【摘 要】
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人民美术出版社1974年版的连环画《祝福》，是同一批绘者（永祥、洪仁、姚巧）在1957年版同名连环画基础上的“重绘”。一方面，两个版本都需要对鲁迅小说原作的主体故事情节与核心人物形象进行忠实还原和视觉再现，同时二者又保持了基本“分镜”选取上的一致性。另一方面，“1974年重绘版”《祝福》连环画在文学脚本上更加趋向于回归小说原作的文字细节，在风景呈现上融入了自然活泼的生活场景，在部分画面的构图方式与
【基金项目】
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中国博士后科学基金第69批面上资助一类项目（2021M690041）； 2020年上海市“超级博士后”激励计划（2020075）的研究成果；
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人民美术出版社1974年版的连环画《祝福》，是同一批绘者（永祥、洪仁、姚巧）在1957年版同名连环画基础上的“重绘”。一方面，两个版本都需要对鲁迅小说原作的主体故事情节与核心人物形象进行忠实还原和视觉再现，同时二者又保持了基本“分镜”选取上的一致性。另一方面，“1974年重绘版”《祝福》连环画在文学脚本上更加趋向于回归小说原作的文字细节，在风景呈现上融入了自然活泼的生活场景，在部分画面的构图方式与表现手法上甚至隐约潜伏着某些通往后来“伤痕连环画”的新变可能性。
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