论文部分内容阅读
追溯到上世纪80年代小小说发轫之时，那些领风气之先、对新兴的小小说文体或好奇或技痒或慧眼识珠的写作高手们，首先进行了大力倡导、呼吁和探索、实践，逐步点燃起更多文学爱好者的参与热情，这才引领出当代文坛近30年的小小说传奇。虽然他们中的大多数人是“乘兴而来，兴尽而止”，但毕竟还是有少量对小小说情有独钟者坚持了下来，以另一种身份介入“小小说专业户”的行列。从开始步入小小说创作的时间、投入的精力和所发表的数量及取得的成就来衡量，聂鑫森应该是其中的一员。
集诗人、作家、书画家于一身的聂鑫森，是忠实的传统文化和古典文化的守望者。他的小小说《逍遥游》《大师》《暗记》《治印》等，构思奇崛，格调典雅，品位纯正，表现出深厚的中国小说传统的艺术功力，散发着浓郁的中国优秀文化的芳香。小小说篇幅虽然短小，但一篇一个构思，专门从事小小说创作，是有难度的。受篇幅限制，摆在那里的是个小舞台，作家要在上面翻腾挪跃，表演各种技艺，一不小心就会掉下台来。
《逍遥游》写一个知识分子在那种特定的历史环境中所体现出来的风骨、忧患和生活价值取向，语言十分考究，章法自然，气韵不凡。字里行间，可以感受到作家深厚的国学素养，在塑造人物时所倾注的人类尊严、达观性格以及对国家民族、传统文化的忧患意识。当代小小说作品中能把人物塑造得浑然大气者并不多见。《逍遥游》中的知识分子代表贺先生身处逆境而独立思考、心忧天下的高贵品性，泰山崩于前而不改幽默诙谐的君子之风，堪称古往今来志士仁人中集大成者。做学问亦以找传人为第一，请看贺先生是如何进行传承的：在面临火灾时对学生说，“你跑什么？如果我跑，是因为我死了，就不再有人能这么好地讲《庄子》了。”
贺先生开始系统地向陶淘讲述《庄子》。没有书，没有讲义，那书和讲义全装在贺先生的肚子里。《汉书》记载《庄子》一书为五十三篇，实存三十三篇，分内篇、外篇、杂篇。贺先生先背出原文，再逐字逐句细细讲评，滔滔不绝，神完气足。《逍遥游》《齐物论》《养生主》……伴随着日历，一篇一篇讲过去。贺先生讲课时，喜欢闭着眼睛，讲到他自认为得意的地方，便睁开眼问：“陶淘兄，你认为如何？”陶淘慌忙站起来，毕恭毕敬地说：“学生心悦诚服，确为高见！”
贺先生在诀别人世时又说，“庄子说，生为附赘悬疣，死为决疴溃痈。我现在把该做的事做完了，写完了书，还有了你这么个传人，此生无憾。”著名评论家胡平对此评论说，作者心中有人物，人物有意思，意思里面有底蕴，底蕴里面又融入作者的理解。可谓一語中的。
聂鑫森在他的一系列小小说作品中，对于琴棋书画诗书礼乐的描写均有相当造诣，对民俗民情素有研究，擅长描写那些被传统文化深深浸染的人物，从中开掘他们身上的卓尔不群的文化特质和磊落胸怀。像《大师》中的山水画家黄云山虚怀若谷的博爱胸襟，像《治印》中的篆刻家利刃的凛然气节，像《永远的鹤》中的年轻护鹤人谭立那种忠于职守的责任感，像《戒酒》中的老编辑董重的动人“迂腐”劲儿，都是令人肃然起敬、可歌可泣的。这种塑造正面人物形象又不直奔主题的写法被作者使用得得心应手，每每在峰回路转之后留下无尽的余韵。
近几年来，聂鑫森似乎专注于小小说创作，各类题材的精制短章散见于林林总总的报刊。他笔下的人物并不局限于文化层面。编辑家程习武先生对他反腐题材的小小说《别有天地》同样极为赞誉。文中的“卓老”自不必说，半入红尘半方外；那个被写得扑朔迷离的“小于”更是迥异于我们所见到过的大部分官场人物，从而让我们感到亲近。很显然，作者设置“小于”这个人物并不是一种粉饰，而是这个社会太需要“小于”这样能体察世情、体察民情的官了。虽然理想化的色彩重了一些，但它不媚俗，又暗合了读者的阅读需要。
聂鑫森认为，中国古代就有小小说。《世说新语》《聊斋志异》，等等，讲故事，写人物，注意细节、意境的营造，某些方面更近似诗歌绝句。他写小小说，更多的是从传统文化中汲取营养。搞文学还是要读书，要读古代典籍，国学功底对作家太重要了，过去作家诗书画都精通。没有很深的文化根底，没有对中国文化典籍的了解，小小说就会很单薄。以我个人的体会，中国传统文化根底对作家、艺术家来说非常关键。要按材料取舍，因材下笔。小小说的构思要更为巧妙，文字要更精炼，像写诗一样推敲，进行艺术上、思想上的反复磨炼。小小说也要注重文化品格，注重文化底蕴。不是随便一个故事就可以写。小小说需要从两个方面去提升：一是文化价值，二是审美价值。
著名编辑家寇云峰认为：聂鑫森的小说《大师》语言格调文雅，满纸书香。在写到一个国画大师级人物看到一幅民间穷教师的国画遗作时，他震惊了，对其儿子说了两句话，第一句是：“待我净手焚香，我要好好看看你父亲的大手笔。国有颜回而不知，我深以为耻！”第二句是：“我愿以我平生最得意之作，交换你父亲的任何一幅小品，以便时时展读，与他倾心交谈。”只这两句话，闻其声见其人，把一个艺术大师礼贤下士的高尚人格展示出来了。聂鑫森的小说语言讲究文化品格，这与他“诗文礼乐琴棋书画”的深厚国学素养是分不开的。
2006年夏天，一群小小说作者泛舟湖南资兴市的风景名胜东江湖上，我第一次见到久仰的聂鑫森先生。一袭简约装束，清癯且精气神儿十足。或即兴赋诗作画，或与年轻的文友们举杯畅饮，或一起憧憬文学，举止言谈中那种自然得体的文化涵养和长者风范令人啧啧称羡，真乃文坛高人。他虽然出版过十多部长篇小说、中短篇小说和诗歌、散文集，但从1995年的《沧州日报》全国小小说征文获奖至今，小小说创作的热情从未减弱过，即使在荣获金麻雀奖之后，依旧兴趣正浓。基于此，小小说创作队伍幸甚，小小说文体幸甚。
集诗人、作家、书画家于一身的聂鑫森，是忠实的传统文化和古典文化的守望者。他的小小说《逍遥游》《大师》《暗记》《治印》等，构思奇崛，格调典雅，品位纯正，表现出深厚的中国小说传统的艺术功力，散发着浓郁的中国优秀文化的芳香。小小说篇幅虽然短小，但一篇一个构思，专门从事小小说创作，是有难度的。受篇幅限制，摆在那里的是个小舞台，作家要在上面翻腾挪跃，表演各种技艺，一不小心就会掉下台来。
《逍遥游》写一个知识分子在那种特定的历史环境中所体现出来的风骨、忧患和生活价值取向，语言十分考究，章法自然，气韵不凡。字里行间，可以感受到作家深厚的国学素养，在塑造人物时所倾注的人类尊严、达观性格以及对国家民族、传统文化的忧患意识。当代小小说作品中能把人物塑造得浑然大气者并不多见。《逍遥游》中的知识分子代表贺先生身处逆境而独立思考、心忧天下的高贵品性，泰山崩于前而不改幽默诙谐的君子之风，堪称古往今来志士仁人中集大成者。做学问亦以找传人为第一，请看贺先生是如何进行传承的：在面临火灾时对学生说，“你跑什么？如果我跑，是因为我死了，就不再有人能这么好地讲《庄子》了。”
贺先生开始系统地向陶淘讲述《庄子》。没有书，没有讲义，那书和讲义全装在贺先生的肚子里。《汉书》记载《庄子》一书为五十三篇，实存三十三篇，分内篇、外篇、杂篇。贺先生先背出原文，再逐字逐句细细讲评，滔滔不绝，神完气足。《逍遥游》《齐物论》《养生主》……伴随着日历，一篇一篇讲过去。贺先生讲课时，喜欢闭着眼睛，讲到他自认为得意的地方，便睁开眼问：“陶淘兄，你认为如何？”陶淘慌忙站起来，毕恭毕敬地说：“学生心悦诚服，确为高见！”
贺先生在诀别人世时又说，“庄子说，生为附赘悬疣，死为决疴溃痈。我现在把该做的事做完了，写完了书，还有了你这么个传人，此生无憾。”著名评论家胡平对此评论说，作者心中有人物，人物有意思，意思里面有底蕴，底蕴里面又融入作者的理解。可谓一語中的。
聂鑫森在他的一系列小小说作品中，对于琴棋书画诗书礼乐的描写均有相当造诣，对民俗民情素有研究，擅长描写那些被传统文化深深浸染的人物，从中开掘他们身上的卓尔不群的文化特质和磊落胸怀。像《大师》中的山水画家黄云山虚怀若谷的博爱胸襟，像《治印》中的篆刻家利刃的凛然气节，像《永远的鹤》中的年轻护鹤人谭立那种忠于职守的责任感，像《戒酒》中的老编辑董重的动人“迂腐”劲儿，都是令人肃然起敬、可歌可泣的。这种塑造正面人物形象又不直奔主题的写法被作者使用得得心应手，每每在峰回路转之后留下无尽的余韵。
近几年来，聂鑫森似乎专注于小小说创作，各类题材的精制短章散见于林林总总的报刊。他笔下的人物并不局限于文化层面。编辑家程习武先生对他反腐题材的小小说《别有天地》同样极为赞誉。文中的“卓老”自不必说，半入红尘半方外；那个被写得扑朔迷离的“小于”更是迥异于我们所见到过的大部分官场人物，从而让我们感到亲近。很显然，作者设置“小于”这个人物并不是一种粉饰，而是这个社会太需要“小于”这样能体察世情、体察民情的官了。虽然理想化的色彩重了一些，但它不媚俗，又暗合了读者的阅读需要。
聂鑫森认为，中国古代就有小小说。《世说新语》《聊斋志异》，等等，讲故事，写人物，注意细节、意境的营造，某些方面更近似诗歌绝句。他写小小说，更多的是从传统文化中汲取营养。搞文学还是要读书，要读古代典籍，国学功底对作家太重要了，过去作家诗书画都精通。没有很深的文化根底，没有对中国文化典籍的了解，小小说就会很单薄。以我个人的体会，中国传统文化根底对作家、艺术家来说非常关键。要按材料取舍，因材下笔。小小说的构思要更为巧妙，文字要更精炼，像写诗一样推敲，进行艺术上、思想上的反复磨炼。小小说也要注重文化品格，注重文化底蕴。不是随便一个故事就可以写。小小说需要从两个方面去提升：一是文化价值，二是审美价值。
著名编辑家寇云峰认为：聂鑫森的小说《大师》语言格调文雅，满纸书香。在写到一个国画大师级人物看到一幅民间穷教师的国画遗作时，他震惊了，对其儿子说了两句话，第一句是：“待我净手焚香，我要好好看看你父亲的大手笔。国有颜回而不知，我深以为耻！”第二句是：“我愿以我平生最得意之作，交换你父亲的任何一幅小品，以便时时展读，与他倾心交谈。”只这两句话，闻其声见其人，把一个艺术大师礼贤下士的高尚人格展示出来了。聂鑫森的小说语言讲究文化品格，这与他“诗文礼乐琴棋书画”的深厚国学素养是分不开的。
2006年夏天，一群小小说作者泛舟湖南资兴市的风景名胜东江湖上，我第一次见到久仰的聂鑫森先生。一袭简约装束，清癯且精气神儿十足。或即兴赋诗作画，或与年轻的文友们举杯畅饮，或一起憧憬文学，举止言谈中那种自然得体的文化涵养和长者风范令人啧啧称羡，真乃文坛高人。他虽然出版过十多部长篇小说、中短篇小说和诗歌、散文集，但从1995年的《沧州日报》全国小小说征文获奖至今，小小说创作的热情从未减弱过，即使在荣获金麻雀奖之后，依旧兴趣正浓。基于此，小小说创作队伍幸甚，小小说文体幸甚。