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明式家具的魅力就在于造型大方、比例适度、轮廓简练舒展，简单而明快和历久常新的独特人文气质是其让人仰视的原因。
明式家具原产地是江南的苏州、东山一带。苏州的庭园宅院，以步移景异、曲径通幽、借景框景的表现手法见称，如果置身于这样的空间环境里，就不难理解明式家具的魅力根源了。
8月14日至9月4日，如果你去香港苏富比艺术空间，一定会惊讶于自己是否走错了地方—艺术空间怎么化身为苏州庭园宅院了？其实这里正在举办“攻玉山房藏明式家具”的展览。在拟古的现代空间呼唤明式家具的苏州根源，体现简洁优雅的明式家具与现代生活空间的相融之妙。
此次展览呈现明式家具精品38件套，以苏州庭园宅院为空间规划元素，建造长廊曲径，空间全纯白，令家具流畅的线条和完美的比例一目了然。展场设置的客厅、书房、茶室三个家具组合生活空间，极好地表达明式家具的跨时空设计，使其精彩地融入到了现代生活中。
提及“攻玉山房”主人叶承耀医生，对于《中国收藏》杂志的读者来说并不陌生。10年前本刊就曾介绍过他的丰富收藏，并分享了他的收藏理念。他曾先后于1988年、2012年度担任著名高端收藏家团体“敏求精舍”主席一职，而他在书画方面的庋藏也早已享负盛名，在明式家具方面的珍藏更是蜚声海内外。他所藏的黄花梨及明式家具不仅质量高而且精罕，系列齐全，得到了明式家具之父王世襄先生亲临香港鉴定及认可，并赋赠四绝句诗表扬。更为难得的是，每件精品都泛着一种文人精神气质，反映收藏家追求完美的执着。
提及攻玉山房的明式家具就不得不说“嘉木堂”。因为他所藏的家具几乎都购自于此。而“嘉木堂”主人伍嘉恩女士是全球知名的明式家具专家，其深厚的专业素养和审美观得到了海内外藏家、学者以及博物馆专家的一致好评，也为“攻玉山房”的藏品提供了品质保证。
在香港土生土长的叶承耀，是一位知名的皮肤专科医生。他专注于建立家具收藏，源自于他此前对中国艺术及古董的深厚认识，以及其钟爱文人传统所培养的优雅品位。然而，一位藏家能在短短20多年间集结如此精妙的收藏，非一般的收藏热忱所能及。“收藏家的心中须有坚执沉迷的一面。”正如他所言，凭借这份执着与认真，他才得以缔造世界知名的收藏，深入研究精彩的中国家具珍品。
叶医生更成为新一代收藏家的典范，他所向往的境界超越了以往文人雅士的闲雅追求。这些收藏家在搜集藏品的过程中融入鉴赏及学术元素，更与全球各地的学者、专家、博物馆策展人及艺术商紧密合作。除了作为艺术委托者，他们更活跃地参与研究、讲座及研讨会，出版学术文献以及策划展览。
“攻玉山房”明式家具藏品载录于香港中文大学文物馆出版的专辑三册，更得到世界各地博物馆的欣赏与认可，纷纷举办叶氏收藏展览，包括香港中文大学文物馆、香港艺术馆、香港大学美术博物馆、美国华盛顿沙可乐美术馆、史密森博物馆、丹佛艺术博物馆、亚利桑那州凤凰城艺术博物馆、新加坡亚洲文明博物馆、澳门艺术博物馆、英国伦敦当代艺术中心及德国柏林东亚艺术博物馆等等。
“我很高兴能在香港苏富比艺术空间与各界知音人分享我的明式家具收藏。明式家具的魅力就在于造型大方，比例适度，轮廓简练、舒展，简单而明快则是其让人仰视的原因。”为期20天的展览，将为世人呈现世界顶级明式家具，也将让观者在这优雅的空间里一睹明式家具那份历久常新的独特人文气质，这对很多人来说绝对是幸事。
晚明 黄花梨高靠背南官帽椅（成对）
长58.5 厘米 宽45.3 厘米 高124 厘米
南官帽椅为典型明朝椅具。明朝时各种椅具有等级之分，大型与高靠背椅子被视为较重要之座席，是府中主人与身份地位较高的宾客专用。此例靠背特别高，当是非常重要人士之座具。此对椅子全身光素，只在椅盘下起窄边线和前牙子压皮条线，令其特高靠背如雕像般分外显眼。靠背板木纹状如旋转圆窝，尽显黄花梨木纹美态。现例属南官帽椅的标准式，但特别高大的造型让其气势雄浑。
晚明至清前期 黄花梨镶嵌黄杨木龙纹提盒
长35.5 厘米 宽20 厘米 高24 厘米
此类多撞提盒设计源自食格类器物。为了便于携带，食格多用竹或较轻的柴木制成。明代画作及小说版画插图也常有描绘外游时侍从挑食格的情景。现例制作精良，用木质细密坚实的黄花梨木造，设计如一般食格，看面更满镶嵌黄杨木螭龙纹，其用途已演变成储藏珍贵物品之器具。铜条端小孔上如再加铜锁，整件两撞提盒就被锁上，不能开启，这装置颇能引证此提盒用途为储藏珍贵物品。
晚明至清早期 黄花梨升降式灯台（成对）
长21.9厘米 宽27.8厘米 高122厘米
灯台多成对，惟传世年久往往只存其一，故成对传世实物屈指可数，非常珍贵。灯杆下安横木，横木两端纳入两根立柱内侧的长槽中，故灯杆可上提或下落。横木两端安活动铜插销，可随意固定灯杆的高度。
晚明 黄花梨独板围子罗汉床
长202.5 厘米 宽86.4 厘米 高91 厘米 座高50 厘米
制于明末清初带原件正面与侧面围子之罗汉床传世品中十分稀少。此类品种如此珍稀，是由于活动式的围子可装可卸，易与床座分离。这具典雅的罗汉床造型优美，全身光素，用材大小比例适宜，给人一种凝重中见挺拔的感觉。牙条、腿足有着简约利落的线条，矮马蹄古朴，围子上端柔婉外翻，处处散发着古拙、和谐与宁静的气息。
晚明 黄花梨折叠式炕案
长85 厘米 宽41.7 厘米 高25.8 厘米
此具炕案造型优美，大弧度壸门牙子，锼叶形腿足，均保留了在绘画中可见的宋代家具风格。折叠式的结构方便储存或搬移到室外亭园使用。各种结构的折叠式及可拆卸式家具，构成中国古典家具中一项特别种类。
晚明 黄花梨方角炕柜（成对）
长39.2 厘米 宽24.3 厘米 高49.9 厘米
体型袖珍如此方角柜例，应是置于炕上使用。传世品中黄花梨木制炕柜单件都十分罕见，成对更异常珍稀。此对炕柜木纹华美生动，制作精美，通体黄花梨木造，十分考究。
天衣无缝的榫卯体系
明式家具狭义指晚明至清前期造的硬木家具，传世品大多为黄花梨木制，原產地为江南的苏州、东山地区。其出众的品质，尤其是精湛的榫卯系统，令人赞叹。中国家具结构有悠久而优良的传统，至宋代而越趋成熟。自宋历明，又经过不断的改进和发展，各部位的有机组合既提炼到简单明确，合乎力学原理，又十分重视实用与美观。因为使用了质理坚实致密的硬性木材，使匠师们能从心所欲地制造出各种各样精巧的榫卯来。构件之间，金属的钉子完全不用，鳔胶粘合也只是一种辅佐手段，凭借榫卯就可以造到上下左右、粗细斜直，联结合理，面面俱到，工艺精确，扣合严密，间不容发，常使人欢喜赞叹，有天衣无缝之妙。
晚明 黄花梨攒靠背圈椅（成对）
长61.1 厘米 宽46 厘米 高94 厘米
圈椅是明朝家具三种主要椅型之一，惟独中国家具有圈形弯弧扶手设计，20世纪的家具设计师从这种设计中得到启发，创作出各种现代椅具。圈椅扶手两端不出头而直接连结鹅脖成为腿足，这在中国古典家具传世品中要比设计扶手两端出头的圈椅稀少。此对靠背板四段攒框编藤席，非常罕见。后腿上截安三弯角牙也十分特别。
晚明 黄花梨裹腿高罗锅枨大画桌
长213 厘米 宽76.3 厘米 高83.4 厘米
明末清初制造的黄花梨大桌案有相当宽度适合书桌用途的传世品极为稀有。“裹腿做”是从竹制与藤编家具中得到的启发而运用到硬木家具中。此大画桌以裹腿做，平面通起混面，圆形腿足，整体给人的感觉就如同竹制家具。此种以珍贵木材仿制一般到处可见的竹材或藤编家具，反映了明代文人追求内敛的心态。
明式家具原产地是江南的苏州、东山一带。苏州的庭园宅院，以步移景异、曲径通幽、借景框景的表现手法见称，如果置身于这样的空间环境里，就不难理解明式家具的魅力根源了。
8月14日至9月4日，如果你去香港苏富比艺术空间，一定会惊讶于自己是否走错了地方—艺术空间怎么化身为苏州庭园宅院了？其实这里正在举办“攻玉山房藏明式家具”的展览。在拟古的现代空间呼唤明式家具的苏州根源，体现简洁优雅的明式家具与现代生活空间的相融之妙。
此次展览呈现明式家具精品38件套，以苏州庭园宅院为空间规划元素，建造长廊曲径，空间全纯白，令家具流畅的线条和完美的比例一目了然。展场设置的客厅、书房、茶室三个家具组合生活空间，极好地表达明式家具的跨时空设计，使其精彩地融入到了现代生活中。
提及“攻玉山房”主人叶承耀医生，对于《中国收藏》杂志的读者来说并不陌生。10年前本刊就曾介绍过他的丰富收藏，并分享了他的收藏理念。他曾先后于1988年、2012年度担任著名高端收藏家团体“敏求精舍”主席一职，而他在书画方面的庋藏也早已享负盛名，在明式家具方面的珍藏更是蜚声海内外。他所藏的黄花梨及明式家具不仅质量高而且精罕，系列齐全，得到了明式家具之父王世襄先生亲临香港鉴定及认可，并赋赠四绝句诗表扬。更为难得的是，每件精品都泛着一种文人精神气质，反映收藏家追求完美的执着。
提及攻玉山房的明式家具就不得不说“嘉木堂”。因为他所藏的家具几乎都购自于此。而“嘉木堂”主人伍嘉恩女士是全球知名的明式家具专家，其深厚的专业素养和审美观得到了海内外藏家、学者以及博物馆专家的一致好评，也为“攻玉山房”的藏品提供了品质保证。
在香港土生土长的叶承耀，是一位知名的皮肤专科医生。他专注于建立家具收藏，源自于他此前对中国艺术及古董的深厚认识，以及其钟爱文人传统所培养的优雅品位。然而，一位藏家能在短短20多年间集结如此精妙的收藏，非一般的收藏热忱所能及。“收藏家的心中须有坚执沉迷的一面。”正如他所言，凭借这份执着与认真，他才得以缔造世界知名的收藏，深入研究精彩的中国家具珍品。
叶医生更成为新一代收藏家的典范，他所向往的境界超越了以往文人雅士的闲雅追求。这些收藏家在搜集藏品的过程中融入鉴赏及学术元素，更与全球各地的学者、专家、博物馆策展人及艺术商紧密合作。除了作为艺术委托者，他们更活跃地参与研究、讲座及研讨会，出版学术文献以及策划展览。
“攻玉山房”明式家具藏品载录于香港中文大学文物馆出版的专辑三册，更得到世界各地博物馆的欣赏与认可，纷纷举办叶氏收藏展览，包括香港中文大学文物馆、香港艺术馆、香港大学美术博物馆、美国华盛顿沙可乐美术馆、史密森博物馆、丹佛艺术博物馆、亚利桑那州凤凰城艺术博物馆、新加坡亚洲文明博物馆、澳门艺术博物馆、英国伦敦当代艺术中心及德国柏林东亚艺术博物馆等等。
“我很高兴能在香港苏富比艺术空间与各界知音人分享我的明式家具收藏。明式家具的魅力就在于造型大方，比例适度，轮廓简练、舒展，简单而明快则是其让人仰视的原因。”为期20天的展览，将为世人呈现世界顶级明式家具，也将让观者在这优雅的空间里一睹明式家具那份历久常新的独特人文气质，这对很多人来说绝对是幸事。
晚明 黄花梨高靠背南官帽椅（成对）
长58.5 厘米 宽45.3 厘米 高124 厘米
南官帽椅为典型明朝椅具。明朝时各种椅具有等级之分，大型与高靠背椅子被视为较重要之座席，是府中主人与身份地位较高的宾客专用。此例靠背特别高，当是非常重要人士之座具。此对椅子全身光素，只在椅盘下起窄边线和前牙子压皮条线，令其特高靠背如雕像般分外显眼。靠背板木纹状如旋转圆窝，尽显黄花梨木纹美态。现例属南官帽椅的标准式，但特别高大的造型让其气势雄浑。
晚明至清前期 黄花梨镶嵌黄杨木龙纹提盒
长35.5 厘米 宽20 厘米 高24 厘米
此类多撞提盒设计源自食格类器物。为了便于携带，食格多用竹或较轻的柴木制成。明代画作及小说版画插图也常有描绘外游时侍从挑食格的情景。现例制作精良，用木质细密坚实的黄花梨木造，设计如一般食格，看面更满镶嵌黄杨木螭龙纹，其用途已演变成储藏珍贵物品之器具。铜条端小孔上如再加铜锁，整件两撞提盒就被锁上，不能开启，这装置颇能引证此提盒用途为储藏珍贵物品。
晚明至清早期 黄花梨升降式灯台（成对）
长21.9厘米 宽27.8厘米 高122厘米
灯台多成对，惟传世年久往往只存其一，故成对传世实物屈指可数，非常珍贵。灯杆下安横木，横木两端纳入两根立柱内侧的长槽中，故灯杆可上提或下落。横木两端安活动铜插销，可随意固定灯杆的高度。
晚明 黄花梨独板围子罗汉床
长202.5 厘米 宽86.4 厘米 高91 厘米 座高50 厘米
制于明末清初带原件正面与侧面围子之罗汉床传世品中十分稀少。此类品种如此珍稀，是由于活动式的围子可装可卸，易与床座分离。这具典雅的罗汉床造型优美，全身光素，用材大小比例适宜，给人一种凝重中见挺拔的感觉。牙条、腿足有着简约利落的线条，矮马蹄古朴，围子上端柔婉外翻，处处散发着古拙、和谐与宁静的气息。
晚明 黄花梨折叠式炕案
长85 厘米 宽41.7 厘米 高25.8 厘米
此具炕案造型优美，大弧度壸门牙子，锼叶形腿足，均保留了在绘画中可见的宋代家具风格。折叠式的结构方便储存或搬移到室外亭园使用。各种结构的折叠式及可拆卸式家具，构成中国古典家具中一项特别种类。
晚明 黄花梨方角炕柜（成对）
长39.2 厘米 宽24.3 厘米 高49.9 厘米
体型袖珍如此方角柜例，应是置于炕上使用。传世品中黄花梨木制炕柜单件都十分罕见，成对更异常珍稀。此对炕柜木纹华美生动，制作精美，通体黄花梨木造，十分考究。
天衣无缝的榫卯体系
明式家具狭义指晚明至清前期造的硬木家具，传世品大多为黄花梨木制，原產地为江南的苏州、东山地区。其出众的品质，尤其是精湛的榫卯系统，令人赞叹。中国家具结构有悠久而优良的传统，至宋代而越趋成熟。自宋历明，又经过不断的改进和发展，各部位的有机组合既提炼到简单明确，合乎力学原理，又十分重视实用与美观。因为使用了质理坚实致密的硬性木材，使匠师们能从心所欲地制造出各种各样精巧的榫卯来。构件之间，金属的钉子完全不用，鳔胶粘合也只是一种辅佐手段，凭借榫卯就可以造到上下左右、粗细斜直，联结合理，面面俱到，工艺精确，扣合严密，间不容发，常使人欢喜赞叹，有天衣无缝之妙。
晚明 黄花梨攒靠背圈椅（成对）
长61.1 厘米 宽46 厘米 高94 厘米
圈椅是明朝家具三种主要椅型之一，惟独中国家具有圈形弯弧扶手设计，20世纪的家具设计师从这种设计中得到启发，创作出各种现代椅具。圈椅扶手两端不出头而直接连结鹅脖成为腿足，这在中国古典家具传世品中要比设计扶手两端出头的圈椅稀少。此对靠背板四段攒框编藤席，非常罕见。后腿上截安三弯角牙也十分特别。
晚明 黄花梨裹腿高罗锅枨大画桌
长213 厘米 宽76.3 厘米 高83.4 厘米
明末清初制造的黄花梨大桌案有相当宽度适合书桌用途的传世品极为稀有。“裹腿做”是从竹制与藤编家具中得到的启发而运用到硬木家具中。此大画桌以裹腿做，平面通起混面，圆形腿足，整体给人的感觉就如同竹制家具。此种以珍贵木材仿制一般到处可见的竹材或藤编家具，反映了明代文人追求内敛的心态。