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随着数码摄影技术的进步与发展，不但传统的35mm胶片相机和120中画幅相机用户因为35mmDSLR技术的突飞猛进而纷纷将手中的相机更换为DSLR，许多使用4英寸× 5英寸、甚至更大的5英寸× 7英寸、8英寸×10英寸散页片的大画幅相机用户，也开始由于数码相机的出现而对大画幅相机的应用前景产生了疑问，甚至于不少大画幅相机用户已经开始陷入迷茫之中。
传统大画幅相机在目前使用中所存在的缺陷令人对其前途感到迷茫
1．便携性和操作的复杂性
和轻便的135相机相比，大画幅相机由于本身构造和设计思想的缘故，其便携性一直以来都非135和120相机的对手，即使是商业摄影或专业摄影师，也很少有人愿意背着它们到处跑，而到了一个数码相机还没有一包香烟大的今天，巨大的便携性反差，在很大程度上限制了大画幅相机的普及与应用。同时，和操作简便迅速可即时通过LCD进行浏览修正的DSLR相机相比，大画幅相机接近原始的暗室黑箱、放大镜操作以及繁多且不能出现一丝一毫的偏差的复杂操作步骤也令崇尚速度和效率的现代摄影师望而生畏，这同样降低了这种相机的普及和应用率。
2．价格问题
除了便携性和操作的复杂性，高昂的价格和后期制作费用也使大画幅相机对于普通摄影爱好者来说，是一个可望而不可及的梦想，昂贵的机身、附件、镜头，令人乍舌的胶片与冲洗费用，都同样限制了人们对它的认可程度。
3．冲洗的实际效果问题
事实上，绝大多数使用大画幅相机的用户都会更多的使用反转片或专业的黑白胶片来进行拍摄，但在国内来说，这些胶片不但价格昴贵、不易获得，冲洗和放大起来也相当的麻烦，具有这种大画幅底片冲洗能力的冲印店，一般只局限于国内的一些大中城市之中，加之许多实际冲洗操作人员技术能力不高、摄影审美水平有限、或是药水温度、浓度以及冲洗工序掌握不佳，其废片率是很高的。实际的冲洗效果更是令人提心吊胆，这也在很大程度上令人们对大画幅相机的应用前景产生了疑问。
4．后期制作问题
除此之外：对于广泛应用于广告以及商业摄影领域的大画幅相机，在数码时代其图片的后期格式转换、制作、修版也成为困扰摄影师的一个大问题，特别是商业摄影师，他们以前可以将反转片直接制成菲林交付印刷，而到了今天，很多时候则必须通过电分或底扫，再经过色彩印刷管理软件，对图片进行数字化暗房处理等复杂的步骤以后，才能满足广告印刷的要求。这些都不是传统摄影师所擅长的。在某种程度上，这也使一些摄影师对大画幅相机的应用前景表现出悲观情绪。
然而，假如抛开表象，深入地进行分析和推证，并从实践中获得验证，事实上，无论从技术应用还是发展前景来看，笔者认为大画幅相机在数码后时代都不会被淘汰。相反地，相比起中画幅和35mmSLR系统相机而言，大画幅相机在未来有着更为广阔和辉煌的发展前景。
与目前的普通数码相机相比大画幅相机的传统优势仍令人神往
抛开感光介质的不同和画质效果不谈，大画幅相机有着120相机和135相机所无法取代的优势，特别是在风光与建筑摄影领域，这种纯技术效果上的优势，是采用不同光学系统的其他相机所无法超越的。
首先，大画幅相机，特别是那些单轨移轴相机，其控制透视变形的能力是普通120相机与?35相机所不可能具备的，由于大画幅相机本身的成像像场巨大，且其聚焦平面与成像平面的光轴可随意改变位置和角度，从而实现对图像透视变形的调整，因此，和一般的非移轴相机相比，大画幅相机能够更好地满足建筑摄影方面对线条与构成的还原效果。另外，利用大画幅相机，我们除了可以解决透视变形问题，还可以创作出一般相机所不能实现的透视功能，例如，将前景与后景都采用大景深控制使起保证全部清晰，或利用“沙姆定律”的原理在需要表现的部分进行突出清晰控制，而其他部分则进行虚化。
在附件通用性和可升级性方面，大画幅相机具有普通DSLR产品无法企及的优势
熟悉135相机的用户都知道，无论你选择那个品牌的相机，在最初选择了某个品牌之后，那就意味着你将在日后的升级换代过程中，都要使用其本品牌的附件，镜头如此，闪光灯如此，甚至一些诸如眼框、电池手柄的微小附件也是如此，其他品牌即使有相同功能但价格更为便宜的产品，也很难让两者通用。正因为如此，摄影圈内才会出现“C家”与“N家”用户的分别与两家之间的争论。也正因为如此，现在的佳能与尼康才会推出价格低廉的EOS 350D和D50来吸引用户购买。因为作为厂商的他们明白，只要推销出了自己的机身，也就意味着那些购买了自己机身的用户中有绝大部分将在未来的升级和增添镜头过程中成为自己的潜在用户，而这种纯粹由于商业利益造成的技术壁垒，除了让广大的用户多掏腰包以外，更多的是让人感觉到厂商的不厚道。
与35mm相机厂商的“不厚道”相比，大画幅相机所有结构机件的通用性和可升级性却令人兴奋，从照相机诞生的那一天起，所有的大画幅相机的镜头都是采用统一的标准生产的，虽然固定镜头的镜头板每个厂商都设计得不同，但其开孔尺寸却都有着国际统一的标准。而作为同一品牌的产品，其导轨、片夹、后背、镜后或镜间快门也都是可以互换使用和兼容的。由于几乎所有的大画幅相机的胶片后背者6是兼容的，使人们在购买选择时可以根据自己的经济与使用需要来灵活选择。另外，最令人们兴奋的是，大画幅相机除了可以更换不同的胶片后背以外，几乎所有的品牌都可以换装不同公司不同像素和感光面积的数码后背，如果抛开发挥镜头分辨率潜力与像场控制能力的问题不谈，可以说，大画幅相机在数码时代是最容易被改造为数码相机的产品，而其以前所购买的附件在升级时，也不会浪费。
即使是使用胶片成像，如果冲洗和电分等环节都处于受控状态，在画质方面，大画幅相机仍有着数码相机无法比拟的优势
与卷曲于片匣内的120与135胶片不同，大画幅相机所使用的散页片的平整度要比前两者高得多，加之其乳剂与涂布技术使其在银盐颗粒的密度方面要近似于135相机胶卷，而其片幅又成倍的大于135胶卷，从信息科学的原理上来讲，能够比135相机记录更多的光学信息，从而获得更为清晰与细腻的图片。
另外，大画幅相机所采用的经典对称式平面像场镜头，从理论上可以消除各种像差、从而获得更为清晰的图像效果，加之这些大画幅相机没有反光镜取景系统、因此其镜头的后组可以深入到机器内部甚至紧贴焦平面，从而获得比普通相机镜头构造更为简单，但清晰度更高、畸变矫正更容易的超大广角镜头。使用这样的镜头，配合出色质量的胶片，在理论上，大画幅相机的胶片图片质量仍是普通的135数字相机无法企及的。同时，如果电分、冲洗、后期制作等各个步骤都处于严格受控状态，大画幅相机在商 业摄影领域，特别在户外大型广告牌喷绘和刷领域里，还是最经济效果、也最出色的一种解决方式。也正因为如此，即使是使用传统散页片的大画幅相机，即使不更换数码后背，在短期内其在商业领域被全面取代的可能性也非常小。
在商业摄影、艺术风光摄影和建筑摄影领域，大画幅相机的优势是目前的DSLR相机所无法取代的
正如前面我们所提到的那样，由于大画幅相机具有高清晰度、大范围像场以及出色的景深控制能力和透视变形矫正能力，使其能够满足商业摄影领域对画面细节和放大尺寸的需要，也能够满足建筑摄影领域对线条透视变形矫正的要求，而在艺术人像和风光摄影领域，出色的景深控制和清晰焦平面控制功能，也使其能够获得一般数码相机所不具备的图片效果。
与一般DSLR相比，大画幅相机的数码后背和镜头在数码时代更具有可发展性
与普通的SLR相机相比，由于大画幅数码相机在设计上走的是模块化、通用化的思路，在数码转型时代，它们完全可以做到不更换镜头，只更换数码后背就实现相机数字化的过程，与必须更换机身的SLR相机相比，前者显然要更加方便和容易。同时需要说明的是，大画幅相机所使用的CCD都是针对高端用户设计的14位或16位CCD，这种CCD即使像素与普通的8位CCD一样，其出色的动态范围与色彩还原能力也能够让其获得最终实际拍摄效果迥然于后者的出色图片：而配合其大尺寸的片幅和经典的镜头设计，使其更容易实现数码化的技术移植。
因此，笔者认为，在未来的时代里大画幅相机不仅不会退出历史舞台，它还将具备比其他种类相机更为辉煌的发展前景。但同时，我们也必须看到，在大画幅相机数码化的发展道路上仍有着一些障碍。
1．数码后背的价格问题
虽然大画幅相机相对于其他相机更容易实现数码化，但由于技术仍处于起步阶段，加之产量较低，从而使大画幅相机所使用的数码后背价格之昂贵非一般人所能接受，即使是一只千万像素级别的数码后背，其价格也高达十几万元。使广大大画幅相机爱好者很难再有经济能力将自己的大画幅相机进行数码化升级。
2．镜头和感光器件的配合
虽然不少商业用户有资金将原来的菲林片夹更换为新颖的数码后背，但并不代表他们就能够获得与原来菲林图片一样出色的画质，除了感光器件像素高低的因素外，远远小于以往大画幅相机底片的数字感光器件的平面尺寸，也在一定程度上限制了图像的细腻度，同时感光面积的减小也导致了大画幅相机原来的大像场优势发挥受限制，而同样焦距的镜头的等效视角也因此而相应减小。
另外，由于数码后背的平整度要大大高于一般的胶片，这就要求镜头的场面现象尽可能小，并将光线尽可能的汇聚到一个焦平面上。但传统镜头的设计并非是根据CCD或CMOS所设计的，加之感光器件前面都会有一块低通波滤镜和保护玻璃，更容易导致光线产生二次折射，从而增大镜头的场面现象，这使得以前专门为胶片相机所设计的镜头已经不能适应目前这种感光器件的要求。同时，虽然从信息记录的角度来看传统的35mm相机的胶片具有几千万像素的图像记录能力，但并不是说传统相机镜头的解析度就可以达到同样的水平，事实上，当CCD高于400万像素时，镜头的品质就已经开始影响最终的成像质量了，加之传统大画幅相机的镜头都采用对称设计，虽然结构简单且能很好地控制像差，但在实际使用时就很容易造成镜头过于靠近CCD本身，而对数码后背产生潜在的安全威胁，这也就意味着在数码时代，大画幅相机用户要想真正保证图像的质量，不但需要使用高像素、大感光面积、大信息位数的高价数码后背，还要使用全新的为数码后背设计的高分辨率、小折射率镜头，否则也不能完全保证图像质量。
3．实际使用中需要解决的问题
另外，数码后背的散热与噪音问题，以及CCD在户外使用时沾染灰尘的清洁问题也是困扰用户们的几个大问题。由于CCD感光器件排列紧密，长时间通电感光受热后，很容易产生大量的电子杂讯，从而严重影响图像清晰度。许多CCD沾染灰尘后，对图像质量的影响，将给摄影时在后期修版时增添许多麻烦。到目前为止，对于广大用户来说，还没有一个简便、安全的影像传感器的快速清洁方法。同时，由于影像传感器的感光元件都是紧密平均排列的，也就比传统大画幅相机更容易出现摩尔纹现象与镜头暗角现象。只有，解决这些问题，才意味着大画幅相机真正进入数码时代的时间表正式启动。
必须相信的是，这些困扰大画幅相机在未来数码时代发展的价格和技术等问题，都将逐步得到解决，随着技术的发展和厂商产能的提高，数码后背核心部件的影像传感器不但在像素方面会越来越高，而且其价格也会越来越低，和现在的DSLR一样，从专业用户的手中步入寻常摄影爱好者的家中。同时，随着厂商们越来越重视大画幅相机的数字化进步，新型的专为数码后背设计的大画幅相机镜头也会越来越多，而散热、噪音、摩尔纹和暗角控制能力等问题，也会随着数码技术和光学技术的不断进步迎刃而解。
传统大画幅相机在目前使用中所存在的缺陷令人对其前途感到迷茫
1．便携性和操作的复杂性
和轻便的135相机相比，大画幅相机由于本身构造和设计思想的缘故，其便携性一直以来都非135和120相机的对手，即使是商业摄影或专业摄影师，也很少有人愿意背着它们到处跑，而到了一个数码相机还没有一包香烟大的今天，巨大的便携性反差，在很大程度上限制了大画幅相机的普及与应用。同时，和操作简便迅速可即时通过LCD进行浏览修正的DSLR相机相比，大画幅相机接近原始的暗室黑箱、放大镜操作以及繁多且不能出现一丝一毫的偏差的复杂操作步骤也令崇尚速度和效率的现代摄影师望而生畏，这同样降低了这种相机的普及和应用率。
2．价格问题
除了便携性和操作的复杂性，高昂的价格和后期制作费用也使大画幅相机对于普通摄影爱好者来说，是一个可望而不可及的梦想，昂贵的机身、附件、镜头，令人乍舌的胶片与冲洗费用，都同样限制了人们对它的认可程度。
3．冲洗的实际效果问题
事实上，绝大多数使用大画幅相机的用户都会更多的使用反转片或专业的黑白胶片来进行拍摄，但在国内来说，这些胶片不但价格昴贵、不易获得，冲洗和放大起来也相当的麻烦，具有这种大画幅底片冲洗能力的冲印店，一般只局限于国内的一些大中城市之中，加之许多实际冲洗操作人员技术能力不高、摄影审美水平有限、或是药水温度、浓度以及冲洗工序掌握不佳，其废片率是很高的。实际的冲洗效果更是令人提心吊胆，这也在很大程度上令人们对大画幅相机的应用前景产生了疑问。
4．后期制作问题
除此之外：对于广泛应用于广告以及商业摄影领域的大画幅相机，在数码时代其图片的后期格式转换、制作、修版也成为困扰摄影师的一个大问题，特别是商业摄影师，他们以前可以将反转片直接制成菲林交付印刷，而到了今天，很多时候则必须通过电分或底扫，再经过色彩印刷管理软件，对图片进行数字化暗房处理等复杂的步骤以后，才能满足广告印刷的要求。这些都不是传统摄影师所擅长的。在某种程度上，这也使一些摄影师对大画幅相机的应用前景表现出悲观情绪。
然而，假如抛开表象，深入地进行分析和推证，并从实践中获得验证，事实上，无论从技术应用还是发展前景来看，笔者认为大画幅相机在数码后时代都不会被淘汰。相反地，相比起中画幅和35mmSLR系统相机而言，大画幅相机在未来有着更为广阔和辉煌的发展前景。
与目前的普通数码相机相比大画幅相机的传统优势仍令人神往
抛开感光介质的不同和画质效果不谈，大画幅相机有着120相机和135相机所无法取代的优势，特别是在风光与建筑摄影领域，这种纯技术效果上的优势，是采用不同光学系统的其他相机所无法超越的。
首先，大画幅相机，特别是那些单轨移轴相机，其控制透视变形的能力是普通120相机与?35相机所不可能具备的，由于大画幅相机本身的成像像场巨大，且其聚焦平面与成像平面的光轴可随意改变位置和角度，从而实现对图像透视变形的调整，因此，和一般的非移轴相机相比，大画幅相机能够更好地满足建筑摄影方面对线条与构成的还原效果。另外，利用大画幅相机，我们除了可以解决透视变形问题，还可以创作出一般相机所不能实现的透视功能，例如，将前景与后景都采用大景深控制使起保证全部清晰，或利用“沙姆定律”的原理在需要表现的部分进行突出清晰控制，而其他部分则进行虚化。
在附件通用性和可升级性方面，大画幅相机具有普通DSLR产品无法企及的优势
熟悉135相机的用户都知道，无论你选择那个品牌的相机，在最初选择了某个品牌之后，那就意味着你将在日后的升级换代过程中，都要使用其本品牌的附件，镜头如此，闪光灯如此，甚至一些诸如眼框、电池手柄的微小附件也是如此，其他品牌即使有相同功能但价格更为便宜的产品，也很难让两者通用。正因为如此，摄影圈内才会出现“C家”与“N家”用户的分别与两家之间的争论。也正因为如此，现在的佳能与尼康才会推出价格低廉的EOS 350D和D50来吸引用户购买。因为作为厂商的他们明白，只要推销出了自己的机身，也就意味着那些购买了自己机身的用户中有绝大部分将在未来的升级和增添镜头过程中成为自己的潜在用户，而这种纯粹由于商业利益造成的技术壁垒，除了让广大的用户多掏腰包以外，更多的是让人感觉到厂商的不厚道。
与35mm相机厂商的“不厚道”相比，大画幅相机所有结构机件的通用性和可升级性却令人兴奋，从照相机诞生的那一天起，所有的大画幅相机的镜头都是采用统一的标准生产的，虽然固定镜头的镜头板每个厂商都设计得不同，但其开孔尺寸却都有着国际统一的标准。而作为同一品牌的产品，其导轨、片夹、后背、镜后或镜间快门也都是可以互换使用和兼容的。由于几乎所有的大画幅相机的胶片后背者6是兼容的，使人们在购买选择时可以根据自己的经济与使用需要来灵活选择。另外，最令人们兴奋的是，大画幅相机除了可以更换不同的胶片后背以外，几乎所有的品牌都可以换装不同公司不同像素和感光面积的数码后背，如果抛开发挥镜头分辨率潜力与像场控制能力的问题不谈，可以说，大画幅相机在数码时代是最容易被改造为数码相机的产品，而其以前所购买的附件在升级时，也不会浪费。
即使是使用胶片成像，如果冲洗和电分等环节都处于受控状态，在画质方面，大画幅相机仍有着数码相机无法比拟的优势
与卷曲于片匣内的120与135胶片不同，大画幅相机所使用的散页片的平整度要比前两者高得多，加之其乳剂与涂布技术使其在银盐颗粒的密度方面要近似于135相机胶卷，而其片幅又成倍的大于135胶卷，从信息科学的原理上来讲，能够比135相机记录更多的光学信息，从而获得更为清晰与细腻的图片。
另外，大画幅相机所采用的经典对称式平面像场镜头，从理论上可以消除各种像差、从而获得更为清晰的图像效果，加之这些大画幅相机没有反光镜取景系统、因此其镜头的后组可以深入到机器内部甚至紧贴焦平面，从而获得比普通相机镜头构造更为简单，但清晰度更高、畸变矫正更容易的超大广角镜头。使用这样的镜头，配合出色质量的胶片，在理论上，大画幅相机的胶片图片质量仍是普通的135数字相机无法企及的。同时，如果电分、冲洗、后期制作等各个步骤都处于严格受控状态，大画幅相机在商 业摄影领域，特别在户外大型广告牌喷绘和刷领域里，还是最经济效果、也最出色的一种解决方式。也正因为如此，即使是使用传统散页片的大画幅相机，即使不更换数码后背，在短期内其在商业领域被全面取代的可能性也非常小。
在商业摄影、艺术风光摄影和建筑摄影领域，大画幅相机的优势是目前的DSLR相机所无法取代的
正如前面我们所提到的那样，由于大画幅相机具有高清晰度、大范围像场以及出色的景深控制能力和透视变形矫正能力，使其能够满足商业摄影领域对画面细节和放大尺寸的需要，也能够满足建筑摄影领域对线条透视变形矫正的要求，而在艺术人像和风光摄影领域，出色的景深控制和清晰焦平面控制功能，也使其能够获得一般数码相机所不具备的图片效果。
与一般DSLR相比，大画幅相机的数码后背和镜头在数码时代更具有可发展性
与普通的SLR相机相比，由于大画幅数码相机在设计上走的是模块化、通用化的思路，在数码转型时代，它们完全可以做到不更换镜头，只更换数码后背就实现相机数字化的过程，与必须更换机身的SLR相机相比，前者显然要更加方便和容易。同时需要说明的是，大画幅相机所使用的CCD都是针对高端用户设计的14位或16位CCD，这种CCD即使像素与普通的8位CCD一样，其出色的动态范围与色彩还原能力也能够让其获得最终实际拍摄效果迥然于后者的出色图片：而配合其大尺寸的片幅和经典的镜头设计，使其更容易实现数码化的技术移植。
因此，笔者认为，在未来的时代里大画幅相机不仅不会退出历史舞台，它还将具备比其他种类相机更为辉煌的发展前景。但同时，我们也必须看到，在大画幅相机数码化的发展道路上仍有着一些障碍。
1．数码后背的价格问题
虽然大画幅相机相对于其他相机更容易实现数码化，但由于技术仍处于起步阶段，加之产量较低，从而使大画幅相机所使用的数码后背价格之昂贵非一般人所能接受，即使是一只千万像素级别的数码后背，其价格也高达十几万元。使广大大画幅相机爱好者很难再有经济能力将自己的大画幅相机进行数码化升级。
2．镜头和感光器件的配合
虽然不少商业用户有资金将原来的菲林片夹更换为新颖的数码后背，但并不代表他们就能够获得与原来菲林图片一样出色的画质，除了感光器件像素高低的因素外，远远小于以往大画幅相机底片的数字感光器件的平面尺寸，也在一定程度上限制了图像的细腻度，同时感光面积的减小也导致了大画幅相机原来的大像场优势发挥受限制，而同样焦距的镜头的等效视角也因此而相应减小。
另外，由于数码后背的平整度要大大高于一般的胶片，这就要求镜头的场面现象尽可能小，并将光线尽可能的汇聚到一个焦平面上。但传统镜头的设计并非是根据CCD或CMOS所设计的，加之感光器件前面都会有一块低通波滤镜和保护玻璃，更容易导致光线产生二次折射，从而增大镜头的场面现象，这使得以前专门为胶片相机所设计的镜头已经不能适应目前这种感光器件的要求。同时，虽然从信息记录的角度来看传统的35mm相机的胶片具有几千万像素的图像记录能力，但并不是说传统相机镜头的解析度就可以达到同样的水平，事实上，当CCD高于400万像素时，镜头的品质就已经开始影响最终的成像质量了，加之传统大画幅相机的镜头都采用对称设计，虽然结构简单且能很好地控制像差，但在实际使用时就很容易造成镜头过于靠近CCD本身，而对数码后背产生潜在的安全威胁，这也就意味着在数码时代，大画幅相机用户要想真正保证图像的质量，不但需要使用高像素、大感光面积、大信息位数的高价数码后背，还要使用全新的为数码后背设计的高分辨率、小折射率镜头，否则也不能完全保证图像质量。
3．实际使用中需要解决的问题
另外，数码后背的散热与噪音问题，以及CCD在户外使用时沾染灰尘的清洁问题也是困扰用户们的几个大问题。由于CCD感光器件排列紧密，长时间通电感光受热后，很容易产生大量的电子杂讯，从而严重影响图像清晰度。许多CCD沾染灰尘后，对图像质量的影响，将给摄影时在后期修版时增添许多麻烦。到目前为止，对于广大用户来说，还没有一个简便、安全的影像传感器的快速清洁方法。同时，由于影像传感器的感光元件都是紧密平均排列的，也就比传统大画幅相机更容易出现摩尔纹现象与镜头暗角现象。只有，解决这些问题，才意味着大画幅相机真正进入数码时代的时间表正式启动。
必须相信的是，这些困扰大画幅相机在未来数码时代发展的价格和技术等问题，都将逐步得到解决，随着技术的发展和厂商产能的提高，数码后背核心部件的影像传感器不但在像素方面会越来越高，而且其价格也会越来越低，和现在的DSLR一样，从专业用户的手中步入寻常摄影爱好者的家中。同时，随着厂商们越来越重视大画幅相机的数字化进步，新型的专为数码后背设计的大画幅相机镜头也会越来越多，而散热、噪音、摩尔纹和暗角控制能力等问题，也会随着数码技术和光学技术的不断进步迎刃而解。