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几年前，谁也想不到法国会将国宝级的古堡交给中国电影人拍摄外景。法方想同中国联合起来对抗好莱坞，可行吗？
欧洲视听观察组织最新发布的欧洲电影票房年度报告中清楚地显示，过去一年里，欧盟27个成员国共卖出9.33亿张电影票，相当于平均每人看过两场电影，比前一年下跌了2.2%。但同时，总票房收入却有所增长，达到创历史记录的85亿美元。
票房中增长的那部分，都归功于占据欧洲本土电影市场62.8%份额的好莱坞大片。同被制度严密保护的中国本土电影市场相比，这一数字完全可以用“鲸吞”来形容。看具体的影片，仅《冰河时代4》和《007：大破天幕杀机》便各自卖出三四千万张电影票，成为欧洲人过去一年里最热衷的美国电影。
面对如此窘迫的形势，如何凭借欧洲三大电影节（戛纳、柏林、威尼斯）的金字招牌，与全球其他电影市场的组织机构和协会成员深入合作，成为最迫在眉睫的现实课题。
在这个大的行业背景下，中法电影间热络的合作趋向就格外值得探讨。
这种合作从成龙与范冰冰最近联袂主演的动作喜剧片《Skiptrace》上就不难看出。该片制作方和演员一起前往本届戛纳电影节寻找发行伙伴。以前，凭借自身的悠久历史和官方的支持，法国一直是亚洲电影人寻求资金和制作支持最为主要的国度，但在欧债危机的大环境下，如今的中法合作关系早已发生微妙的变化。双方资金优势的天枰如今反而转向中国电影人一方。所谓寻求发行伙伴，更看重的也是对方的行业背景、地位和资源，这是一种最讨巧的门路，方便将自己的影片推往欧陆。
今年的第66届戛纳国际电影节上，贾樟柯的《天注定》成为唯一一部参加主竞赛单元的华语片，而主演姜武和赵涛也都得以入围最佳男女演员的奖项。该片的国际发行权便被法国著名的MK2公司独家买断，该公司与贾樟柯在2008年《二十四城记》时便有过合作，其他合作对象均为全球大师级导演，在欧洲发行领域拥有巨大的资源优势和话语权，并且同时拥有法国第三大院线系统。包括法国电视台、电影节主席吉尔·雅各布和艺术总监蒂埃里·弗瑞默，都纷纷表态肯定这部作品，丝毫不掩饰对华语电影人的重视，这令诸如《L‘Express》这样的法国杂志也不得不紧追贾樟柯新片的一切动态。
同时，除了李安担任本届电影节评委会成员外，香港导演杜琪峰的新片《盲探》入围展映单元，而另一位中国导演刘韵文的新作《过界》则入选“一种关注”单元。可以说，这届的戛纳电影节算是近年来中国色彩格外夺目的一次。
而在中国本土，国内电影人最在乎的，还是与法国电影界在官方背景上的合作。
有了闯出去的，自然也有走进来的。在近日法国国家电影委员会来京举办的第二届“通往法国之路”活动上，法方的委员会便是由法国政府委任，表态说：“推介会将介绍法国丰富的外景地和雄厚的后期制作资源，以及如何在法国寻找合拍伙伴等信息。”从字面上就不难理解，法国人目前对资金的渴望有多强烈。
需要记住的是，去年共有10部法国电影在中国发行，这一数字对这个电影大国来说实在不算多。这些介绍性文字，以前往往都是出现在横店的宣传册上用作对外招商引资。但现在，包括尤伦斯当代艺术中心和“法语联盟”这样的民间组织，都在通过类似“法国电影周”和个人作品展这样的活动，坚持着将法国电影推向中国本土市场。
从这一侧面可以感觉到，法国人的姿态已经越拉越低，可供选择的合作范围也越发多样。从成龙上一部电影《十二生肖》这样的商业片，到王小帅的《我11》这种文艺小品，都可以得到法方在资金和签证上的便利援助。若在以前，你很难想象法国人会把Chantilly城堡拿出来供中方电影人作为电影拍摄地。
备受关注的中法合拍片《狼图腾》也首次公布了该片男主角的扮演者人选，而这部号称投资七亿人民币的影片，导演便是三次捧走奥斯卡的让·雅克·阿诺。
另外，上月北京大学生电影节的“法国电影周”，能邀得法国驻华使馆和法国电影联盟联合举办，重量等级可见一斑。作为开幕影片的法国电影《再一次初恋》和《把心打开》，也在放映后得到大学生影迷的喜爱，同时两部影片的男女主角和导演都共同出席了开幕式。
在接受中国媒体的采访时，法国电影联盟的主席让-保罗·萨罗米特别讲到，“中国电影市场几乎在被美国电影‘侵略’，因此我希望中国电影市场能增加其他国家的电影配额。我自己是影迷，也特别喜欢美国电影，但不希望出现处处是美国电影的情况。”可见，想提升中法电影关系的实质，需要降低的门槛还有很多。毕竟，除了这种电影节的影展和新媒体短片节的这种小型活动，法方需要的是在配合和票房上给予的实际待遇。
在法国本土，目前真正能被法国人认可的华语片导演，仅有王家卫一人。本月他也刚得到法国政府授予的文化领域至高荣誉——“法兰西文化艺术司令勋章”，其最新影片《一代宗师》的特技制作也是交由法国著名的BUF公司完成。这些都从侧面反映出，法国电影界，迫切渴望与中国合作的心情，而站在他们身后的法国政府，也必然会在这一领域给予相对宽松的支持条件。
从长远的行业形态上看，与早已运作纯熟的好莱坞影片机制相比，中法电影的合作之路尚在襁褓之中。这对刚刚建立起的合作意向关系，太需要各方的耐心培育。毕竟，本土市场对美国电影的强烈依附状态，是哪一方都不愿看到的。
欧洲视听观察组织最新发布的欧洲电影票房年度报告中清楚地显示，过去一年里，欧盟27个成员国共卖出9.33亿张电影票，相当于平均每人看过两场电影，比前一年下跌了2.2%。但同时，总票房收入却有所增长，达到创历史记录的85亿美元。
票房中增长的那部分，都归功于占据欧洲本土电影市场62.8%份额的好莱坞大片。同被制度严密保护的中国本土电影市场相比，这一数字完全可以用“鲸吞”来形容。看具体的影片，仅《冰河时代4》和《007：大破天幕杀机》便各自卖出三四千万张电影票，成为欧洲人过去一年里最热衷的美国电影。
面对如此窘迫的形势，如何凭借欧洲三大电影节（戛纳、柏林、威尼斯）的金字招牌，与全球其他电影市场的组织机构和协会成员深入合作，成为最迫在眉睫的现实课题。
在这个大的行业背景下，中法电影间热络的合作趋向就格外值得探讨。
这种合作从成龙与范冰冰最近联袂主演的动作喜剧片《Skiptrace》上就不难看出。该片制作方和演员一起前往本届戛纳电影节寻找发行伙伴。以前，凭借自身的悠久历史和官方的支持，法国一直是亚洲电影人寻求资金和制作支持最为主要的国度，但在欧债危机的大环境下，如今的中法合作关系早已发生微妙的变化。双方资金优势的天枰如今反而转向中国电影人一方。所谓寻求发行伙伴，更看重的也是对方的行业背景、地位和资源，这是一种最讨巧的门路，方便将自己的影片推往欧陆。
今年的第66届戛纳国际电影节上，贾樟柯的《天注定》成为唯一一部参加主竞赛单元的华语片，而主演姜武和赵涛也都得以入围最佳男女演员的奖项。该片的国际发行权便被法国著名的MK2公司独家买断，该公司与贾樟柯在2008年《二十四城记》时便有过合作，其他合作对象均为全球大师级导演，在欧洲发行领域拥有巨大的资源优势和话语权，并且同时拥有法国第三大院线系统。包括法国电视台、电影节主席吉尔·雅各布和艺术总监蒂埃里·弗瑞默，都纷纷表态肯定这部作品，丝毫不掩饰对华语电影人的重视，这令诸如《L‘Express》这样的法国杂志也不得不紧追贾樟柯新片的一切动态。
同时，除了李安担任本届电影节评委会成员外，香港导演杜琪峰的新片《盲探》入围展映单元，而另一位中国导演刘韵文的新作《过界》则入选“一种关注”单元。可以说，这届的戛纳电影节算是近年来中国色彩格外夺目的一次。
而在中国本土，国内电影人最在乎的，还是与法国电影界在官方背景上的合作。
有了闯出去的，自然也有走进来的。在近日法国国家电影委员会来京举办的第二届“通往法国之路”活动上，法方的委员会便是由法国政府委任，表态说：“推介会将介绍法国丰富的外景地和雄厚的后期制作资源，以及如何在法国寻找合拍伙伴等信息。”从字面上就不难理解，法国人目前对资金的渴望有多强烈。
需要记住的是，去年共有10部法国电影在中国发行，这一数字对这个电影大国来说实在不算多。这些介绍性文字，以前往往都是出现在横店的宣传册上用作对外招商引资。但现在，包括尤伦斯当代艺术中心和“法语联盟”这样的民间组织，都在通过类似“法国电影周”和个人作品展这样的活动，坚持着将法国电影推向中国本土市场。
从这一侧面可以感觉到，法国人的姿态已经越拉越低，可供选择的合作范围也越发多样。从成龙上一部电影《十二生肖》这样的商业片，到王小帅的《我11》这种文艺小品，都可以得到法方在资金和签证上的便利援助。若在以前，你很难想象法国人会把Chantilly城堡拿出来供中方电影人作为电影拍摄地。
备受关注的中法合拍片《狼图腾》也首次公布了该片男主角的扮演者人选，而这部号称投资七亿人民币的影片，导演便是三次捧走奥斯卡的让·雅克·阿诺。
另外，上月北京大学生电影节的“法国电影周”，能邀得法国驻华使馆和法国电影联盟联合举办，重量等级可见一斑。作为开幕影片的法国电影《再一次初恋》和《把心打开》，也在放映后得到大学生影迷的喜爱，同时两部影片的男女主角和导演都共同出席了开幕式。
在接受中国媒体的采访时，法国电影联盟的主席让-保罗·萨罗米特别讲到，“中国电影市场几乎在被美国电影‘侵略’，因此我希望中国电影市场能增加其他国家的电影配额。我自己是影迷，也特别喜欢美国电影，但不希望出现处处是美国电影的情况。”可见，想提升中法电影关系的实质，需要降低的门槛还有很多。毕竟，除了这种电影节的影展和新媒体短片节的这种小型活动，法方需要的是在配合和票房上给予的实际待遇。
在法国本土，目前真正能被法国人认可的华语片导演，仅有王家卫一人。本月他也刚得到法国政府授予的文化领域至高荣誉——“法兰西文化艺术司令勋章”，其最新影片《一代宗师》的特技制作也是交由法国著名的BUF公司完成。这些都从侧面反映出，法国电影界，迫切渴望与中国合作的心情，而站在他们身后的法国政府，也必然会在这一领域给予相对宽松的支持条件。
从长远的行业形态上看，与早已运作纯熟的好莱坞影片机制相比，中法电影的合作之路尚在襁褓之中。这对刚刚建立起的合作意向关系，太需要各方的耐心培育。毕竟，本土市场对美国电影的强烈依附状态，是哪一方都不愿看到的。