在明代，随着社会经济的发展，绘画艺术出现了繁荣的局面。其画风迭变，画派繁兴，形成了一些以地区为中心的名家和流派，如以戴进为代表的“浙派”，以沈周、文徵明为代表的“吴门画派”，以董其昌为代表的“华亭派”，以赵左为代表的“苏松派”，以沈士充为代表的“云间派”等。安徽歙县博物馆现藏有“云间派”代表人物沈士充的《山水图》册，共八开，每开纵26.2厘米，横17厘米。册尾有清末翰林、书法家许承尧题跋，此册虽历经几百年仍完好无损，神采奕奕，殊为珍贵。
　　沈士充，生卒年不详，字子居，华亭（今上海）人。善山水，出于赵左、宋懋晋门下，“郡人能画者多师之”，画风注重皴染，笔墨疏秀，皴染淹润。画山很少有突兀之势，被称为“云间派”的代表人物。其代表作有《寒塘渔艇图》《松林草堂图》《万壑千岩图》等。
　　沈士充《山水图》册描绘了江南初冬的景色，画面平坡枯树，崖石森然，山色迷蒙，湖泊浩渺。作者在画中巧妙运用嫩绿的竹叶和火红的梅花，使画面变得极富生机和活力。现分别介绍如下，以飨读者。
　　第一开为《孤舟渔钓图》。图中远景高山奇峻，石崖横空而出；中间水面空阔，风平浪静，泊一只小船，上有一隐士正在垂钓；近处绘坡石杂树，坡下平地处有书舍一间，空寂无人。落款“士充”，钤“子居”朱文方印。
　　第二开为《枯木寒江图》。该画以截角取景构图，图中近处绘寒林坡石，亭台临水而立；中间为开阔的水面，一望无际；远处群山连绵，坡石矗立，云烟缥缈，水天一色。落款“沈士充”，钤“子居”朱文方印。
　　第三开为《云山茅屋图》。图中近处绘坡石枯树，山前平坡上有纤竹数丛，旁有茅屋数间；远处山峦起伏，在云雾的迷漫下若隐若现。整个画面意境冷寂旷远，风格潇洒淋漓而见率真朴拙。落款“士充”，钤“子居”朱文方印。
　　第四开为《山水图》。该画也以截角取景构图，画面由近及远层层推进。左边近处崖石矗立，崖下平坡上有苍松、纤竹、茅屋；右边近处有松石坡地、草亭、梅花；中间湖水平远，一望无际；远处山峰连绵，山势舒缓，空旷辽远。落款“士充”，钤“子居”朱文方印。
　　第五开为《寒江渔钓图》。图中近处绘平坡、苍松、枯树，坡下水竹丛生；中间为宽阔的河面，河面之上，泊一只小船，上有一身着红衣、头戴斗笠的隐士正在垂钓；远处山峰连绵，山势由左向右依次抬升，直与天接，右边山腰处山涧突石，亭榭松柏，庙宇掩映其间。落款“士充”，钤“子居”朱文方印。
　　第六开为《溪山归途图》。图中右边近处山岭奇峻，崖石森然，山下为平坡杂树、茅屋隐现其中，沿着茅屋的山道上，有一隐者正策杖前行，似从外刚刚归来；中间为宽阔的河面，平静如镜；远处山峰连绵，山势舒缓。落款“沈士充”，钤“子居”朱文方印。
　　第七开为《山水图》。图中近处为坡石小丘，林木错落有致，坡下平地处有书舍草亭，空寂无人；中间湖水环绕，山丘、杂树分布其间，两丘之间跨有一小桥；远处山峰连绵起伏，地势由左向右依次抬高，云雾迷漫，给人一种冷寂荒寒的感觉。落款“士充”，钤“子居”朱文方印。
　　第八开为《山水图》。图中近处为荒坡小丘，上面林木疏朗错落，中间现出宽阔地，上有纤竹数株，旁有草亭一间；远处山峦连绵起伏，地势由近及远依次抬升，直插云霄。整个画面笔墨简括，取景萧疏，得空蒙朗逸之味。册页上方自题“壬申冬日写小景八册 沈士充”，钤“子居”朱文方印。从“壬申”题款可知此册作于崇祯壬申（1632年）年，是其晚期的精品之作。
　　此册以截角取景作平远构图，画面由近及远逐渐推进，山峦巨石层迭，山石采用披麻皴，笔墨浓淡干湿兼用。其中隐士或孤舟独钓，或策杖寻幽，无不神态栩然。烟笼寒林，楼阁、远渚为雾霭所遮，一片萧疏荒寒之气。其用笔流畅疏松，以骨力胜；用墨清闲苍莽，代表了沈氏山水的典型风貌。
　　沈士充传世画作不多，即使留下来的画作也大多被国内外公私机构收藏，安徽歙县博物馆所藏沈士充《山水图》册页为其晚年的精品力作，许承尧还在册内题述：“子居，华亭人，出赵文度门。文度以秀雅生动开华亭一派，子居克传其秘。《图绘宝》称其用墨流动，笔法松秀，皴染淹润，皆文度法也；又称子居大幅山头少兀突之势，大致以小景为佳，此册正其精作。”此册封面有许承尧题签“沈子居画册。疑庵藏”。可以断定曾经许氏递藏，是一件流传有序的作品，因而有重要的历史和艺术价值。