《文化香奈儿》展览最后一站将毕加索1924年为《蓝色列车》创作的巨幅布景从伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆搬进了广州大剧院。在艺术家卓越的画作下，香奈儿传奇的人生以及弥漫着经典气息的创作共同铺展出5幕传奇。香奈儿曾说，“是艺术家们让我知道了什么是严谨”，香奈儿风格由此诞生，并在近一个世纪里保持着恒久的魅力。
　　“这幅宏大的布景可说是本次展览的主旋律。展览以画面中蕴含的活力为灵感，将香奈儿的一生娓娓道来。以大海为背景，两名半裸的女子自由欢乐地奔跑着，双臂高举。这样的形象、这样的创作默契（超脱了时代的纷扰），无不使人联想起嘉柏丽尔· 香奈儿的精神。”《文化香奈儿》策展人尚·路易·弗蒙说，“嘉柏丽尔· 香奈儿的作品是她人生的写照。没有一款服装、珠宝、香水不曾受到她生活经历的影响。没有一道童年的伤痕、没有一场爱情的邂逅不曾体现在她的作品中；没有一段与艺术家的友谊不曾从本质上改变她的思想，进而影响到她风格的确立。而她决心为自己塑造的形象，又与此风格完全一致。”
　　“时尚不仅仅存在于女士服装中，时尚更弥漫在空气里。它乘风而来，我们感受着它，呼吸着它。”——香奈儿《一幅布景与五幕传奇·呼吸》
　　1923年，香奈儿被西敏公爵的魅力所俘虏，她无法抗拒公爵身上优雅从容、见多识广、潇洒淡然的气质。
　　香奈儿热爱无拘无束、奢华闲适的户外生活。那一时期，她常常穿着斜纹软呢外套、羊毛针织衫和长裤。出海时，优雅的jersey 针织面料服装是她的首选。有时她会配上一顶小帽，或白顶蓝檐的海军帽。
　　她将男式服装的剪裁与比例加以改良，以便更贴合女性的身形，又保留了男装设计的精髓，这也成为她的标志性风格。最先推出的是灵感来自当地渔夫罩衫的 jersey 针织水手领上衣，这个款式后来成为了经典。接着，她又设计了横纹水手衫、水手长裤和海滩休闲装。在当时，这种面料一般只用来制作男士内衣，但因为舒适易穿，香奈儿首开风气之先，将它转而运用在女士外衣上。
　　“香奈儿套装是为行动中的女性设计的。”——香奈儿 《一幅布景与五幕传奇·行动》
　　香奈儿喜欢户外生活，艾提安·巴勒松带她进入了骑马和赛马的世界。1905年，她在穆朗城认识了艾提安·巴勒松，接着，她又来到他位于巴黎近郊的霍亚里越庄园。这位豪门公子爱马成癖，还自己培育纯种马。
　　为此，香奈儿不仅创造了自己的骑马装，也为观看赛马设计了许多服装。同时，她也注意到马厩里小伙子所穿的轻软舒适的菱格纹外套——那种菱格纹，在马鞍垫子上也可看到。菱格纹融入了她的时尚设计，多年后，更成为2.55手袋的经典元素。 　　“一个不被爱的女人是失败的。”——香奈儿 《一幅布景与五幕传奇·爱》
　　生活中的男性密友不经意间促成了她全新时尚风格的形成。代表人物之一就是狄米崔大公。
　　狄米崔大公是沙皇尼古拉二世的堂弟，在十月革命屠杀俄国皇室成员前夕被驱逐流放，因此幸免于难。两人的爱情故事开始于1920年，结束于1922年。但是，俄罗斯风格的元素一直影响着她的创作。
　　也是由于狄米崔大公的引荐，香奈儿结识了同样流亡到巴黎的恩尼斯· 鲍，这位法国后裔曾是沙皇的御用调香师。香奈儿委托他创造“一款闻起来像女人的女性香水”。于是，N°5香水于1921年诞生了。之后，恩尼斯· 鲍又创造了多款珍贵的杰作，包括1927年推出的俄罗斯皮革香水。此外，她还结识了狄米崔的姐姐玛丽亚女大公。玛丽亚开办了一家名为基特米尔的刺绣工坊，专为香奈儿品牌工作。
　　“书，是我最好的朋友。” ——香奈儿《一幅布景与五幕传奇·梦·想》
　　香奈儿的诗人和作家朋友们为她打开了通往想象与梦幻世界的大门。莫迪里阿尼为她周围的艺术家与作家朋友绘制了一系列铅笔素描。
　　在香奈儿的藏书中，许多都是她的诗人、作家朋友们特别题赠予她的，她邀请杰曼·施罗德专门设计了一套书封，还在每一本的扉页上用铅笔写上了字母C。她与尚·考克多的亲密友谊，从两人间的大量通信可见一斑。天使的形象在考克多的创作中反复出现，尤以影片《奥菲斯》中的白天使与黑天使为代表。羽毛装饰着香奈儿女士的一系列作品，从她设计的第一顶帽子，到1925年推出的用羽毛装点的披风，再到她为阿兰·雷奈影片《去年在马里昂巴德》的女主角德菲因·塞里格创作的服饰，无不一脉相承。
　　“我的全部本领就在于把别人添加的东西一一除去。”——香奈儿《一幅布景与五幕传奇·梦·想》
　　她把一切安排得井井有条：一楼的精品店、二楼的高级定制服沙龙、三楼的寓所，以及门上有着“女士专属”字样的“创意工作室”。当然，还有位于顶楼的高级定制服工作坊。康朋街31号自成一方天地，在这里，香奈儿的品牌风格逐渐打磨成形。她重新定义了女性的轮廓线条，将身体从束缚中解放出来，赋予它行动的自由，并由此带来某种独特的魅力。
　　香奈儿始终将行动自如作为设计服饰的重要准则。因此，她在量身时会让客人交叉双臂，以便在合身裁剪的同时又留有自由伸展的余地。编结滚边勾勒出整体线条以及口袋与袖子的轮廓，也令外套的结构更鲜明。口袋摆放的位置，让女性能够随性地将双手插入其中，在香奈儿女士的时代，这是一个相当男性化的姿态。