香港电影:爱情24章经(上)

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  请你掀起那道帘,请你推开那扇窗,望一望窗外,吸一口贴着窗棂的空气。天上一定飘着某朵云,那朵云一定在渐渐飘远。你一定开始回忆了,如果你还没到回忆的年纪,那么,你一定在憧憬,对,你在想什么是最真实的,你一定在想,是感觉。
  爱情总是琐碎的,永远打理不清,就那样散落在心情里,在回忆中跌坐,象是某部电影,淌在流逝的岁月里,再分不清真与假,但你心里清楚,感觉是真实的。就像电影里夜色下情人的影子,就像电影里男女的拥吻,就像电影里那声哭泣,就像你在电影院里猛一回头的一刹黑暗。
  最好放上一张唱片,最好还有时间沉溺,最好还记得那些故事,最好还记得那些面孔,最好你真的拥有一份爱情,而不象电影里那样哀伤。
  
  《飞一般爱情小说》(叶锦鸿 1997)
  
  “我们不是在寻找,我们只是在给邂逅一个机会”
  叶锦鸿的这部电影清新温暖,恬淡动人,一幅如流水般的爱情图画。三个青年相约一块寻找一个女孩,然后确定爱情的归属。谁都知道,这不是爱情,这是游戏,这是一出以寻找爱情为幌子的青春游戏,游戏里布满了细腻的萌动。
  为什么是飞一般,飞一般是幻想,是轻飘飘的成长,就象后来叶锦鸿拍的《一碌蔗》一样,青春的种种总是一种不经意的探索,一种可爱的会意,难以言传。不懂爱情时,便是一种寻觅,一种轻淡的迷茫,一种刹那的思想,一种最初的顿悟。
  《飞一般爱情小说》贯穿着两种寻找,一种是那个青春的约定,游戏一般的雅痞式寻找,是一种轻松的友谊;另一种是对爱情的的寻找,是一种渐悟,一种爱情的原味。
  三位青年终于找到了爱情,终于集体进行了一次爱的初体验,临尾三人的那段奔跑总结了这次寻找的意义,对,很简单,是发现爱情。叶锦鸿的电影,无论《飞一般爱情小说》,还是后来的《薰衣草》、《半支烟》、《一碌蔗》似乎都在诉说着最初最轻盈的那份感觉,也许,这就是爱情的开始。
  
  《心动》(张艾嘉 1999)
  
  “就在看到你的那一刻,我心动了”
  心动是一个非常漂亮的词语,香港电影中有两部名叫《心动》的电影,这里说的是张艾嘉的那部,《心动》散发着淡淡的茉莉香味,是一场关于初恋的故事。
  年少的爱情总那么简单,简单到便只那一刻的心动,比如初夏黄昏的一场邂逅,比如独坐室内的一阵暇想,比如回家路上的偶然凝视…… 《心动》的男主人公由英俊的混血儿金城武来玩吉他少年,再由形象清纯的梁咏琪做学生妹,以图打造完美初恋,相逢和吸引都似梦境一般,琐碎的像飘散的云块。张艾嘉要制造那拥吻都可以听到心跳的感觉。心动,可不就是这样吗?
  每个人的初恋大都差不多,简单的相识,自然的相爱,淡淡的分手。人生就象天气一样变化着,初初的那一刹那便可以成为永恒,张艾嘉苦苦地回味了心动的味道,然后狠心地虚构哀伤的故事,让这份情愫继续跌荡下去,在岁月里翻滚。爱情,终是浪漫的,即使是漫长的等待,当他们再次坐在一起相对啜茶时,或许还是最初的的心动。
  
  《甜蜜蜜》(陈可辛 1996)
  
  “缘分是相遇和离别时通用的一个词”
  曾经说出,今生不爱你,你共我是,但有缘,没有份。黎小军躺在火车中,并未察觉他身后就躺着一个女人,躺着一段十年的缘分,直到下车,直到看到阳光灿烂,直到听到一首叫做《甜蜜蜜》的歌。
  陈可辛可以说是香港拍文艺片的高手,《甜蜜蜜》有一种怀旧的模样,怀念邓丽君,怀念最初的移民风景,怀念一点一滴的情事,怀念岁月的颠沛流离,怀念大时代中飘落下来的微小情愫,在任何时间空间的一对男女,都有一种看不见的情丝牵着,它就唤作缘分,没有人看得见,也没有人可以预见。
  当黎明遇上张曼玉,当厚道的黎小军碰上美丽的李翘,当两颗孤独的心被救起,当造化那一刹的沉思,当岁月一回头的辗转,当情感进入禁区,当你暗自一笑,才发现,一切都是缘分。如果说爱情是虚无飘渺的,那么缘分就是最好的注解,缘?还是分?都在一念之间。
  还想再等,没法息爱念……谁可以将,将光阴倒转……能再共你,漫步田园……如果仅仅是一首歌就可以将命运安排的话,相信这就是缘分。甜蜜蜜不是一个梦,而是一段缘分。对待缘分,最好方法就是去珍惜。
  
  《天若有情》(陈木胜 1990)
  
  “曾经珍惜过,就不会后悔”
  这是一部最初感动的电影,也是最尾的,就是说,当我年少时看,我会感动,到了年老,依然会感动。爽爽快快的感动,就为一个简单的故事,不想其他的。通常一个人都会得到一份爱情,只要你懂得什么是珍惜。如果珍惜了,还没有得到,那么就是《天若有情》,正因为如此,才会感动,毕竟,电影都是故事。
  一个富家女,一个浪荡子,多老套的故事都能给出一点新的情节,仗义的华弟就那样遇到一个简单的女孩。陈木胜让他们简单地恋上,并在动人的歌声中,延续。爱情终究是没有尽头的,即使那一刻鼻血漫洒,即使在那一刻生命停止,尽管在夜色中找不到归途,总还是曾经珍惜。一个古惑仔的爱情,有珍惜就够了,在跌荡的人生中,在一切的一切中,没有辜负爱情,就算不知所踪。
  爱情的意义就在于没有迟疑,就在于拥有时的一点精细。《天若有情》的爱情就是这样开始,就这样结束,与撕杀无关,与命运纠缠。无论是罗大佑的《追梦人》,还是BEYOND的《是错也不再分》都只是一种旋律,为一段感情的珍惜推波助澜。
  只要珍惜,就无论选择的对错,就是错,也不再分。
  
  《都市情缘》(刘镇伟 1994)
  
  “或者,或者,再或者,但只有一种会继续下去,这就是选择”
  
  每个故事总有一个结局,每首歌曲总有一段旋律,每份爱情总是一种奇迹。《都市情缘》是一则CALL机广告,也是一个爱情故事,一段人生轨迹。倏忽儿就那点事由,竟也书写了一场青春,CALL机需要选择,爱情也是,找得到的,找不到的,得到的,失去的,都在一个眼神间。
  世上终究是有童话的,沉闷的科学终将被一片漂叶击溃,这就是你选择。就是刘镇伟,就在《大话西游》的神人分别后,他让jojo也做了个选择,选择平淡,或者选择未知的命运,漂浮的爱情,你自己的感觉总是最正确的,这是对于一刹那略过的故事而言。闭上眼默数,你在想什么?睁开眼,你又看到什么?
  小武似乎没得选择,他只是疯狂地爱上,在这社会中演绎一种叛逆症状。终于就这样恋上,就象一个午后的徜徉。jojo选择了坚持,小武选择了方向,命运选择了安祥,你知道,爱情就这样如常。就是梦,也是一场,也是叮咛后的一刹思想。
  不要介意选择,只要选择,就没有对错。尽管或许这是任性后的虚妄
  
  《重庆森林》(王家卫 1994)
  
  “寂寞是一场兀自热闹的等待。”
  《重庆森林》是一场喧哗,一场冷漠的喧哗。《重庆森林》是两个在都市中沉默着的爱情故事,沉默地埋藏着心底的呐喊,并隐藏着时间。年轻男女的面孔上刻着寂寞的标签,这标签又在感情中旋转,在城市的灯光之下晃动着手提镜头,那属于王家卫营造的姻缘,擦肩而过的伤感。
  1994年的《重庆森林》和同年的《东邪西毒》一样寂寞,《东邪西毒》给了寂寞以心灵的沙漠,《重庆森林》则给了寂寞以痛苦的泥沼。林青霞在夜幕下杀人,金城武在夜幕下捉人,他们一同在晃动的人生中冷漠,掩藏于没有答案的夜色,一同相会于伤感的酒吧,相对着咫尺的温暖,相忘于辗转的一刹。金城武的罐头在感情过期的时刻愈发积聚,梁朝伟的毛巾在痛苦中潸然泪下,王菲在自我的天空下忘情舞蹈。一切都在左近,却看不清楚什么,只在寂寞落寞中压缩心境,晴朗的空气会下着雨,只要心头好。
  加州的阳光也许更明媚,总希望这一阵歌声能推开寂寞的窗,你总会发现,王家卫在最冷冻之下安排的透骨温暖。
  寂寞的心事如此辗转,在跌荡中期待下一站。流光飞逝,是指缝中一点点的时间。
  
  《玻璃之城》(张婉婷 1998)
  
  “时间是一束恒久的光线,光线上有着万千翻腾的影子。”
  TRY TO REMENBER,TRY TO回忆起旧事,用黑白的影像穿透淡忘,收拾残梦,点解些琐碎的烟花句。一低头的沉默,一场爱情的颠沛流离,凝视着玻璃之城,恰好适合一些拥抱的温暖,恰好命运即刻消散。《玻璃之城》透着命运的光线,似遥远的灿烂,无法坚守的爱情纵使飞纵,飞纵,竟像玻璃一样易碎,每片碎片下都映着光阴,映着城市的变迁,港生和韵文的骨灰就如一阵轻梦。爱意,留低。
  《玻璃之城》在第十八届香港电影金像奖中获得多项提名,却最终败在了《野兽刑警》手中,张婉婷安排了一段婚外恋,一场等待多年的慌乱,电影是她一惯的煽情手法,这次她让情感在时间中堆积,并在死亡中急促地体会真实,虽然在技法上也有新鲜,但总归还是这些那些的淡淡的叙事,款款精致的画面,等着有心人咀嚼。黎明和舒琪旧爱新欢,唯颜色不变,似穿越时空。
  相遇,分离,再相遇,再分离……不独港生和韵文,多精致都是一场迷恋,天空下,粉饰情感。心底内最深的一份感慨,随时间流逝,在分别时的那段空间里。
  
  《胭脂扣》(关锦鹏 1988)
  
  “也许是等待,也许是在留恋风景。”
  等待,隔世的等待,似乎是在等待一个真相,其实答案就在岁月的天空中清楚地写着,只是你忘记抬头看罢了。如花到处留连,却再踏不出当日的痕迹,一转身,看见十二少满脸的惊刹。你是在等待爱情吗,还是……
  张国荣和梅艳芳将旧时的风月演绎得是模是样,那眉眼互扫间的春色,那胭脂靡烂的景致在石塘咀的妓寨周围松散,酥暖得像那一管鸦片,爱情有时如彼。热闹的浓情之后,是戏文一样的故事,故事并不重要,重要的是那一份感觉,当岁月流淌过去之后,感觉成了怀念。爱情,就是等待,等待一种感觉,等待一个迷团,等待结束。
  关锦鹏将李碧华的小说拍成了一部怀旧的梦,如花蹒珊着岁月,眉间眼角全是尘灰的痕迹,爱情在岁月中没有成长,只有埋葬。时间验证不了什么,顶多只是沉淀回忆,爱情,在一刹闪过,并丢失。等待,就是为一个结果。
  爱情终究不会有迷人的结果,等待不过一场虚构的迷惘。不如,在下一站期待,期待,缘分。
  
  《春光乍泄》(王家卫 1997)
  
  “任性是自我态度,也是真爱态度,任性的旁边,是不设防的爱”
  布宜诺斯艾利斯或是香港,又或是台北,那夜色不会有大不同,就象你无论跑到哪里,那寂寞都会象刺客一样随身跟踪。若爱情是一场逃避,又或爱情是一场寻觅,总之是最任性的秘密。王家卫任性地跑到阿根廷,何宝荣任性地离开黎耀辉,理想任性地离开梦,彼此没有默契,却最终还是为了爱情。
  《春光乍泄》讲述了一段爱情,王家卫用了两个男人来赤裸裸地面对情感,因为布宜诺斯艾利斯逃离掉了尊严的热闹,便只有一次又一次的争吵,一次又一次的分分和和,都只是一刹那的瞬间感觉。那个大瀑布是命运最远处,也是爱情最深处,我们都在途上,寻找,体会,相互印证最远也最近的爱意。
  空气稀薄的很,一切都被距离稀释,看不清真正目的。瀑布很大,台湾很小,布宜诺斯艾利斯的夜色依然迷离,香港在记忆里。冲得破墙壁,冲不破内心,忍得住思念,忍不住伤心。何宝荣或黎耀辉都在那一刻亲近中伤逝。
  任性是分别的最率性理由,寂寞则是相聚的最合适理由,我们知道,那只是因为有爱情在头顶那方寸天空。
  
  《孤男寡女》(杜琪峰2000)
  
  “谈情说爱总有个所在,也许只要有空气的地方,就直接或间接地有男女在抛着媚眼”
  一个孤男,一个寡女,便有故事。杜琪峰在玩了几年黑色帮派片后,开始拍爱情轻喜剧,一出《孤男寡女》让刘德华和郑秀文捉对恋爱,在狭小的办公室空间内情情爱爱,轻轻松松一出戏,真真切切一段情。
  即使仅是方寸之中,那空气中亦会飘跃起些许味道,郑秀文轻飘飘地出现在这间房间,打着电话,体会着俗世恋情,刘德华微微一笑,华少一点潇洒,职场简单相遇,然后奔奔波波,兜兜转转,圆一场爱恋。那个象征命运的爱情符荡来荡去总是在那车里打转,两个人走来走去又总是在建筑内外兜圈。流言穿越走廊的浮尘,带着温暖的浮笑,验证转不出数尺的姻缘。添油加醋,故事总跑不出情节的运转,或者华弟的摩托车在翻着故梦,但最终,仍是皆大欢喜的笑颜。
  擦洗着抑郁的心绪,就在所处的这点空间,两个人的心情就这样烟消云散。是的,恋爱总就是在你身边。我们无需彼此安慰,只是世界太小,小到只容得相拥的空闲
  
  《喜欢你》(查传谊2001)
  
  “给你一个拥抱的瞬间,彼此在安慰中变迁”
  查传谊拍过三级片,也拍过鬼片,但最有意思的还是1996年和吴镇宇合作的两部古惑仔片《旺角揸FIT人》和《FIT人兵团》,在一派惑仔片中别具一格,可圈可点。这一次又和吴镇宇来玩异国浪漫,在巴黎演一出新版的《秋天的童话》。《喜欢你》轻淡入戏,苦中带甜,两位主人公便只在安慰中相互取暖。
  巴黎是艺术之都,于是故事不得不带着颜料味,吴镇宇是一位流浪画家,并且得上一种富有艺术气息的病症,在这病症惶惶终日,爱情许久远。杨恭如在上流场合里辗转,在一个切实的目标中寻觅,在爱情和金钱的天平上摇晃,就这样不期而遇上,开一场相互安慰的玩笑。在最接近的时候,仿佛最遥远。徐志摩说这是个肉艳的巴黎,那它是否容得下两个异乡人默默的期许?
  不只是安慰,也许还有理想的跟随,不只是擦肩,也许真的是相遇。生命在流逝,倏忽尔一点真诚,就是莫名其妙的感动。
  
  《秋天的童话》(张婉婷1987)
  
  “每件事都值得去感动,就在真情流露之时”
  一个饱经沧桑的三十岁男人的初恋,竟象小孩子一般的性情,《秋天的童话》的每一分钟,都在教人在淡淡的生活中学会感动。不独张婉婷喜欢雕琢细节,但唯她能将细节做到极精美,而不是在铺排,陈百强和周润发的两句不同的“ALAN”的“名言”以戏噱的方式立判了两种人,又不着痕迹将感情缓缓蔓延。“这陷井,这陷井,偏我遇上”,谁掘的陷井,谁遇上了?
  时间缓缓流逝,一眸一笑,一言一语都在身边低徊,今天和明天似乎没什么不同,只跺一跺脚下的地板,便是一阵慌乱,便是一阵苦痛的温暖。分分钟惦记一个人,一个三十岁的船头尺就这样开始不安,开始生命里迟来的春天,苦涩又甜。而一个追随男友来到异地求学的女孩,偏碰到这样那样的心酸,一阶一阶的台阶真的能走下去吗?
  象许多废话一样,结局已不重要,那只是或者一段伤感,又或者几分缠绵,在途中已经历的感动都成为静止的影像,幸福或悲伤都值得痛苦一晚。
  感动,已成为一种独立的风情,无谓谁对谁做出牺牲。(未完待续)【责编/九月】
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