在中国文学发展史上，出现过许多因名句而得雅号的诗人。今采撷数例，与同好共赏。
　　晚唐诗人杜牧因在诗中用“烟”字极妙而得“杜三烟”雅号。他有三处含有“烟”字的名句，分别是：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”(《泊秦淮》)、“惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。”(《题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人》)、“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”(《江南春》)
　　晚唐诗人赵嘏工诗，其名作《长安秋望》中有“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”之句，为杜牧所激赏，称之为“赵倚楼”。
　　北宋词人张先词中有“心中事”、“眼中泪”、“意中人”之语，时人称他为“张三中”。张先又因词作中有“影”字的三句最为有名，即：“云破月来花弄影”、“帘幕卷花影”、“随絮轻无影”，世人称之为“张三影”或“三影郎中”。
　　北宋文学家、史学家宋祁因其词作《玉楼春》中有“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”一句最为警策，且其又时任工部尚书，乃得雅号“红杏尚书”、“红杏枝头春意闹尚书”。
　　北宋词人贺铸因其词作《青玉案》中“若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”一句比喻新巧而贴切，传扬一时，人皆佩服其工致，得雅号“贺梅子”。
　　宋代诗人张炎写有著名的《解连环·孤雁》一词，其中名句“写不成书，只寄得相思一点”为人称道，人送“张孤雁”；以“孤雁”为雅号的还不止张炎一人，宋代诗人鲍当也有《孤雁》诗，其中“天寒稻粱少，万里孤难进。不惜充君庖，为带边城信”之句极为有名，人称“鲍孤雁”。
　　北宋词人秦观有《满庭芳》词以凄迷幽暗的特定环境抒写离情，以素描的笔法勾勒景物，境超情至，笔高韵美，字字伤情。其上阙首句“山抹微云”，“抹”字更是用得新奇别致，文学家苏轼因此戏称其为“山抹微云学士”。
　　宋代诗人谢逸性爱蝴蝶，曾作咏蝴蝶诗三百首，其中“狂随柳絮有时见，舞入犁花何处寻”、“江天春晚暖风细，相逐买花人过桥”等句为人称赞，人呼“谢蝴蝶”。
　　宋代诗人应子和因“两岸夕阳红”、“蜡炬短烧红”、“风过落花红”三句中都有一“红”字，但各状景物不同，可谓各臻其妙，人送“三红秀才”的雅号。
　　南宋大诗人陆游因写有大量的海棠诗，且形神俱美，晓畅自然，如名句“绿章夜奏通时殿，乞借纯阴护海棠”流传至今，得雅号“海棠颠”。
　　明代诗人张灿为学士，其咏燕子诗中有“细雨斜飞燕子单”之句，以颇难入韵的“单”字入韵，十分清丽，被人叫作“燕子单学士”。
　　明代诗人袁凯以一首自然流畅、对仗工稳的七言律诗《白燕》为文学家杨维桢所赏识，尤其是其中名句“月明汉水初无影，雪满梁园尚未归”为人叹赏，被人呼为“袁白燕”。
　　清代诗人王士祯很喜欢在词中使用“绿”字，特别是“春水平帆绿”、“梦里江南绿”、“新妇矶头烟水绿”三句道尽了江南的风致，非常传神，被人誉为“三绿词人”。
　　清代词人吴绮以骈文著称一时，亦工诗词，因其《醉花间》一词中“把酒嘱东风，种出双红豆”句脍炙人口，人称“红豆词人”。
　　清代诗人祁珊洲有诗“一夜东风吹雨过，满江新水长鱼虾”句为诗人王士祯所欣赏，被呼为“祁鱼虾”。
　　清代诗人王渔洋因其《蝶恋花》词中有“郎似桐花，妾似桐花”之句，妙用比喻，柔媚异常，得了一个漂亮的雅号“王桐花”。王渔洋的得意门生崔华，渔洋最爱他“丹枫江冷人初去，黄叶声多酒不辞”一联，目为“崔黄叶”；同时又有门下王苹，以诗“乱泉声里才通屐，黄叶林间好著书”、“黄叶下时牛背晚，青山缺处酒人行”两联为渔洋津津乐道，被呼为“王黄叶”。
　　清代诗人管水初因在《春日即事》一诗中写有白描取胜的名句“两三点雨逢寒食，廿四番风到杏花”，得雅号“管杏花”。