我总觉得致远身上有一股气象、一份儒雅，一种豪放。他虽居某媒体，却很少见其自我炒作，他主持的版面严肃沉稳中透露出一份灵动和思考，阅之获益良多。作为编辑型书家见多识广，并能广交天下书坛高手，要一夜成名也非难事，但我感觉到他性喜沉静，不事张扬，直到有一次在全国扇面书法大展一等奖的名单中发现了他的名字，再拿来集子看，果然写得不错。我想以他所处的地位，可以不用再去参加类似科举般的大赛，但他依然老老实实把作品拿出来让大家检验。直到他寄一本作品集给我，才知道他还获得了很多大奖.并发表了一系列的论文和专著。照片上他的房间满屋书香，捧书而读，十分自在和轻松，直让人羡慕。他作品的最大特点是轻松随意而不造作，那份天成的自然在纸面上汩汩地流淌，有些字的章法布置独具匠心而又不露人工痕迹，巧妙地穿插和变化可看出他的智慧以及对书法的高度的领悟和理解。那些斗方小品既写得极为精彩，同时又把古人书写尺牍时的率意、适性、自由的情性发挥得淋漓尽致。在他的手卷作品中流露出来的是他对行气的把握，可以看出他极为善于布势。一如兵家布阵。虚实相生，变化莫测，字里行间，气势奔涌不绝，然而却非一览无余，而是一步一景，一段一妙，对比、欹侧、留空、穿插、错落、呼应等艺术手法运用得驾轻就熟，游刃有余。在他的作品中我们似乎能感觉到王铎的连篇气势、于右任的简约援括、谢无量的随意自然的影子。他的作品向传统和现代两极探索，传统一极他力求在章法上的舒朗静谧，笔画上的厚实苍茫，前者以他的楷书团扇作品为代表；现代一极则表现在他对线条和块面对比的理解上。他善于采用并笔书写的方式来体现墨色的团块效果，可见他是把书法作为一种视觉艺术来加以理解的，而不是所谓前人设定的法度的再现。我以为在当代，一个书法家如果不对书法的现代表现形式加以探索和研究，那么他的书法的发展空间就相当有限。而要使作品具有这一特性，书法家就必须有宽广的书法文化视野和襟怀，这需要知识的积累和提升。宗致远是一位学者型的书法家，这就为他的书法的发展提供了广阔的空间。