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同学们写景往往泛泛空谈，笔下景物粗笔勾勒，不事雕琢。殊不知这种毫无特色、千篇一律的景物描写只能让读者望而生厌。其实，正如罗丹所说，“生活中并不缺少美，只是缺少善于发现美的眼睛”。简而言之，要突出景物的特征首先要练就一双慧眼，能敏锐地寻觅自然之美。写景而要达成此目的，就必须建立在细致观察的基础上。可以说，观察是写景的基础，是突出景物特征的关键。那如何观察呢？
（一）言之有物
大千世界，纷繁芜杂，景物众多。同学们受限于自己的人生阅历和语言表达，写景状物不可能做到尽善尽美。勉强为之，势必会泛泛空谈，大而无当。我所说的“言之有物”，就是说同学们观察首先要扬长避短，选取自己熟悉的景物进行细致入微的描绘。这样一来，既让自己有话可说，不至于作茧自缚；又能拉近和读者的距离，让人倍感亲切。比如老舍的《想北平》，北京有那么多名胜他不写，单单写老城墙、小蝌蚪、嫩蜻蜓、花草、蔬菜、果子等普通事物。为什么？因为老舍对这些最为熟悉，只有熟悉的景物才能写出深厚的情意，才会使文章富有生活情趣。
（二）体物细微
生活展现给作者的景物乍看是囫囵一片，细看则具有形、态、色、光、声等众多要素。写景如果只从视觉的角度来写，不免会以偏概全，失之单调，不易抓住景物特点。只有充分调动多种感官感知事物，才能淋漓极致地突显景物特点。朱自清的《春》就是调动多感官写景的杰出。他通过触觉写风的温柔，“像母亲的手抚摸着你”；通过嗅觉写风中之香，“风里带来些新鲜的泥土的气息，混着青草味儿，还有各种花的香”；通过听觉写风中之声，“呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子”。
（三）言之有序
所谓的“言之有序”是说写景要按照一定的顺序，写出景物的层次来。描写的顺序通常有两种：一是时间顺序。“岁有其物，物有其容”，时间不同，景物特点也不同。比如老舍的《骆驼祥子》写雨：“风过去了，只剩下直的雨道，扯天扯地地垂落，看不清一条条的，只是那么一片，一阵，地上射起无数的箭头，房屋上落下万千条瀑布。几分钟，天地已经分不开，空中的水往下倒，地上的水到处流，成了灰暗昏黄的，有时又白亮亮的，一个水世界。”老舍将雨形成变化的时间进程表现得细致入微，读者的思绪也顿时被扯向了狂风骤雨中。二是空间顺序。比如郁达夫的《故都的秋》，他仰头看碧绿的天色，听训鸽的飞声；俯身数槐树叶底的日光，静对牵牛花的花朵。一俯一仰之间，写出了秋院的静美。
要使写景文章流淌出诗意之美，就不仅需要有一双慧眼，能寻觅自然美景；更需要执一支妙笔，让妙笔生花。这就需要同学们在遣词造句上下功夫，使语言优美隽永；同时也要学会恰当地使用修辞手法，使语言更加生动形象。写景时要巧妙运用比喻、拟人、排比、引用、衬托等修辞手法。既要注重写景的形似，更要注重神似。
朱自清的《绿》用了一组比喻性排比。“这平铺着，厚积着的绿，着实可爱。她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，像涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩；她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色——但你却看不透她！”让读者领略了梅雨潭的水绿之美。钱钟书的《围城》也有精彩的写景；“红海早过了，船在印度洋面上开驶着，但是太阳依然不饶人地迟落早起，侵占去大部分的夜。夜仿佛纸浸了油，变成半透明体；它给太阳拥抱住了，分不出身来，也许是给太阳陶醉了，所以夕阳晚霞隐褪后的夜色也带着酡红。到红消醉醒，船舱里的睡人也一身腻汗地醒来，洗了澡赶到甲板上吹海风，又是一天开始。”作者赋予“夜”和“太阳”人格化，于是一个酡红的夜便印在读者的脑海里了。
总之，写景要突显景物的特点就必须锤炼字句，恰当地使用修辞手法，否则语言平实，景不美，文不深，难以吸引读者。
古人说：“登山则情满于山，观海则意溢于海。”景物描写在文学创作中表现为一种主体意识的投射和外化。文章所描绘的景物，总是饱蕴作者的情思，表现出作者的审美感觉，并借以传递给读者，从而起到感染人、打动人的作用。可以说，写进作品的景物就必须是打上作者感情烙印的人格化的景物。如果在景物的躯壳里不曾有感情的血液涌动，即便在辞藻上再刻意雕琢，也难免流于轻俗。所以，从某种意义上说写景就是写人。景物描写只有涂抹上作者的主观色彩，用主观的心情蒙上感觉镜头来观察和感受景物，从而使“物皆着我之色彩”才会独特鲜明。简而言之，要突出景物的特点就不能不写人物的情感。
鲁迅的《祝福》有一段雪景描写，“冬季日短，又是雪天，夜色早已笼罩了全市镇。人们都在灯下匆忙，但窗外很寂静。雪花落在积得厚厚的雪褥上面，听去似乎瑟瑟有声，使人更加感得沉寂。”细心体味，你会发现：“夜色早已笼罩了全市镇”体现人物心情的压抑；“瑟瑟有声”的雪声，表现冷寂、凄凉的氛围，表现“我”心情的孤寂、沉重。那些富有经验的文学巨匠深谙以景写人之道，善于借助景物的特点表现生活在这环境中的人的特点，从而达到人物形象与景物色调的融洽和谐。
比如钱钟书对于孤傲冷漠的苏文纨的客房的内外景色，通过方鸿渐的观察和感受作了如下一番描写，“苏家园里的桃花、梨花、丁香花都开得正好，鸿渐想现在才阴历二月底，花已经赶早开了，不知还剩些什么，留作清明春色。客堂一扇窗开着，太阳烘焙的花香，浓得塞鼻子，暖得使人头脑迷倦。这些花的香味，跟葱蒜的臭味一样，都是植物气息而有荤腥的肉感，像从夏天跳舞会上头发里发泄出来的。”花香本是生机勃勃的春天的标志，然而钱钟书却抓住了苏家变味的“花香”这一景色特征，表现旧官僚家庭腐朽、酸臭、压抑的环境氛围，鲜明地映衬出苏文纨冷漠孤傲的性格特征。这种一箭双雕的写景文字堪称写景的典范。
总之，写景决非吟风弄月的闲笔，它不是再现自然之美的摄影，而是一种发现美、创造美的艰苦劳动。只有抓住特征写景物，才能做到随物赋形，形神兼美；才能于壮美处呈金戈铁马的气势，婉约时显小桥流水的风情。