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贝伦·鲁艾达从小到大，就没有完整看过一部恐怖片，她总是吓得早早退场或关掉电视，但是走上大银幕没几年，她就接连演了几部卖座恐怖片，跟那些从色彩斑斓的西班牙语电影中走出来的演员正相反，鲁艾达身边的色彩是冷青、猩红、暗绿……她就像西班牙语电影中的另一种颜色，不打算触动我们欲望的神经，而是要试试我们的胆量。
用喘息替代尖叫
也许在好莱坞成为一个类型片演员是件不太有个性的事，但在好莱坞之外，文艺片大行其道的欧洲国家，有点类型化反而成了特别的事，甚至能代表这个国家电影工业的新活力。西班牙电影工业这几年显然在寻找新方向，恐怖片越拍越上瘾，《死亡录像》、《孤堡惊情》、《当你熟睡》、《口诀》、 《阴宅瓦德马尔》……质量参差但数量没得说，其中有不少还真取得了商业片的成绩。
贝伦·鲁艾达就赶上了这股恐怖片浪潮，而且按照她现在的接片趋势，发展成西班牙的“尖叫女王”指日可待，只不过她的表演相对内敛，摒除了恐怖片粉丝最讨厌的尖叫女王表演模式：尖叫，转而用紧張的喘息作为替代。而且她还有更具说服力的主演作品：《孤堡惊情》，当年创下西班牙本土首周票房纪录；《茱莉亚的眼睛》，在欧洲连续七周都坐稳了票房榜头把交椅。难怪有媒体开始向鲁艾达打听：你会不会羡慕佩妮洛普她们？考虑去好莱坞发展？鲁艾达这样回答：“五年前我不会，但现在嘛，取决于斯皮尔伯格会不会给我打电话了。”
对是否要闯荡好莱坞的态度，似乎表明鲁艾达是个“比较喜欢被动”的演员，有时候她远不是被动，曾经拿到去巴黎学芭蕾的奖学金，却因为不想跟朋友们分开，也不想学得那么辛苦，便放弃了那次机会；后来在马德里女承父业地学习建筑，却因遇到一个可以托付终身的意大利男人，中途辍学，出国结婚了。那时，鲁艾达还在选择那些看似会让自己过得轻松的生活方式，而且一切看起来也比较顺利。
跟第一任丈夫离婚，是鲁艾达人生中遇到的第一次大挫折，不过她此后的事业追求倒是步入了正轨，也许她从这时开始，学会了选择不在自己计划内的东西。离婚后鲁艾达先回马德里当了一阵子售货员，有天翻杂志看到模特公司在招人，应聘成功还拍过几个广告。但她对这份工作并没太大热情，转而回圣胡安接了母亲的班，教孩子们跳芭蕾。不过之前那家模特公司还没忘记她，给她找了个演电视剧的工作。这时，那个“贪玩”的小姑娘终于成了工作狂，她身兼演员和芭蕾舞老师的工作，奔波两地，直到她实在分身乏术，才下了当专业演员的决心。
在电视圈发展了七年之后，鲁艾达的演技，开始获得西班牙演员协会等权威机构、权威奖项的认可，不过这时她还从未想过要去进攻大银幕，以致有人打电话问她，有没有意向出演亚历桑德罗·阿曼巴的电影时，她把电话挂了，误认为是什么恶作剧，幸好她没听到贾维尔·巴登将跟她演对手戏，否则她恐怕以为是电话串线了。这份惊喜带给她的是更大的惊喜，因为后来《孤堡惊情》的导演就是因为看了《深海长眠》，才锁定了女主角人选。
为爱吓人
西班牙语电影给世界留下的最深刻印象，是阿莫多瓦、班德拉斯、佩妮洛普·克鲁兹、贾维尔·巴登，他们身上的审美标签是性感、野性、疯狂、激情，但这并非全部，尤其在西班牙的那些前殖民地国家，比如墨西哥，自从以吉尔莫·德尔·托罗、阿方索·卡隆、阿加多·冈萨雷斯·伊纳里多为代表的“龙舌兰帮”，通过在奥斯卡被全世界熟知后，西班牙语电影就有了新的色彩，黑暗、阴沉、恐怖，几乎跟另一个大洲上的色调完全相反。
“龙舌兰帮”在好莱坞都有过商业大片经历，成绩也算不错，于是也能吸引很多想拍类型片的电影人，来他们这里寻求帮助，比如胡安·安东尼奥·巴亚纳，他在2004年找到好友德尔·托罗，告诉他自己手里有一部恐怖片的剧本，这部剧本后来变成了《孤堡惊情》，女主角就是鲁艾达，她在《深海长眠》里的出色表现，让这位年轻导演念念不忘。
鲁艾达在《孤堡惊情》中，扮演一位丧子的母亲，需要再次面对深爱之人的离去。鲁艾达在现实生活中，也遭遇过第二个孩子因心脏病夭折的惨剧。类似的情感表演，在鲁艾达的下一部电影《茱莉亚的眼睛》中再度出现，茱莉亚的双胞胎妹妹和丈夫将会先后离奇死亡，她自己也要受到从未经历过的精神折磨。鲁艾达在这三部电影中的角色，还有一个性格共同点就是：爱得很极端。《深海长眠》里她爱上了准备接受安乐死的重病号男主；《孤堡惊情》里她的母爱也是不顾一切，她跟丈夫收养的孩子去世多年，她还无法摆脱痛苦，弄的丈夫只好跟她离婚；《茱莉亚的眼睛》里，她一人分饰两角，扮演一对双胞胎姐妹，其中，妹妹爱上了一个平日里会被大家忽略的男人。
鲁艾达的恐怖片角色，主要用恐怖手法，诠释不平凡的爱，保持了西班牙电影热衷轰轰烈烈的感情习俗，跟好莱坞的恐怖类型有所区别。鲁艾达的角色多是在展示善良和美好，并且常常为了捍卫那些美好的品性，显得很坚强。虽然有时候会歇斯底里，但绝非简单的惊慌失措。不过，据说在即将上映的恐怖片《女尸谜案》里，她会演一个蛇蝎美人，看来，她是要尝试一次小转型了。
（摘自《电影世界》2012年第9期）
用喘息替代尖叫
也许在好莱坞成为一个类型片演员是件不太有个性的事，但在好莱坞之外，文艺片大行其道的欧洲国家，有点类型化反而成了特别的事，甚至能代表这个国家电影工业的新活力。西班牙电影工业这几年显然在寻找新方向，恐怖片越拍越上瘾，《死亡录像》、《孤堡惊情》、《当你熟睡》、《口诀》、 《阴宅瓦德马尔》……质量参差但数量没得说，其中有不少还真取得了商业片的成绩。
贝伦·鲁艾达就赶上了这股恐怖片浪潮，而且按照她现在的接片趋势，发展成西班牙的“尖叫女王”指日可待，只不过她的表演相对内敛，摒除了恐怖片粉丝最讨厌的尖叫女王表演模式：尖叫，转而用紧張的喘息作为替代。而且她还有更具说服力的主演作品：《孤堡惊情》，当年创下西班牙本土首周票房纪录；《茱莉亚的眼睛》，在欧洲连续七周都坐稳了票房榜头把交椅。难怪有媒体开始向鲁艾达打听：你会不会羡慕佩妮洛普她们？考虑去好莱坞发展？鲁艾达这样回答：“五年前我不会，但现在嘛，取决于斯皮尔伯格会不会给我打电话了。”
对是否要闯荡好莱坞的态度，似乎表明鲁艾达是个“比较喜欢被动”的演员，有时候她远不是被动，曾经拿到去巴黎学芭蕾的奖学金，却因为不想跟朋友们分开，也不想学得那么辛苦，便放弃了那次机会；后来在马德里女承父业地学习建筑，却因遇到一个可以托付终身的意大利男人，中途辍学，出国结婚了。那时，鲁艾达还在选择那些看似会让自己过得轻松的生活方式，而且一切看起来也比较顺利。
跟第一任丈夫离婚，是鲁艾达人生中遇到的第一次大挫折，不过她此后的事业追求倒是步入了正轨，也许她从这时开始，学会了选择不在自己计划内的东西。离婚后鲁艾达先回马德里当了一阵子售货员，有天翻杂志看到模特公司在招人，应聘成功还拍过几个广告。但她对这份工作并没太大热情，转而回圣胡安接了母亲的班，教孩子们跳芭蕾。不过之前那家模特公司还没忘记她，给她找了个演电视剧的工作。这时，那个“贪玩”的小姑娘终于成了工作狂，她身兼演员和芭蕾舞老师的工作，奔波两地，直到她实在分身乏术，才下了当专业演员的决心。
在电视圈发展了七年之后，鲁艾达的演技，开始获得西班牙演员协会等权威机构、权威奖项的认可，不过这时她还从未想过要去进攻大银幕，以致有人打电话问她，有没有意向出演亚历桑德罗·阿曼巴的电影时，她把电话挂了，误认为是什么恶作剧，幸好她没听到贾维尔·巴登将跟她演对手戏，否则她恐怕以为是电话串线了。这份惊喜带给她的是更大的惊喜，因为后来《孤堡惊情》的导演就是因为看了《深海长眠》，才锁定了女主角人选。
为爱吓人
西班牙语电影给世界留下的最深刻印象，是阿莫多瓦、班德拉斯、佩妮洛普·克鲁兹、贾维尔·巴登，他们身上的审美标签是性感、野性、疯狂、激情，但这并非全部，尤其在西班牙的那些前殖民地国家，比如墨西哥，自从以吉尔莫·德尔·托罗、阿方索·卡隆、阿加多·冈萨雷斯·伊纳里多为代表的“龙舌兰帮”，通过在奥斯卡被全世界熟知后，西班牙语电影就有了新的色彩，黑暗、阴沉、恐怖，几乎跟另一个大洲上的色调完全相反。
“龙舌兰帮”在好莱坞都有过商业大片经历，成绩也算不错，于是也能吸引很多想拍类型片的电影人，来他们这里寻求帮助，比如胡安·安东尼奥·巴亚纳，他在2004年找到好友德尔·托罗，告诉他自己手里有一部恐怖片的剧本，这部剧本后来变成了《孤堡惊情》，女主角就是鲁艾达，她在《深海长眠》里的出色表现，让这位年轻导演念念不忘。
鲁艾达在《孤堡惊情》中，扮演一位丧子的母亲，需要再次面对深爱之人的离去。鲁艾达在现实生活中，也遭遇过第二个孩子因心脏病夭折的惨剧。类似的情感表演，在鲁艾达的下一部电影《茱莉亚的眼睛》中再度出现，茱莉亚的双胞胎妹妹和丈夫将会先后离奇死亡，她自己也要受到从未经历过的精神折磨。鲁艾达在这三部电影中的角色，还有一个性格共同点就是：爱得很极端。《深海长眠》里她爱上了准备接受安乐死的重病号男主；《孤堡惊情》里她的母爱也是不顾一切，她跟丈夫收养的孩子去世多年，她还无法摆脱痛苦，弄的丈夫只好跟她离婚；《茱莉亚的眼睛》里，她一人分饰两角，扮演一对双胞胎姐妹，其中，妹妹爱上了一个平日里会被大家忽略的男人。
鲁艾达的恐怖片角色，主要用恐怖手法，诠释不平凡的爱，保持了西班牙电影热衷轰轰烈烈的感情习俗，跟好莱坞的恐怖类型有所区别。鲁艾达的角色多是在展示善良和美好，并且常常为了捍卫那些美好的品性，显得很坚强。虽然有时候会歇斯底里，但绝非简单的惊慌失措。不过，据说在即将上映的恐怖片《女尸谜案》里，她会演一个蛇蝎美人，看来，她是要尝试一次小转型了。
（摘自《电影世界》2012年第9期）