【摘 要】
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要有光，要起早贪黑的母亲看得见路 要有光，要深陷冬日的姐姐有一個春天 要有光，要决绝的日子在风中回头 要它看见，悬崖上的野花 装着星星，也装着露水 要它看见，黑暗中的灵魂 也有翅膀和梦想 要有光啊，要影子找到我们 要我们找到对方 [卢辉赏读] 对诗人窗户而言，用格式化的句式来组合诗意并不是他诗歌的本来面目，但就这首《要有光》而言，要对格式化的架构进行有效的诗意分配或语意训练，这
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要有光，要起早贪黑的母亲看得见路
要有光，要深陷冬日的姐姐有一個春天
要有光，要决绝的日子在风中回头
要它看见，悬崖上的野花
装着星星，也装着露水
要它看见，黑暗中的灵魂
也有翅膀和梦想
要有光啊，要影子找到我们
要我们找到对方
[卢辉赏读] 对诗人窗户而言，用格式化的句式来组合诗意并不是他诗歌的本来面目，但就这首《要有光》而言，要对格式化的架构进行有效的诗意分配或语意训练，这本身就是一次“黑暗中的灵魂/也有翅膀和梦想”的行为。比如，从“要有光，要起早贪黑的母亲看得见路”开始，到“要有光啊，要影子找到我们/要我们找到对方”结束。怎样让格式化的架构从分解到重组再到融渗，这是一场智性的拼杀。在这场拼杀中，我们既看到“悬崖上的野花”，又看到“黑暗中的灵魂”，这种有意使用格式化的结构，将不连贯的事物重组并架空透视，使四平八稳的格式化架构有了失衡点，进而呈现出错落驳杂的效果。这样，自然的“光效”与诗意的“光效”达到高度融合，使这首看似平稳却奇峻的诗有了异样之美。
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