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摘要：动画角色造型设计是动画作品的灵魂，换言之角色造型上的成功可以决定一部动画的成败。想要设计出具有中国风格的角色造型，就必须了解中国的传统文化，将中国传统文化的表达形式进行压缩提炼，给予角色新的面貌。戏曲具有鲜明的中国特色，将其应用到动画造型中能够使我国这一传统文化得到传承。
关键词：中国动画;戏曲元素;造型
一.研究的必要性
1940-1950这段时期是中国动画的活跃期，很多优秀动画作品出现，如《大闹天空》《铁扇公主》《骄傲的将军》《乌鸦为什么是黑的》等。《乌鸦为什么是黑的》是第一部在国外获奖的动画作品，因对手苏联的过度模仿，大部分人认为这是一部苏联动画。在之后中国动画便追求自己的民族风格，利用水墨、皮影、戏曲等元素设计，使这一时期动画作品极赋中国民族特色，于此中国获得了“中国派”的美誉，但如今中国动画已经不再享有这一美誉，我们应该结合自己独特的优势，在京剧中提炼设计元素运用到动画创作中，创作出更具中国传统文化特色的动画作品。
二.研究的内容
1.创造动画角色
动画角色造型是指塑造物体具体形象。包含服饰、妆面、动作、发型等，本论文主要研究妆面和服饰两方面。
戏曲妆面是指在角色的脸上以化妆形式塑造造型图案。通过角色的塑造能直接传递给观众最直观视觉感受，可以知道角色的性格、善恶、年龄、忠奸好坏都能够得到很好的诠释。不仅如此，还能使舞台富有丰富的画面感，增添趣味性，也能强化舞台的演出效果。
《天书奇谭》中狐狸精角色就是根据戏曲元素的妆面才区分出不同的性格和年龄，美女狐狸精则运用的是戏曲里花旦的妆容，散发着青春活力。但此角色并没有完全照搬传统花旦的妆容特征，只是进行了部分借鉴并改良，极具特色的细长丹凤眼、樱桃小口，脸部腮红晕染的方式是从眼部直接扫到脸，眉毛改成短眉，这样的提炼设计极具艺术性，使得人物变得非常鲜明饱满。《京剧猫》再一次打开了中国民族化特色动画的大门，里面的所有角色设计都融合了京剧的脸谱元素，不仅深受国内观众的喜爱且受到了国内外的追捧。
《骄傲的将军》里将军角色也是充分借鉴了戏曲中花脸一角，花脸的额头和眼睛通常画成蝴蝶或燕子的形状，色彩应用大量的对比色，给人以视觉上的冲击力;再从纹饰上的色彩、语言到动作都极具戏曲特点，不仅如此在场景安排上十分强调空间钢和舞台感，亭台楼榭、厅堂设计的富丽堂皇，色彩浓重，在提炼设计上观赏性，和艺术性完美的融合在一起，达到视觉上饱满的效果。
《戏瘾江湖》中所有角色的纹饰均借鉴戏曲中的花纹样式，和祥云纹饰，浓郁的戏曲元素使得作品充满着民族特色，将戏曲元素和动画完美的融合渗透在一起，形成了独特的艺术表达方式。
2.丰富动画角色
在戏曲中，女性角色被称为旦角，各种社会层次、年龄大小都包含在内，有的骁勇善战，有的温柔可人，类别很多。
青衣又称为正旦，青衣性格大多是举止端庄，贤妻良母，性格稳重的女性。所以在妆面上，青衣脸部底色在所有旦角中颜色最浅，柳叶眉、眼角眼线上扬，腮红比旦角颜色要淡，面积要小，整体来说青衣的妆面感是高级且雅致的。如动画作品《京剧猫》，作品中小青这一角色则融入了青衣的脸部扮相，丹凤眼，细长的柳叶眉，整个脸部呈现出淡粉色，红色部分主要集中在眼角。小青脸部设计十分清爽雅致，且端庄。服饰上合理的借鉴与运用使得小青这一人物角色非常饱满，刻画的非常细腻。将青衣的感觉与小青的性格有着恰到好处的融合在一起。 设计师吕中平在《京剧猫》的电影发布会给出了高度的评价：“动画电影《京剧猫：霸王折》的珍贵之处不仅是在其美术造诣，它别具匠心地将京剧这一国粹深入浅出地以动画电影的形式呈现在了荧幕上，也从京剧、传统礼仪、诗词歌赋等方面深度全面地对传统文化做了注解，很有艺术价值和文化意义”。
《京剧猫》中的武松的角色设计借鉴了戏曲中武松的扮相特征，将这只黑猫勇敢无畏的性格展现出来。不论是在风格上，还是戏曲元素借鉴上，角色设计表现出浓烈的中国式特征和视觉效果，深受观众的喜爱。
3.角色设计
动画是一门视觉艺术，从无到有，一切均来自于制作团队对事物的所知所识，再进行提炼二次创作。角色设计是动画的重要构成部分，是整部动画作品的核心。动画作品中，角色在剧情中有着引导观众的作用，根据故事情节额起承转合引导观众对剧情的走向，起到推动故事发展，并且贯穿整部作品的始末。与现实中的电影制作不一样的是演员由导演进行选择，而动画中的角色是由设计师用画笔设计出来的，它可以是现实中存在的，也可是超生物，是需要想象创作的。随着科学技术的发展，和艺术表现力的不断提升。动画作品出现了更多京剧元素形式的动画表现手法和风格。
结论
在今后的創作中，应该将更多的设计思路具象化，要有“中国式”独特的设计风格，首先应该学好中国传统文化，了解文化背后的意义，做到形神共像。借鉴戏曲元素中妆面、服装的样式、纹样、色彩组合搭配，改进设计并融合进自己所创作的角色造型上，是传统理念与现代理念相结合的必要表现形式，中国动画应饱含韵味，只有民族的还是世界的，最终站在国际舞台上。其特征是“形象突出，线条简练，色彩鲜明”。希望通过本论文的调查能给设计师们提供好的设计元素，也促进中国动漫的蓬勃发展。
关键词：中国动画;戏曲元素;造型
一.研究的必要性
1940-1950这段时期是中国动画的活跃期，很多优秀动画作品出现，如《大闹天空》《铁扇公主》《骄傲的将军》《乌鸦为什么是黑的》等。《乌鸦为什么是黑的》是第一部在国外获奖的动画作品，因对手苏联的过度模仿，大部分人认为这是一部苏联动画。在之后中国动画便追求自己的民族风格，利用水墨、皮影、戏曲等元素设计，使这一时期动画作品极赋中国民族特色，于此中国获得了“中国派”的美誉，但如今中国动画已经不再享有这一美誉，我们应该结合自己独特的优势，在京剧中提炼设计元素运用到动画创作中，创作出更具中国传统文化特色的动画作品。
二.研究的内容
1.创造动画角色
动画角色造型是指塑造物体具体形象。包含服饰、妆面、动作、发型等，本论文主要研究妆面和服饰两方面。
戏曲妆面是指在角色的脸上以化妆形式塑造造型图案。通过角色的塑造能直接传递给观众最直观视觉感受，可以知道角色的性格、善恶、年龄、忠奸好坏都能够得到很好的诠释。不仅如此，还能使舞台富有丰富的画面感，增添趣味性，也能强化舞台的演出效果。
《天书奇谭》中狐狸精角色就是根据戏曲元素的妆面才区分出不同的性格和年龄，美女狐狸精则运用的是戏曲里花旦的妆容，散发着青春活力。但此角色并没有完全照搬传统花旦的妆容特征，只是进行了部分借鉴并改良，极具特色的细长丹凤眼、樱桃小口，脸部腮红晕染的方式是从眼部直接扫到脸，眉毛改成短眉，这样的提炼设计极具艺术性，使得人物变得非常鲜明饱满。《京剧猫》再一次打开了中国民族化特色动画的大门，里面的所有角色设计都融合了京剧的脸谱元素，不仅深受国内观众的喜爱且受到了国内外的追捧。
《骄傲的将军》里将军角色也是充分借鉴了戏曲中花脸一角，花脸的额头和眼睛通常画成蝴蝶或燕子的形状，色彩应用大量的对比色，给人以视觉上的冲击力;再从纹饰上的色彩、语言到动作都极具戏曲特点，不仅如此在场景安排上十分强调空间钢和舞台感，亭台楼榭、厅堂设计的富丽堂皇，色彩浓重，在提炼设计上观赏性，和艺术性完美的融合在一起，达到视觉上饱满的效果。
《戏瘾江湖》中所有角色的纹饰均借鉴戏曲中的花纹样式，和祥云纹饰，浓郁的戏曲元素使得作品充满着民族特色，将戏曲元素和动画完美的融合渗透在一起，形成了独特的艺术表达方式。
2.丰富动画角色
在戏曲中，女性角色被称为旦角，各种社会层次、年龄大小都包含在内，有的骁勇善战，有的温柔可人，类别很多。
青衣又称为正旦，青衣性格大多是举止端庄，贤妻良母，性格稳重的女性。所以在妆面上，青衣脸部底色在所有旦角中颜色最浅，柳叶眉、眼角眼线上扬，腮红比旦角颜色要淡，面积要小，整体来说青衣的妆面感是高级且雅致的。如动画作品《京剧猫》，作品中小青这一角色则融入了青衣的脸部扮相，丹凤眼，细长的柳叶眉，整个脸部呈现出淡粉色，红色部分主要集中在眼角。小青脸部设计十分清爽雅致，且端庄。服饰上合理的借鉴与运用使得小青这一人物角色非常饱满，刻画的非常细腻。将青衣的感觉与小青的性格有着恰到好处的融合在一起。 设计师吕中平在《京剧猫》的电影发布会给出了高度的评价：“动画电影《京剧猫：霸王折》的珍贵之处不仅是在其美术造诣，它别具匠心地将京剧这一国粹深入浅出地以动画电影的形式呈现在了荧幕上，也从京剧、传统礼仪、诗词歌赋等方面深度全面地对传统文化做了注解，很有艺术价值和文化意义”。
《京剧猫》中的武松的角色设计借鉴了戏曲中武松的扮相特征，将这只黑猫勇敢无畏的性格展现出来。不论是在风格上，还是戏曲元素借鉴上，角色设计表现出浓烈的中国式特征和视觉效果，深受观众的喜爱。
3.角色设计
动画是一门视觉艺术，从无到有，一切均来自于制作团队对事物的所知所识，再进行提炼二次创作。角色设计是动画的重要构成部分，是整部动画作品的核心。动画作品中，角色在剧情中有着引导观众的作用，根据故事情节额起承转合引导观众对剧情的走向，起到推动故事发展，并且贯穿整部作品的始末。与现实中的电影制作不一样的是演员由导演进行选择，而动画中的角色是由设计师用画笔设计出来的，它可以是现实中存在的，也可是超生物，是需要想象创作的。随着科学技术的发展，和艺术表现力的不断提升。动画作品出现了更多京剧元素形式的动画表现手法和风格。
结论
在今后的創作中，应该将更多的设计思路具象化，要有“中国式”独特的设计风格，首先应该学好中国传统文化，了解文化背后的意义，做到形神共像。借鉴戏曲元素中妆面、服装的样式、纹样、色彩组合搭配，改进设计并融合进自己所创作的角色造型上，是传统理念与现代理念相结合的必要表现形式，中国动画应饱含韵味，只有民族的还是世界的，最终站在国际舞台上。其特征是“形象突出，线条简练，色彩鲜明”。希望通过本论文的调查能给设计师们提供好的设计元素，也促进中国动漫的蓬勃发展。