梅花型的框景，将人的视线引入庭院中，里面布置了一个小假山。再比如在拙政园中，通过一个圆形的框景将人的视线引入里面，去观赏内部的雪香云慰亭。还比如环秀山庄采用扇形漏窗把人的注意力引向庭院中部的山池。
四、 中国古典园林的艺术表现形式
1. 古典园林中，漏窗的设计就是对空间分隔的应用。即山与水的关系以及山中峰、涧、坡、洞各景象因素的组合，要符合自然界山水生成的客观规律。作为艺术作品，贵在概括精练，似真非真、虽假尤真。如于漏窗内常布置玲珑剔透的花饰或民族风味浓厚的图案；而透过漏窗，则是另一幅景象：山石小景或摇曳的竹树或亭台楼阁，从而营建出幽广深的空间意趣。再就是园林建筑的处理强调与周围环境的融洽的绝妙之处。
2. 自然主要是指山水要素的形象组合要符合自然规律。中国古代园林采取多种方法来分隔空间，常常采用的是建筑的围蔽。同时园林建筑的处理强调与周围环境的融洽，对空间进行分隔的目的是为了增强景深。比如漏窗的运用，使空间通畅，从而增强了空间的层次感。
3. 顺应自然的构园方式与师法自然的表现形式。顺应自然，讲的是因地制宜。古人造园时，会依据选址的不同而在亭台楼阁的组合与造景中有所侧重。造园时，讲究的是充分利用园址的自然条件，尊重园址的地形地貌，有所取而有所舍，有所为而有所不为。如古人遵循的“高方欲就亭台，低凹可开池沼”就是顺应自然。而师法自然，则是指造园家在洞悉自然特性、提炼山水精神即意境的基础上再造自然。
五、 总结
中国古代园林中，园林建筑是重要的组成因素。古典园林中有堂、廊、亭、榭、楼、台、阁、馆、斋、舫、墙等建筑形式。古典园林中虽常常将建筑作为主体来设计，但也十分注重其与周围其他要素的协调与统一。例如留园中的建筑，与其周围的水体及自然景物融为一体，从而使游人在观景时能享受到步移景异、树木花卉的布置，崇尚表现真实与自然。与西方园林倾向于整形式布局树木花卉的方式不同，中国古代园林对树木花卉的处理与安设，讲究表现自然。这可能与中国古代崇尚朴素、自然的哲学思想有关。比如杭州瘦西湖中植物造景：柳枝婀娜垂岸，桃花数里盛开，其树枝弯曲自如，花朵迎面扑香，其植物景观配置重在表现自然。
参考文献：
[1]毕胭.中国古典园林的造园手法及艺术特色[J].贺州学院学报，2010，26（2）.
作者简介：
高佳寒，浙江省临安市，浙江农林大学。