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摘要：运用比较的研究方法，探讨了中西古典主义绘画构图艺术的异同。通过中西双方《鹊华秋色图》与《掠夺萨宾妇女》两幅画作，从构图艺术角度上，通过对构图布局与形状安排、画面内容安排、颜色安排与构图视觉引导与延伸这四个方面进行比较研究，对中西古典主义绘画得出规律性的总结。
关键词：古典主义绘画；构图艺术；鹊华秋色图；掠夺萨宾妇女
中图分类号：J205文献标识码：A文章编号：1671-864X（2015）07-0048-01
一、引言
当前很多年轻一代的艺术工作者们醉心于现代绘画，现代、后现代主义大行其道，这在一定程度上对传统艺术形成了一定的冲击，使其应有的地位和价值被模糊。因此非常有必要重新认识和挖掘传统艺术的价值，除却古典主义绘画本身即是传统绘画的杰出代表这一层，正如中国古典主义绘画大师赵孟所言：“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”，站在继承与创新的起点上，我们非常有必要重新认识和挖掘古典主义绘画的价值，使得它们得到进一步的弘扬与发展。
大体而言，画作创作在二维的纸张上，在平面的空间中，构图可以看作是绘画的骨架，是一幅画的骨骼与结构。俗语亦道：“画虎画皮难画骨”，构图对一幅画作的成功与否起着很大的决定作用。构图是一种通过不断经营画面来寻找表达方式的过程。野兽派画家马蒂斯曾说过：“所谓构图就是把画家要用来表现其情感的各种因素，以富有装饰意义的手法加以安排的艺术。”可见，画家为了表现绘画作品本身以及作品背后的理想、意念等，对出现在视觉中的众多事物的布局、形状、色彩等加以分析、整理、抽象和概括出适于表现的方式，在有限的平面空间把自己所要表现的对象进行组织，形成整个平面的特定结构。
二、运筹帷幄——中西古典主义绘画构图艺术研究
（一）《鹊华秋色图》之构图艺术。
《鹊华秋色图》所描绘的是济南北郊鹊山、华不注山这两座山及其附近的景色，展现在眼前的是一片辽阔的泽地，河水和山脉，宁静、开阔。这样的艺术效果，离不开画作者对均衡布艺术的把控。其一，在构图布局与形状安排上，运用三角构成。两座山分左右布局，右边是华不注山，左边是鹊山，均安排在远景位置，近景是在中段位置设置的水岛，伸展到花卷的下缘，像是一个展开的手掌，引导阅览的人，走入他所创造的世界。这三个主要景色形成一个稳定的三角关系，很好的辅助了画面的均衡、宁静之美。然而事实上，并且相传清朝的乾隆皇帝亲自去考证过，这两座山在地理位置上是相差甚远的，显然这是经过赵孟頫主观布局与安排的结果；其二，在画面内容安排上，两座山的形状，一是尖三角，一是半圆形，面积比与重量比相似，两者遥遥相对，在这一刚一柔的对比之中，彰显出均衡的艺术感；其三，在颜色安排上（图1），两侧的鹊、华二山呈深蓝色，中间的小岛呈淡蓝色，自鲜红的屋顶起，暖色逐渐散播到树叶和树干，然后向外散发，注入所有汀渚之中。整个画面色彩基调是淡蓝色与淡赭色的均衡对比，清旷、明洁。其四，在构图视觉引导与延伸上（图2），运用散点透视法，一切景物——山、树、房屋等等都安置在一个向远处延伸的平面上，形成了统一的纵深视觉效果。
（二）《掠夺萨宾妇女》之构图艺术。
《掠夺萨宾妇女》是古典主义绘画大师普桑的作品，描述的是特洛伊战争后，罗马战士为解决婚配问题而劫掠萨宾妇女的这一古老的历史故事。与同时期鲁本斯创作的《抢劫留西帕斯的女儿》运动、华美欢腾的感觉截然不同，该画作通过严谨的布局与构图，呈现出一种均衡、肃穆、凝固的艺术美感。其一，在构图布局与形状安排上，画面很好的运用三角构成，三角形是最稳定的形状，很好的为画面的均衡与稳定做出贡献。
（三）中西古典主义绘画构图艺术总结。
陈丹青曾评价《掠夺萨宾妇女》道：“我在乎的是这么多人他怎么放得这么舒服、这么好看……还有就是主要人物和次要人物，还有背景上的人物，这么多人和背景什么关系，这是最难的一件事情，也是最有意思的一件事情……普桑构图是最了不起的。”穿越时间与地域，从两幅作品中，中西两位古典主义绘画大师在构图艺术上有异曲同工之妙，他们均十分讲究构图的均衡艺术，在构图布局与形状安排上，均采用三角构成；在画面内容安排上，均注重面积比与重量比；在颜色安排上，均注重呼应与比较，在构图视觉引导与延伸上，注重统一与协调等等。古典主义绘画构图朴实、考究。呈现出严谨、均衡的画面效果。
三、结语
构图艺术，对于绘画就相当于骨骼与经络，意义重大。可帮助画作者随心所欲地营造画面空间，恰到好处地向阅览者传达画意。国画大师李可染指出：“传统很重要，离开传统谈不到创新，继承传统，是为了更好的创新。”从构图艺术研究出发，反映一定时期的绘画规律，揭示它们的表现手法，在不断的继承与创新的辩证统一过程中向前发展，这一过程一定会具有持久的价值。总而言之，艺术不仅来源于生活，我们还要懂得从中西艺术的传统中总结规律，吸收营养，挖据价值，为中国的绘画艺术之兴旺而努力奋斗。
参考文献：
[1]韩梅.浅谈中国绘画的构图与形式[J].大众文艺，2011（16）：50.
[2]解艳.构图——绘画形式与内容的中介[J].美术大观，2011（11）：57.
关键词：古典主义绘画；构图艺术；鹊华秋色图；掠夺萨宾妇女
中图分类号：J205文献标识码：A文章编号：1671-864X（2015）07-0048-01
一、引言
当前很多年轻一代的艺术工作者们醉心于现代绘画，现代、后现代主义大行其道，这在一定程度上对传统艺术形成了一定的冲击，使其应有的地位和价值被模糊。因此非常有必要重新认识和挖掘传统艺术的价值，除却古典主义绘画本身即是传统绘画的杰出代表这一层，正如中国古典主义绘画大师赵孟所言：“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”，站在继承与创新的起点上，我们非常有必要重新认识和挖掘古典主义绘画的价值，使得它们得到进一步的弘扬与发展。
大体而言，画作创作在二维的纸张上，在平面的空间中，构图可以看作是绘画的骨架，是一幅画的骨骼与结构。俗语亦道：“画虎画皮难画骨”，构图对一幅画作的成功与否起着很大的决定作用。构图是一种通过不断经营画面来寻找表达方式的过程。野兽派画家马蒂斯曾说过：“所谓构图就是把画家要用来表现其情感的各种因素，以富有装饰意义的手法加以安排的艺术。”可见，画家为了表现绘画作品本身以及作品背后的理想、意念等，对出现在视觉中的众多事物的布局、形状、色彩等加以分析、整理、抽象和概括出适于表现的方式，在有限的平面空间把自己所要表现的对象进行组织，形成整个平面的特定结构。
二、运筹帷幄——中西古典主义绘画构图艺术研究
（一）《鹊华秋色图》之构图艺术。
《鹊华秋色图》所描绘的是济南北郊鹊山、华不注山这两座山及其附近的景色，展现在眼前的是一片辽阔的泽地，河水和山脉，宁静、开阔。这样的艺术效果，离不开画作者对均衡布艺术的把控。其一，在构图布局与形状安排上，运用三角构成。两座山分左右布局，右边是华不注山，左边是鹊山，均安排在远景位置，近景是在中段位置设置的水岛，伸展到花卷的下缘，像是一个展开的手掌，引导阅览的人，走入他所创造的世界。这三个主要景色形成一个稳定的三角关系，很好的辅助了画面的均衡、宁静之美。然而事实上，并且相传清朝的乾隆皇帝亲自去考证过，这两座山在地理位置上是相差甚远的，显然这是经过赵孟頫主观布局与安排的结果；其二，在画面内容安排上，两座山的形状，一是尖三角，一是半圆形，面积比与重量比相似，两者遥遥相对，在这一刚一柔的对比之中，彰显出均衡的艺术感；其三，在颜色安排上（图1），两侧的鹊、华二山呈深蓝色，中间的小岛呈淡蓝色，自鲜红的屋顶起，暖色逐渐散播到树叶和树干，然后向外散发，注入所有汀渚之中。整个画面色彩基调是淡蓝色与淡赭色的均衡对比，清旷、明洁。其四，在构图视觉引导与延伸上（图2），运用散点透视法，一切景物——山、树、房屋等等都安置在一个向远处延伸的平面上，形成了统一的纵深视觉效果。
（二）《掠夺萨宾妇女》之构图艺术。
《掠夺萨宾妇女》是古典主义绘画大师普桑的作品，描述的是特洛伊战争后，罗马战士为解决婚配问题而劫掠萨宾妇女的这一古老的历史故事。与同时期鲁本斯创作的《抢劫留西帕斯的女儿》运动、华美欢腾的感觉截然不同，该画作通过严谨的布局与构图，呈现出一种均衡、肃穆、凝固的艺术美感。其一，在构图布局与形状安排上，画面很好的运用三角构成，三角形是最稳定的形状，很好的为画面的均衡与稳定做出贡献。
（三）中西古典主义绘画构图艺术总结。
陈丹青曾评价《掠夺萨宾妇女》道：“我在乎的是这么多人他怎么放得这么舒服、这么好看……还有就是主要人物和次要人物，还有背景上的人物，这么多人和背景什么关系，这是最难的一件事情，也是最有意思的一件事情……普桑构图是最了不起的。”穿越时间与地域，从两幅作品中，中西两位古典主义绘画大师在构图艺术上有异曲同工之妙，他们均十分讲究构图的均衡艺术，在构图布局与形状安排上，均采用三角构成；在画面内容安排上，均注重面积比与重量比；在颜色安排上，均注重呼应与比较，在构图视觉引导与延伸上，注重统一与协调等等。古典主义绘画构图朴实、考究。呈现出严谨、均衡的画面效果。
三、结语
构图艺术，对于绘画就相当于骨骼与经络，意义重大。可帮助画作者随心所欲地营造画面空间，恰到好处地向阅览者传达画意。国画大师李可染指出：“传统很重要，离开传统谈不到创新，继承传统，是为了更好的创新。”从构图艺术研究出发，反映一定时期的绘画规律，揭示它们的表现手法，在不断的继承与创新的辩证统一过程中向前发展，这一过程一定会具有持久的价值。总而言之，艺术不仅来源于生活，我们还要懂得从中西艺术的传统中总结规律，吸收营养，挖据价值，为中国的绘画艺术之兴旺而努力奋斗。
参考文献：
[1]韩梅.浅谈中国绘画的构图与形式[J].大众文艺，2011（16）：50.
[2]解艳.构图——绘画形式与内容的中介[J].美术大观，2011（11）：57.