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摘要：纵观外国设计史，极具特色的“北欧风”呈现在大众面前，并被现时代年轻人所喜爱和众多商家竞相模仿，本文通过对“北欧风”、材质和造型的阐述表明这种风格的延续有其合理性。在某些方面，是值得学习与借鉴的。聚焦现在，家具设计唯一不变的是其产品与人的互动，即它是为人服务的，方便人的日常生活，使人们在心理和生理上引起共鸣，而不是哗众取宠的装饰品，归根结底就是家具设计的功能性与艺术性两方面的完美结合。好的设计给人舒适、惬意的体验，同时也传达出北欧国家的人文情怀及设计中透出的生活理念。于本国设计而言，对外来文化风格而言应借鉴，充分认识设计中的“好”，对内的文化内涵应传承，结合新时代的风貌进行设计并发扬文化内核。秉承这种理念的同时还要协调与环境的相互作用，做到“物尽其用”，继而实现资源的永续开采和迸发更为“绿色”的设计创造力。
关键词：北欧椅类家具 材质 造型 中图分类号：TU 文献标识码：A 文章编号：（2020）-08-182
一、北欧风格
北欧是指瑞典、丹麦、芬兰、挪威和冰岛5个国家，由于近几十年网络的发展，让生活在不同国家的人们交流日益频繁。北欧五国虽然设计发展进程不一，但都以其独特的设计风格影响着世界范围的人们，与其说给我们带来了各种便利生活的设计品，不如说更是带给人们一种生活理念。北欧五国的设计经过不断发展最终形成了其稳定的设计风格，在国内，我们称之为“北欧风”，“北欧风”呈现的家居特点是简约、自然、人性化的。那么这种风格为什么能够获得成功？并为大众所接受呢？从世界地图可以看出，北欧五国纬度高，这就导致了气候严寒。例如瑞典有15%的土地在北极圈内，则会出现极夜现象，人们更愿意待在家里，这在一定程度上促使了家居环境氛围的营造。北欧家具风格在颜色上的选取主要是纯度低、明度较高的颜色进行组合，再配以绿植和颜色鲜艳的软装进行点缀，使整个家居氛围充满温馨和谐又不失活泼感。其次与北欧国家的福利制度有关，他们把基本养老金与收入挂钩的养老金结合起来，并且国家都提供儿童津贴、住房津贴等等，其中基本养老金是每个公民都拥有的，无论有何种工作背景甚至是无工作。并且北欧人的生活模式可以说是相当自在悠闲了，下班后在湖中划着小船，沿着湖边散步，商店也是10点才开门。放假的闲暇时光里，父母则会带着孩子外出，人们非常注重家庭生活。综上所述，北欧风格的形成不仅仅是像历史脉络那样推进，还与这些综合的“点”所构成。因此使这里的设计师能在大自然汲取灵感并为之创作出更优质的设计。我们熟知的宜家就是瑞典品牌，走进宜家商场，顾客不仅感受到浓烈的展示品风格和直观明了的产品陈列，而且在卖场中的细节部分无处不在体现了它的人文关怀，这在其它卖场鲜有体现。纵观这些，以人为本的设计理念和慢节奏的生活方式无不给我们提供了启发和借鉴之源。
二、椅类家具材质种类
说到“北欧风”，不得不说北欧家具中椅子的设计可谓是丰富多彩，给人视觉上的审美体验。椅子在我们生活学习工作中起着至关重要的作用，除了站立姿势外，可以说大部分时间是与椅子的接触中度过的。学生时代要坐硬的课桌椅，工作后可能会换较为舒适的升降椅，闲暇之余去实体店喝咖啡则会接触各式符合门店风格的椅子，这些椅子的功能不仅是供人坐那么简单，材质的运用给人的心理感受不一样，也导致体验的感受不同。例如快餐店的椅子给人感受不是特别舒服，会让顾客吃完东西就想着要离开，并不会选择久坐。而休闲时用来阅读书籍的坐椅则采用柔软的布料并符合人体工程学的构造，则会给人舒适、惬意的感受。这些说明材质运用的合理性根据不同的场合来定，不同的材料给人的心理和生理体验是不同。
木材的大量使用得益于得天独厚的的地理位置，虽然处于高纬度，气候寒冷，但由于北欧的海陆位置及海洋性气候的影响，与世界上其它同纬度的地区相比，全年气温明显偏高;并且北欧是世界上多云的地区之一，挪威的西海岸尤然。温暖的气候和充沛的降雨量造就了树木的生长，森林资源极为丰富，特别是瑞典，森林面积占到国土的一半。可用于制造家具的木料种类有桦木、山毛榉木、袖木、枫木、橡木、栎木等。著名的丹麦设计师汉斯·瓦格纳设计的“孔雀椅”和“中国椅”采用的就是木质材料，这两把椅子分别采用了英国民间的“温莎椅”和中国明式家具椅子为原型，进行改良再设计呈现出来的作品。“孔雀椅”顾名思义椅子背靠的部分犹如孔雀的尾羽呈线状放射展开，单一的圆柱直线条中又有偏平状的设计，视觉上予以短暂的停留，但又不会突兀，給人典雅之感。“中国椅”虽是借鉴了明式家具椅子的造型，但整体感觉与明式椅子大有不同。“中国椅”的设计为华格纳后续的设计提供了灵感，例如“圈椅”“Y椅”，而“Y椅”的设计则是他所设计的一系列的中国椅中最具代表性的家具作品，同时还设计了具有趣味性及功能性的侍从椅，同样是木质材料的运用。从这些具有代表性的家具作品中可以看出，汉斯·瓦格纳的设计灵感很大程度上吸收了优秀的传统设计，通过简化、提炼等方法获得设计的再创造。这是值得我们学习和思考的。
塑料材质的运用也在家具中占有一席之地，在宜家卖场里不乏有些椅子采用了聚丙烯、聚碳酸酯料，产品给人轻巧、时尚之感。同时也减轻使用木材给环境造成的负担。早在20世纪50年代，潘顿就尝试设计一款单体悬臂的多层胶合板椅，试图利用模压成型的方法制造家具，经过长期的试验，终于在1960年时制造出了潘顿椅。潘顿椅是世界上第一张用塑料模压成型的S形单体悬臂椅，最特别是地方是抛弃椅脚，这种舍弃也使椅子的造型更具雕塑感，给人带来视觉上的震撼。虽然椅子的装饰性极强，但他并没有忽视椅子的功能性，整体的流线型设计符合人体的坐姿幅度，是形式与功能完美结合的范例。
不仅仅有以上的材质运用，北欧椅类家具在皮质和编织材料的运用上也十分出彩。我们熟知的丹麦设计师雅各布森的“天鹅椅”、“蛋椅”就是以皮革随造型铺面，内部是化学合成材料制成的乳胶泡沫。这两把椅子的造型在当时是极具影响力的，在现代看来，椅子的的质感仍然不过时。处于同个国家的椅子大师还有科罗纳，设计的椅子也称“科罗纳椅”，它采用的材质同样是皮革进行覆盖，也用到了不同颜色的高质量织物。椅背和坐面部分由大小不一的椭圆形构成，并由镀铬不锈弹簧钢连接，符合人体工程学的设计要求。椭圆形的块面设计不禁让人联想到日食的变化过程或规则形状的鹅卵石形态。其它国家的设计大师也采用了这种材料，芬兰的设计大师约里奥·库卡波罗设计的“卡路赛利休闲椅”虽使用了多种材料的混合，但椅背和坐的区域采用的是意大利顶级真皮皮革。该座椅可以前后摆动当成摇椅，也可以旋转。其舒适性是毋庸置疑的，被当时的媒体与专家誉为最具收藏价值的经典家具之一。除了这些材料，布鲁诺·马松为父亲设计的“爱娃”椅，其座面和靠背采用的是编结皮革条或亚麻织物，这种材料贴合人体背部曲线，因此人坐在上面会感到十分舒适，也受到当时人们的普遍关注。 当下的设计环境随着社会的不断进步，技术的迭代更新，人们生产力水平的提高尤为明显。目前可以利用的材料和正待开发的材料也将会越来越丰富，但无论选择何种材料，都应该秉承合理开发利用的原则，做到“物尽其用”，继而实现资源的永续开采和迸发更为“绿色”的设计创造力。
三、椅类家具造型设计特征
北欧椅类家具的设计经过长期发展，形成了独具特色的风格，这种风格是有别于他国的设计风格。北欧的设计艺术虽强调功能性但不是一味的强调冷漠的功能主义，是有人情味的设计，能给予大众心理上的慰藉，并且形式上的设计是服从功能的需要。设计的产品以当地的民主传统为依托，大部分产品是为大众所设计的，正如宜家创始人英瓦尔的名言：将美好的设计以最亲切的价格提供给更多的人。在宜家商场中，你也会看到类似的标语，让顾客感到亲切，并会对品牌产生信赖感，激发顾客的购买欲。之所以能够给予到大众平价的产品，与技术的结合、批量化生产及销售方式是分不开的。技术的采用使材料“活”起来，如果说材料是“肉”，那么技术则是“骨架”，两者结合才能构成一件鲜活的作品。顾客在购买北欧风家具时大多看到的是“中规中距”的造型，为了匹配家居环境风格，造型上不会太夸张。
纵观北欧的设计大师设计的一系列椅子，椅类的的造型各式各样，从造型上看，仿若它并不是一把椅子，更像是公园里摆置的雕塑或者是展览上的艺术品，给人一种强大的视觉振撼，同时也反映出设计师惊人的创造力。从造型设计上大致可分为几何和流线型造型。芬兰最大的家具企业Asko公司请阿尼奥设计了一种塑料椅，阿尼奥经过反复试验，最终用胶合材料制作出了球形椅，形态类似航天仓。从造型上看打破了传统家具的方正，坐上去会处于一种半封闭的空间，有利于人们休闲隔绝外界的部分打扰。这件作品在当时可谓是一个时代的象征，至今来看仍具特色。著名的锥形椅也是几何造型的代表之一，是由潘顿在1958年为丹麦福奈岛上的“好再来酒吧”设计的，整体造型新颖、独特，好似小时玩的陀螺，又像夏天吃的冰激凌造型。用色上亦如“潘顿椅”一样大胆，椅部支撑部分是十字架形状，椅子看起来十分稳定又时尚。
流线型是物体的一种外部形状，通常表现为平滑而规则的表面没有尖锐的棱角。流线型的运用十分之广，例如生活中随处可见的汽车，这样设计的目的是为在行进中减少空气阻力的同时增加外观造型的美感。扎哈设计的长沙梅溪湖国际文化艺术中心内部中运用的流线型线条就不在少数，具有韵律美感。而椅类家具运用流线型则给人浑然天成之感，前文提到到的“潘顿椅”就是运用此种造型作为设计语言。虽然使用的材料单一，但由于技术的叠加以及设计师的创造力，使“潘顿椅”享有盛名，并被世界许多博物馆收藏。对北欧五国椅类家具设计在造型上的梳理和分析上，从中发现其闪光点并为我国的产品设计提供思路，而不只是追求其销售的商业价值，不可否认，商业价值也是证明产品的受欢迎程度之一。要实现的是有价值的商品陈列展览——商品销售——公众认知为一体的审美价值体系，起到互相影响和促进的作用。对于提高我国的综合国力和人民幸福感上有着重大意义。
总体而言，无论是何种造型语言，设计师的創造力使椅类家具的设计风貌异彩纷呈，并向我们展示了不一样的椅子形态，自始至终不变的是设计产品与人的互动，即新的产品是为人服务的，方便人的日常生活，使人们在心理和生理上引起共鸣，而不是哗众取宠的装饰品，归根结底就是家具设计的功能性与艺术性两方面的完美结合。不同场合下椅子的功能性与艺术性不一，应具体根据所处环境进行家具的合理设计和摆放，基于家具功能性特点的基础上，进行艺术化处理家具的外观造型，可从图案、铺面材料、技术的运用几个方面有机结合起来，这是从设计艺术的层面来说;如从人们的生活状态上来说，可根据不同人群的需要设计出不同的椅子，即椅子传达出的生活理念，在众多的椅子造型中选取最适合消费者自身的那一款，从中体现出人文主义关怀。不仅如此，现今的信息如潮水般向我们涌来，在接受大量碎片信息的同时，大数据时代也使我们的个人信息变得一目了然。所以设计者们能够依据消费者的年龄层次、职业类别对产品进行定位，打造出符合某类人群喜好的产品，这样做不仅能合理利用自然资源也能促进消费的提升。
四、结语
由于北欧五国椅类家具风格和种类的独具特色，使之受到大众的喜爱。椅类家具风格之所以能够优质的发展并形成其稳定的、具有代表性的风格，设计师们功不可没，其设计的灵感源泉是人们亲近大自然的同时吸收传统造型的椅子结构、带着饱满的设计热情进行反复试验以及国家的福利政策等等。设计作品旨在为满足人的心理和生理需求这一目的进行设计。“北欧风”的流行也体现了这种风格是符合现代人审美情感的，这与所处快节奏环境的一种身心回归。希望在温馨的家居环境氛围中得到精神的补偿。北欧家具风格也会给到大众稳定感。于我国而言，要走出具有本国特色的设计风格同样能够从传统文化中找到答案，传统文化的内涵也能在新时代得以丰富，并被大众群体所接收，这是设计的成功也是弘扬文化自信的表现。于设计师而言，身处新时代身上肩负的使命感、责任感是不容忽视的，无论是欣赏大师们的设计作品还是自我创作，椅类家具的设计过程并非一帆风顺，而是经过多次考量其舒适性、美观性及容易忽略的小方面，并反复试验是否符合多种性能的要求。在实践的过程中逐步走出自己的创意风格，并为国家的设计事业添砖加瓦。
参考文献
[1]胡名英.世界经典家具设计[M].湖南大学出版社 ， 2010.01
[2]易晓.北欧设计的风格与历程[M].武汉大学出版社 ， 2005.05
[3]杜明蔚.走近宜家（IKEA）——纵观北欧家居设计风格与核心价值[D].吉林大学艺术学院 ， 2015.05
[4]雷莹.北欧设计风格的精彩——斯堪的纳维亚国家的设计风格评述[J].家具与室内装饰.2002.5
[5]钟玲.怀旧的简约与时尚的简约——中国明式家具与北欧家具的椅子设计辨析[J].家具与室内装饰.2004.3
[6]包婷.欧洲家具设计中的风格演变[J].家具与室内装饰.2018.10
作者简介：刘怡锦（1993），女，汉族，籍贯：湖南长沙人，湖南师范大学工程与设计学院，19级在读研究生，硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：传统工艺
（湖南师范大学工程与设计学院 湖南省长沙市 410081）
关键词：北欧椅类家具 材质 造型 中图分类号：TU 文献标识码：A 文章编号：（2020）-08-182
一、北欧风格
北欧是指瑞典、丹麦、芬兰、挪威和冰岛5个国家，由于近几十年网络的发展，让生活在不同国家的人们交流日益频繁。北欧五国虽然设计发展进程不一，但都以其独特的设计风格影响着世界范围的人们，与其说给我们带来了各种便利生活的设计品，不如说更是带给人们一种生活理念。北欧五国的设计经过不断发展最终形成了其稳定的设计风格，在国内，我们称之为“北欧风”，“北欧风”呈现的家居特点是简约、自然、人性化的。那么这种风格为什么能够获得成功？并为大众所接受呢？从世界地图可以看出，北欧五国纬度高，这就导致了气候严寒。例如瑞典有15%的土地在北极圈内，则会出现极夜现象，人们更愿意待在家里，这在一定程度上促使了家居环境氛围的营造。北欧家具风格在颜色上的选取主要是纯度低、明度较高的颜色进行组合，再配以绿植和颜色鲜艳的软装进行点缀，使整个家居氛围充满温馨和谐又不失活泼感。其次与北欧国家的福利制度有关，他们把基本养老金与收入挂钩的养老金结合起来，并且国家都提供儿童津贴、住房津贴等等，其中基本养老金是每个公民都拥有的，无论有何种工作背景甚至是无工作。并且北欧人的生活模式可以说是相当自在悠闲了，下班后在湖中划着小船，沿着湖边散步，商店也是10点才开门。放假的闲暇时光里，父母则会带着孩子外出，人们非常注重家庭生活。综上所述，北欧风格的形成不仅仅是像历史脉络那样推进，还与这些综合的“点”所构成。因此使这里的设计师能在大自然汲取灵感并为之创作出更优质的设计。我们熟知的宜家就是瑞典品牌，走进宜家商场，顾客不仅感受到浓烈的展示品风格和直观明了的产品陈列，而且在卖场中的细节部分无处不在体现了它的人文关怀，这在其它卖场鲜有体现。纵观这些，以人为本的设计理念和慢节奏的生活方式无不给我们提供了启发和借鉴之源。
二、椅类家具材质种类
说到“北欧风”，不得不说北欧家具中椅子的设计可谓是丰富多彩，给人视觉上的审美体验。椅子在我们生活学习工作中起着至关重要的作用，除了站立姿势外，可以说大部分时间是与椅子的接触中度过的。学生时代要坐硬的课桌椅，工作后可能会换较为舒适的升降椅，闲暇之余去实体店喝咖啡则会接触各式符合门店风格的椅子，这些椅子的功能不仅是供人坐那么简单，材质的运用给人的心理感受不一样，也导致体验的感受不同。例如快餐店的椅子给人感受不是特别舒服，会让顾客吃完东西就想着要离开，并不会选择久坐。而休闲时用来阅读书籍的坐椅则采用柔软的布料并符合人体工程学的构造，则会给人舒适、惬意的感受。这些说明材质运用的合理性根据不同的场合来定，不同的材料给人的心理和生理体验是不同。
木材的大量使用得益于得天独厚的的地理位置，虽然处于高纬度，气候寒冷，但由于北欧的海陆位置及海洋性气候的影响，与世界上其它同纬度的地区相比，全年气温明显偏高;并且北欧是世界上多云的地区之一，挪威的西海岸尤然。温暖的气候和充沛的降雨量造就了树木的生长，森林资源极为丰富，特别是瑞典，森林面积占到国土的一半。可用于制造家具的木料种类有桦木、山毛榉木、袖木、枫木、橡木、栎木等。著名的丹麦设计师汉斯·瓦格纳设计的“孔雀椅”和“中国椅”采用的就是木质材料，这两把椅子分别采用了英国民间的“温莎椅”和中国明式家具椅子为原型，进行改良再设计呈现出来的作品。“孔雀椅”顾名思义椅子背靠的部分犹如孔雀的尾羽呈线状放射展开，单一的圆柱直线条中又有偏平状的设计，视觉上予以短暂的停留，但又不会突兀，給人典雅之感。“中国椅”虽是借鉴了明式家具椅子的造型，但整体感觉与明式椅子大有不同。“中国椅”的设计为华格纳后续的设计提供了灵感，例如“圈椅”“Y椅”，而“Y椅”的设计则是他所设计的一系列的中国椅中最具代表性的家具作品，同时还设计了具有趣味性及功能性的侍从椅，同样是木质材料的运用。从这些具有代表性的家具作品中可以看出，汉斯·瓦格纳的设计灵感很大程度上吸收了优秀的传统设计，通过简化、提炼等方法获得设计的再创造。这是值得我们学习和思考的。
塑料材质的运用也在家具中占有一席之地，在宜家卖场里不乏有些椅子采用了聚丙烯、聚碳酸酯料，产品给人轻巧、时尚之感。同时也减轻使用木材给环境造成的负担。早在20世纪50年代，潘顿就尝试设计一款单体悬臂的多层胶合板椅，试图利用模压成型的方法制造家具，经过长期的试验，终于在1960年时制造出了潘顿椅。潘顿椅是世界上第一张用塑料模压成型的S形单体悬臂椅，最特别是地方是抛弃椅脚，这种舍弃也使椅子的造型更具雕塑感，给人带来视觉上的震撼。虽然椅子的装饰性极强，但他并没有忽视椅子的功能性，整体的流线型设计符合人体的坐姿幅度，是形式与功能完美结合的范例。
不仅仅有以上的材质运用，北欧椅类家具在皮质和编织材料的运用上也十分出彩。我们熟知的丹麦设计师雅各布森的“天鹅椅”、“蛋椅”就是以皮革随造型铺面，内部是化学合成材料制成的乳胶泡沫。这两把椅子的造型在当时是极具影响力的，在现代看来，椅子的的质感仍然不过时。处于同个国家的椅子大师还有科罗纳，设计的椅子也称“科罗纳椅”，它采用的材质同样是皮革进行覆盖，也用到了不同颜色的高质量织物。椅背和坐面部分由大小不一的椭圆形构成，并由镀铬不锈弹簧钢连接，符合人体工程学的设计要求。椭圆形的块面设计不禁让人联想到日食的变化过程或规则形状的鹅卵石形态。其它国家的设计大师也采用了这种材料，芬兰的设计大师约里奥·库卡波罗设计的“卡路赛利休闲椅”虽使用了多种材料的混合，但椅背和坐的区域采用的是意大利顶级真皮皮革。该座椅可以前后摆动当成摇椅，也可以旋转。其舒适性是毋庸置疑的，被当时的媒体与专家誉为最具收藏价值的经典家具之一。除了这些材料，布鲁诺·马松为父亲设计的“爱娃”椅，其座面和靠背采用的是编结皮革条或亚麻织物，这种材料贴合人体背部曲线，因此人坐在上面会感到十分舒适，也受到当时人们的普遍关注。 当下的设计环境随着社会的不断进步，技术的迭代更新，人们生产力水平的提高尤为明显。目前可以利用的材料和正待开发的材料也将会越来越丰富，但无论选择何种材料，都应该秉承合理开发利用的原则，做到“物尽其用”，继而实现资源的永续开采和迸发更为“绿色”的设计创造力。
三、椅类家具造型设计特征
北欧椅类家具的设计经过长期发展，形成了独具特色的风格，这种风格是有别于他国的设计风格。北欧的设计艺术虽强调功能性但不是一味的强调冷漠的功能主义，是有人情味的设计，能给予大众心理上的慰藉，并且形式上的设计是服从功能的需要。设计的产品以当地的民主传统为依托，大部分产品是为大众所设计的，正如宜家创始人英瓦尔的名言：将美好的设计以最亲切的价格提供给更多的人。在宜家商场中，你也会看到类似的标语，让顾客感到亲切，并会对品牌产生信赖感，激发顾客的购买欲。之所以能够给予到大众平价的产品，与技术的结合、批量化生产及销售方式是分不开的。技术的采用使材料“活”起来，如果说材料是“肉”，那么技术则是“骨架”，两者结合才能构成一件鲜活的作品。顾客在购买北欧风家具时大多看到的是“中规中距”的造型，为了匹配家居环境风格，造型上不会太夸张。
纵观北欧的设计大师设计的一系列椅子，椅类的的造型各式各样，从造型上看，仿若它并不是一把椅子，更像是公园里摆置的雕塑或者是展览上的艺术品，给人一种强大的视觉振撼，同时也反映出设计师惊人的创造力。从造型设计上大致可分为几何和流线型造型。芬兰最大的家具企业Asko公司请阿尼奥设计了一种塑料椅，阿尼奥经过反复试验，最终用胶合材料制作出了球形椅，形态类似航天仓。从造型上看打破了传统家具的方正，坐上去会处于一种半封闭的空间，有利于人们休闲隔绝外界的部分打扰。这件作品在当时可谓是一个时代的象征，至今来看仍具特色。著名的锥形椅也是几何造型的代表之一，是由潘顿在1958年为丹麦福奈岛上的“好再来酒吧”设计的，整体造型新颖、独特，好似小时玩的陀螺，又像夏天吃的冰激凌造型。用色上亦如“潘顿椅”一样大胆，椅部支撑部分是十字架形状，椅子看起来十分稳定又时尚。
流线型是物体的一种外部形状，通常表现为平滑而规则的表面没有尖锐的棱角。流线型的运用十分之广，例如生活中随处可见的汽车，这样设计的目的是为在行进中减少空气阻力的同时增加外观造型的美感。扎哈设计的长沙梅溪湖国际文化艺术中心内部中运用的流线型线条就不在少数，具有韵律美感。而椅类家具运用流线型则给人浑然天成之感，前文提到到的“潘顿椅”就是运用此种造型作为设计语言。虽然使用的材料单一，但由于技术的叠加以及设计师的创造力，使“潘顿椅”享有盛名，并被世界许多博物馆收藏。对北欧五国椅类家具设计在造型上的梳理和分析上，从中发现其闪光点并为我国的产品设计提供思路，而不只是追求其销售的商业价值，不可否认，商业价值也是证明产品的受欢迎程度之一。要实现的是有价值的商品陈列展览——商品销售——公众认知为一体的审美价值体系，起到互相影响和促进的作用。对于提高我国的综合国力和人民幸福感上有着重大意义。
总体而言，无论是何种造型语言，设计师的創造力使椅类家具的设计风貌异彩纷呈，并向我们展示了不一样的椅子形态，自始至终不变的是设计产品与人的互动，即新的产品是为人服务的，方便人的日常生活，使人们在心理和生理上引起共鸣，而不是哗众取宠的装饰品，归根结底就是家具设计的功能性与艺术性两方面的完美结合。不同场合下椅子的功能性与艺术性不一，应具体根据所处环境进行家具的合理设计和摆放，基于家具功能性特点的基础上，进行艺术化处理家具的外观造型，可从图案、铺面材料、技术的运用几个方面有机结合起来，这是从设计艺术的层面来说;如从人们的生活状态上来说，可根据不同人群的需要设计出不同的椅子，即椅子传达出的生活理念，在众多的椅子造型中选取最适合消费者自身的那一款，从中体现出人文主义关怀。不仅如此，现今的信息如潮水般向我们涌来，在接受大量碎片信息的同时，大数据时代也使我们的个人信息变得一目了然。所以设计者们能够依据消费者的年龄层次、职业类别对产品进行定位，打造出符合某类人群喜好的产品，这样做不仅能合理利用自然资源也能促进消费的提升。
四、结语
由于北欧五国椅类家具风格和种类的独具特色，使之受到大众的喜爱。椅类家具风格之所以能够优质的发展并形成其稳定的、具有代表性的风格，设计师们功不可没，其设计的灵感源泉是人们亲近大自然的同时吸收传统造型的椅子结构、带着饱满的设计热情进行反复试验以及国家的福利政策等等。设计作品旨在为满足人的心理和生理需求这一目的进行设计。“北欧风”的流行也体现了这种风格是符合现代人审美情感的，这与所处快节奏环境的一种身心回归。希望在温馨的家居环境氛围中得到精神的补偿。北欧家具风格也会给到大众稳定感。于我国而言，要走出具有本国特色的设计风格同样能够从传统文化中找到答案，传统文化的内涵也能在新时代得以丰富，并被大众群体所接收，这是设计的成功也是弘扬文化自信的表现。于设计师而言，身处新时代身上肩负的使命感、责任感是不容忽视的，无论是欣赏大师们的设计作品还是自我创作，椅类家具的设计过程并非一帆风顺，而是经过多次考量其舒适性、美观性及容易忽略的小方面，并反复试验是否符合多种性能的要求。在实践的过程中逐步走出自己的创意风格，并为国家的设计事业添砖加瓦。
参考文献
[1]胡名英.世界经典家具设计[M].湖南大学出版社 ， 2010.01
[2]易晓.北欧设计的风格与历程[M].武汉大学出版社 ， 2005.05
[3]杜明蔚.走近宜家（IKEA）——纵观北欧家居设计风格与核心价值[D].吉林大学艺术学院 ， 2015.05
[4]雷莹.北欧设计风格的精彩——斯堪的纳维亚国家的设计风格评述[J].家具与室内装饰.2002.5
[5]钟玲.怀旧的简约与时尚的简约——中国明式家具与北欧家具的椅子设计辨析[J].家具与室内装饰.2004.3
[6]包婷.欧洲家具设计中的风格演变[J].家具与室内装饰.2018.10
作者简介：刘怡锦（1993），女，汉族，籍贯：湖南长沙人，湖南师范大学工程与设计学院，19级在读研究生，硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：传统工艺
（湖南师范大学工程与设计学院 湖南省长沙市 410081）