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学界一般把徐悲鸿对中国画形式语言的改良称作“中西融和”,这种类分虽然是必要的,但在一个多世纪以来出现过的多种多样的“中西融和”中,具体属于徐悲鸿的特点到底是什么呢?即徐悲鸿形式改良的具体内容和特点是什么?其改良过程如何?这些改良提供了哪些历史经验与教训?如何从中国画史和中国画发展的角度对这些改良进行评估?等等,本文将对这些问题做具体的探讨。