【摘 要】
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花鸟画的写意虽说可以用由来已久来表明其历史渊源,但是,其极致的样式却是以明代晚期的陈淳和徐渭——"青藤白阳"为标志的。从"写形"到"写神"再到"写意",是花鸟画的演化特征
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花鸟画的写意虽说可以用由来已久来表明其历史渊源,但是,其极致的样式却是以明代晚期的陈淳和徐渭——"青藤白阳"为标志的。从"写形"到"写神"再到"写意",是花鸟画的演化特征。为了凸现"青藤白阳"在写意花鸟上的特殊性,史学家们在"写意"之前加了一个"大"字作为区别,因此,在绘画史上,"青藤白阳"也就等同于"大写意"样式,或者说是"大写意"的典范。自此以后,这种在历史向来被视为"一端之学"的极端样式:墨戏,渐次从"逸出者"变成了"正规者"。本文以陈淳为例,扼要地阐述其写意花鸟的演进历程,分析其特征。
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