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摘要：贾樟柯在他的首部剧情长篇《小武》中，以个人化、精神化的笔触来书写当下生活中底层小人物的生存状态，将社会的聚变及人间的真实在电影镜头中一一展现。贾樟柯的电影表达了他个人的思想、体验和艺术风格，影片中蕴藏着他对社会小人物的关怀，以及对社会变迁中普通老百姓生活的关注，我们从电影中能够完全感受到作者的存在，感觉到贾樟柯对中国底层和边缘社群的表现具有一种悲悯的关怀意识。正是这种关怀意识在影片中的表现，使得贾樟柯的电影带有浓烈的个人色彩。艺术源于生活，在贾樟柯导演的电影中，他将小人物作为影片的主人公，通过电影来探索个人在社会上的位置，个人在社会变动时所体现的个人价值与困难等问题。相比其他导演，贾樟柯的电影最接近观众，也更贴近生活。
关键词：人生;社会;家庭;第六代导演
一.在时代中更替沉沦——作者电影的成长环境
贾樟柯打出了“以自己的方式看世界”的口号，他的电影更多地是将自己的记忆，自己从小到大生活的“味道”表现出来。《小武》是一部建立在其老家山西汾阳的电影。影片的主角小武是一个不被时代接受的人物，他戴着一副黑框眼镜，穿着不合身的西服，是个徘徊于法律边缘的扒手。贾樟柯将镜头对准小武，从小武这一个体上见证城市在时代浪潮中的变化。影片中，落后的山西汾阳无法阻挡新时代前进的脚步，流行文化不断冲击着小城相对封闭保守的格局，以小武为首的保守一派面临着被时代淘汰的威胁。新旧更替是永恒的主题，从小武的生活状态我们也感受到社会转型之下一部分人艰难的生存处境。电影所要表达的不仅仅是小武这一因时代变迁、价值观念变化而被排斥于时代主流外的个体，更是历史洪流下时代主潮的巨大变换。《小武》这部电影拍摄于20世纪90年代，这一时期中国社会在政治思想领域产生了巨大的碰撞，电影艺术领域也不例外。在80年代时，为了打破“文革”带给文化产业的阴影，中国电影空前活跃，在创作与理论两个方面都有着飞跃的发展。中国电影与世界电影有了真正意义上的对话，掀起了一场电影语言的新浪潮，同时也激发了各路导演在艺术实践上的追求。然而到了90年代，中国文化主流发生急剧变化，根据文学作品进行改编的电影因其文学性与电影性的结合成为了国产电影的主流。与大多数在文学作品基础上进行改编所拍摄的电影相比，贾樟柯的电影作品更具原创性，这种背景下对贾樟柯的电影创作具有极大影响。带有浓烈个人色彩的作者电影跟随时代发展的脚步不断成长，贾樟柯电影中关注的人物，逐渐从边缘走向社会主流，我们在画面中看到的不再是彷徨的“小武”，而是创造了一个时代的普通工人。
二.社会群像记录——影片内核表达
贾樟柯对于当代中国生活经验的发掘是原创的、独特的。他用镜头记录中国和刻画中国底层的生存面貌。他的电影追求生活现象的还原，注重普通民众个体的生存，影片的主角往往是最普通的底层人民，将处于边缘化的小人物的生存状态不加粉饰地体现，我们能从中感受到导演对中国底层和边缘社群悲悯的关怀意识。贾樟柯的影片内核，实际上是借动荡的社会生活表达对底层人民困苦生活的同情与悲悯，使观众达到情感的共鸣。
贾樟柯奉行“电影是现实的渐近线”信条，呈现出一派真实、自然、混沌的风格。电影《小武》中，导演借小武的悲剧，讲述了在时代浪潮的席卷和裹挟之下，普通小人物对大势的无力及屈服。小武是个矛盾的个体，他虽然以扒手这种受人诟病的职业为生，但他又有自己坚持的原则，偷完钱后将身份证还回警局，会在幼时好友与自己渐行渐远时仍记得年少的约定，在结婚时信守承诺送上红包，会以为只要自己一心付出，胡梅梅就会接受自己。小武这一角色，在影片中不高尚却很真实。而小武也因为时代的变迁被排斥在主流之外，遭受到了亲情友情爱情的三重打击，贾樟柯从这一个小人物上显示了时代洪流下每个人不得不去做的改变。时代在变，人也要跟着改变，贾樟柯的电影美学与第五代导演追求华美的隐喻不同，他体现的是底层人民在巨大的现代化浪潮中与之对抗的精神，为保留最后的生命力和尊严所爆发出来的坚韧不拔的力量。影片内核不仅从大层面上捕捉到了时代转型的概念，还从各种小细节中体现了时代变迁对人物情感和生活的影响。贾樟柯坚持将镜头对准那些在生活中容易被忽视的群体，更加全面地表现了时代改变下对人的磋磨。
三.个人思想表达——作者思维显露
张元导演曾在访谈中说：“我们这一代不应该是垮掉的一代，这一代应该在寻找中站立起来，真正完善自己。”第六代导演的作者思维是在不断自我完善中确立的，“作者电影”在中国影坛的初步建立，也要从第六代算起。
相比第五代导演追求华美的隐喻方式，第六代导演则跳脱出了这一束缚，他们的镜头远离繁华的都市，聚焦于偏远的边陲小镇或者城乡结合地带。电影中具有一定的人物和地点共性也成为第六代导演作品中的符号。贾樟柯将被意识形态和大众时尚所遮蔽的真实生活，将处在边缘化的小人物的生活状态体现在影片情节中，电影《小武》是贾樟柯纪实美学的第一次完整表述，从此也开启了他关于家乡社会等系列电影的导演生涯。他的影片有着强烈的纪实风格和个人色彩，其中也能体现导演自己或者他们这一代人真实的生活状态和所在经历的过往。在影片《小武》中，他将镜头放置在即将被主流淘汰的扒手小武身上，利用长镜头记录着时代的变迁，记录时间洪流下小人物的心酸与无奈。贾樟柯的作者思维也在这部电影中显露，他追随拍摄的主体人物并不需要光彩照人的形象，更多的是从这一人物身上我们看到了什么，从中感受到了什么。贾樟柯的电影往往会给我们带来反思，我们从电影中看到时代的改变，人的改变，小武这一电影中少见的扒手形象，便以这种独具个性的拍摄方式在中国电影史留下浓墨重彩的一笔。
贾樟柯的电影给我们首要的视觉感受是画面的粗糙感。粗糙的写实风格创作对贾樟柯等第六代导演影响深刻，这种粗糙感更能体现画面的真实感，贾樟柯受意大利新现实主义的影响，同时对这一影响做了本土化创作，使画面传递给了观众更深层次的内容。贾樟柯的电影中蕴藏着他对故乡的感情及对小人物的同情关怀，“故乡三部曲”让观众在银幕前认识了导演贾樟柯，他用摄影机记录下时代的改变，他是第六代导演的杰出代表，也是我们這个时代不可或缺的记录者。
关键词：人生;社会;家庭;第六代导演
一.在时代中更替沉沦——作者电影的成长环境
贾樟柯打出了“以自己的方式看世界”的口号，他的电影更多地是将自己的记忆，自己从小到大生活的“味道”表现出来。《小武》是一部建立在其老家山西汾阳的电影。影片的主角小武是一个不被时代接受的人物，他戴着一副黑框眼镜，穿着不合身的西服，是个徘徊于法律边缘的扒手。贾樟柯将镜头对准小武，从小武这一个体上见证城市在时代浪潮中的变化。影片中，落后的山西汾阳无法阻挡新时代前进的脚步，流行文化不断冲击着小城相对封闭保守的格局，以小武为首的保守一派面临着被时代淘汰的威胁。新旧更替是永恒的主题，从小武的生活状态我们也感受到社会转型之下一部分人艰难的生存处境。电影所要表达的不仅仅是小武这一因时代变迁、价值观念变化而被排斥于时代主流外的个体，更是历史洪流下时代主潮的巨大变换。《小武》这部电影拍摄于20世纪90年代，这一时期中国社会在政治思想领域产生了巨大的碰撞，电影艺术领域也不例外。在80年代时，为了打破“文革”带给文化产业的阴影，中国电影空前活跃，在创作与理论两个方面都有着飞跃的发展。中国电影与世界电影有了真正意义上的对话，掀起了一场电影语言的新浪潮，同时也激发了各路导演在艺术实践上的追求。然而到了90年代，中国文化主流发生急剧变化，根据文学作品进行改编的电影因其文学性与电影性的结合成为了国产电影的主流。与大多数在文学作品基础上进行改编所拍摄的电影相比，贾樟柯的电影作品更具原创性，这种背景下对贾樟柯的电影创作具有极大影响。带有浓烈个人色彩的作者电影跟随时代发展的脚步不断成长，贾樟柯电影中关注的人物，逐渐从边缘走向社会主流，我们在画面中看到的不再是彷徨的“小武”，而是创造了一个时代的普通工人。
二.社会群像记录——影片内核表达
贾樟柯对于当代中国生活经验的发掘是原创的、独特的。他用镜头记录中国和刻画中国底层的生存面貌。他的电影追求生活现象的还原，注重普通民众个体的生存，影片的主角往往是最普通的底层人民，将处于边缘化的小人物的生存状态不加粉饰地体现，我们能从中感受到导演对中国底层和边缘社群悲悯的关怀意识。贾樟柯的影片内核，实际上是借动荡的社会生活表达对底层人民困苦生活的同情与悲悯，使观众达到情感的共鸣。
贾樟柯奉行“电影是现实的渐近线”信条，呈现出一派真实、自然、混沌的风格。电影《小武》中，导演借小武的悲剧，讲述了在时代浪潮的席卷和裹挟之下，普通小人物对大势的无力及屈服。小武是个矛盾的个体，他虽然以扒手这种受人诟病的职业为生，但他又有自己坚持的原则，偷完钱后将身份证还回警局，会在幼时好友与自己渐行渐远时仍记得年少的约定，在结婚时信守承诺送上红包，会以为只要自己一心付出，胡梅梅就会接受自己。小武这一角色，在影片中不高尚却很真实。而小武也因为时代的变迁被排斥在主流之外，遭受到了亲情友情爱情的三重打击，贾樟柯从这一个小人物上显示了时代洪流下每个人不得不去做的改变。时代在变，人也要跟着改变，贾樟柯的电影美学与第五代导演追求华美的隐喻不同，他体现的是底层人民在巨大的现代化浪潮中与之对抗的精神，为保留最后的生命力和尊严所爆发出来的坚韧不拔的力量。影片内核不仅从大层面上捕捉到了时代转型的概念，还从各种小细节中体现了时代变迁对人物情感和生活的影响。贾樟柯坚持将镜头对准那些在生活中容易被忽视的群体，更加全面地表现了时代改变下对人的磋磨。
三.个人思想表达——作者思维显露
张元导演曾在访谈中说：“我们这一代不应该是垮掉的一代，这一代应该在寻找中站立起来，真正完善自己。”第六代导演的作者思维是在不断自我完善中确立的，“作者电影”在中国影坛的初步建立，也要从第六代算起。
相比第五代导演追求华美的隐喻方式，第六代导演则跳脱出了这一束缚，他们的镜头远离繁华的都市，聚焦于偏远的边陲小镇或者城乡结合地带。电影中具有一定的人物和地点共性也成为第六代导演作品中的符号。贾樟柯将被意识形态和大众时尚所遮蔽的真实生活，将处在边缘化的小人物的生活状态体现在影片情节中，电影《小武》是贾樟柯纪实美学的第一次完整表述，从此也开启了他关于家乡社会等系列电影的导演生涯。他的影片有着强烈的纪实风格和个人色彩，其中也能体现导演自己或者他们这一代人真实的生活状态和所在经历的过往。在影片《小武》中，他将镜头放置在即将被主流淘汰的扒手小武身上，利用长镜头记录着时代的变迁，记录时间洪流下小人物的心酸与无奈。贾樟柯的作者思维也在这部电影中显露，他追随拍摄的主体人物并不需要光彩照人的形象，更多的是从这一人物身上我们看到了什么，从中感受到了什么。贾樟柯的电影往往会给我们带来反思，我们从电影中看到时代的改变，人的改变，小武这一电影中少见的扒手形象，便以这种独具个性的拍摄方式在中国电影史留下浓墨重彩的一笔。
贾樟柯的电影给我们首要的视觉感受是画面的粗糙感。粗糙的写实风格创作对贾樟柯等第六代导演影响深刻，这种粗糙感更能体现画面的真实感，贾樟柯受意大利新现实主义的影响，同时对这一影响做了本土化创作，使画面传递给了观众更深层次的内容。贾樟柯的电影中蕴藏着他对故乡的感情及对小人物的同情关怀，“故乡三部曲”让观众在银幕前认识了导演贾樟柯，他用摄影机记录下时代的改变，他是第六代导演的杰出代表，也是我们這个时代不可或缺的记录者。