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摘 要：有关羁旅行役的古诗词中，或抒发生不逢时感慨，或抒发怀才不遇的愤慨；或自叹淹蹇，或愤世嫉俗；或思念乡关，或向往归隐。看似总是一条俗套的尾巴，细细咀嚼，品味，其言语思维力透纸背，高雅情趣终难掩盖，读来使人浮想联翩，读罢让人掩卷长思，读尽更给人领悟厚重的思想内涵。
关键词：形象；画面；时间；空间；情愫
1.以鲜活的形象来画“愁”
诗歌中的形象是指塑造的人物形象或抒情主人公，古诗中的形象可以说跟小说的人物形象相媲美，鲜活的形象对诗歌的主题同样具有很深的表现力。
英姿飒爽、意气风发的将军形象，如：“风劲角弓鸣，将军猎渭城”（王维《观猎》），全诗勾画了一位英姿飒爽、意气风发的将军形象，写发现猎物奋力追击的情形，生动而又逼真；写猎罢归营，不着痕迹地表现了将军策马疾驰的风姿和踌躇满志的神情。
怀才不遇、壮志难酬的形象，如：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下”（陈子昂《登幽州台歌》），陈子昂是一个具有政治见识和政治才能的文人。他直言敢谏，对武后朝的不少弊政，常常提出批评意见，不为武则天采纳，并曾一度因“逆党”株连而下狱。他的政治抱负不能实现，反而遭受到打击，这使他心情非常苦闷。全诗塑造了一个空怀报国为民之心却不得施展的怀才不遇的知识分子形象。
古诗词中的抒情主人公形象，一般是人物的一个神态，一个笑容，一个动作，一个微妙的心理变化，或人物的语言、声音，或是一个典型的细节等等，如张籍的《秋思》：“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封”诗中细节“行人临发又开封”细腻真切地表达了作客他乡的游子对家乡亲人的深挚急切的思念牵挂。再如杜甫“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”诗人并不仅仅停留在个人的哀怨中，而能推己及人，刻画了一个心忧天下、忧国忧民的形象。
2.以鲜明的画面来写“愁”
古诗中很多的画面都跟景物有关，特定的景物表达特定的感情，如：柳，可以抒发惜别、留恋之情；月、霜，与思乡、怀人有关；松、竹、梅、菊，多与人的品行志节有关；流水、秋风、落花、梧桐、残月、夕阳，这些多抒发凄凉伤感之情，或发感时伤世之叹，或抒孤寂落寞之感，或寄羁旅思乡之愁；大漠、孤烟、燕山，这些多出现在边塞诗中，或赞边关将士杀敌卫国的爱国情怀，或表达对守关将士的同情，或抒壮志未酬、久戍思乡的感慨等等。
“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”（王维《送元二使安西》），诗开头“渭城”一语点出诗人饯别元二的地方。“客舍”是饯别的具体地点。“浥轻尘”“ 柳色新”都是特定的画面：经春雨洗过，柳树益发显得青翠嫩绿。古有折柳送行的习俗，汉代长安城东郊有一条河叫灞水，河上有一座桥名“灞桥”，人们在这座桥上送别亲友，要折下桥头的柳枝送给行人，这就是所谓折柳赠别。作为文化标志的一事一物写入诗中，就使诗具有十分丰厚的情感意蕴，“柳色新”三字在诗中有双重含义：既是写时令节候，也是离情别绪的心理映现。正因为这首诗结合画面道出每个出关、送行人的内心感情，在许多人的内心引起强烈共鸣，成为广泛传唱的出塞曲。
柳永《雨霖铃》中“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，这一句交代了送别时的画面：秋雨黄昏送别。一阵骤雨过后，景色特别鲜明刺眼，周围都是凄切的蝉声，又正是暮色苍茫时分，对着这送别的长亭，这是多么动人愁思的境界啊。这句词表面上写景，实际上是在写情，造成了一种足以触动离情别绪的气氛，给人一种无可奈何的感受。
“碧云天，黄叶地”一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍茫秋景，为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本；“秋色连波，波上寒烟翠”落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。这里，碧云、黄叶、绿波、翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面；“山映斜阳”复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映，同时，“斜阳”又点出所状者乃是薄暮时分的秋景；“芳草无情，更在斜阳外”则由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。
马致远《秋思》中“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，枯藤、老树、昏鸦，小桥、流水、人家，这些简约的画面组合在一起，就构成成了一个凄清、伤感、苍凉的意境。
3.以特定的空间来展“愁”
文天祥在《过零丁洋》中说到“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”，联系其写作的背景：景炎二年，文天祥的军队被元兵打败后，曾从皇恐滩一带撤退到福建。当时前临大海，后有追兵，如何闯过那九死一生的险境，转败为胜是他最忧虑、最惶悚不安的事情。而今军队溃败，身为俘虏，被押送过零丁洋，能不感到孤苦伶仃？这一联特别富有情味，“皇恐滩”与“零丁洋”两个带有感情色彩的地名自然相对，而又被作者运用来表现他昨日的“惶恐”与眼前的“零丁”，真可谓诗史上的绝唱！
崔颢《黄鹤楼》“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”，太阳落山，黑夜来临，鸟要归巢，船要归航，游子要归乡，然而天下游子的故乡又在何处呢？江上的雾蔼一片迷蒙，眼底也生出的浓浓迷雾，那是一种隐隐的泪花和心系天下苍生的广义乡愁，问乡乡不语，思乡不见乡。“日暮乡关”“烟波江上”准确地表达了日暮时分诗人登临黄鹤楼的缠绵的乡愁，收到言外传情，情内展画，画外余音的效果。
“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”（柳永《雨霖铃》）眼前最能触动离愁的景象（岸上的杨柳，晓风吹拂，残月微明）交融在一起，这情景确实凄凉难耐。可见，这两句中词人集中了许多最能触动离愁的东西入词，构成凄凉的意境，淋漓尽致地抒发了伤离别的悲凉情怀。
4.以缠绵的情愫来说“愁”
“剪不断，理还乱，是离愁”（李煜《相见欢》），诗中用丝喻愁，新颖而别致。前人以“丝”谐音“思”，李煜用“丝”来比喻“离愁”，别有一番新意。然而丝长可以剪断，丝乱可以整理，而那千丝万缕的“离愁”却是“剪不断，理还乱”。那么，这位昔日的南唐后主心中涌动的怎样的离愁别绪呢？是追忆荣华富贵，是思恋故国家园，还是悔失帝王江山？然而，时过境迁，如今的李煜已是亡国奴、阶下囚，阅历了人间冷暖、世态炎凉，经受了国破家亡的痛苦折磨，这诸多的愁苦悲恨哽咽于词人的心头难以排遣，他满腹愁苦，也只能“无言独上西楼”，眼望残月如钩、梧桐清秋，将心头的哀愁、悲伤、痛苦、悔恨强压在心底。
范仲淹在《苏幕遮》“黯乡魂，追旅思”径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思；“夜夜除非，好梦留人睡”是说只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁，“除非”说明舍此别无可能，但天涯孤旅，“好梦”难得，乡愁也就暂无计可消了；“明月楼高”句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月团团，反使他倍感孤独与怅惘，于是发出“休独倚”之叹。歇拍二句，写作者试图借饮酒来消释胸中块垒，但这一遣愁的努力也归于失败：“酒入愁肠，化作相思泪”。
“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔” 浩渺无际的江面上的粼粼水波与词人心头长时间难以排解的惆怅相似；傍晚云雾浓重的特点与词人心情的沉重压抑相似；楚地天空的空阔辽远与愁绪的无边无际相似。词人用比喻的修辞方法选取三种有代表性的景物充分地表现了离别的愁绪：如千里烟波般的绵长，如沉沉暮霭般的浓重，如楚地天空一样飘渺无边。
后记
诸多古代诗词曲就是以“离愁”构成一条独特风景线，给后人无限的共鸣与遐思，人类的情感在历史长河中凝思，沉淀，升华。
关键词：形象；画面；时间；空间；情愫
1.以鲜活的形象来画“愁”
诗歌中的形象是指塑造的人物形象或抒情主人公，古诗中的形象可以说跟小说的人物形象相媲美，鲜活的形象对诗歌的主题同样具有很深的表现力。
英姿飒爽、意气风发的将军形象，如：“风劲角弓鸣，将军猎渭城”（王维《观猎》），全诗勾画了一位英姿飒爽、意气风发的将军形象，写发现猎物奋力追击的情形，生动而又逼真；写猎罢归营，不着痕迹地表现了将军策马疾驰的风姿和踌躇满志的神情。
怀才不遇、壮志难酬的形象，如：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下”（陈子昂《登幽州台歌》），陈子昂是一个具有政治见识和政治才能的文人。他直言敢谏，对武后朝的不少弊政，常常提出批评意见，不为武则天采纳，并曾一度因“逆党”株连而下狱。他的政治抱负不能实现，反而遭受到打击，这使他心情非常苦闷。全诗塑造了一个空怀报国为民之心却不得施展的怀才不遇的知识分子形象。
古诗词中的抒情主人公形象，一般是人物的一个神态，一个笑容，一个动作，一个微妙的心理变化，或人物的语言、声音，或是一个典型的细节等等，如张籍的《秋思》：“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封”诗中细节“行人临发又开封”细腻真切地表达了作客他乡的游子对家乡亲人的深挚急切的思念牵挂。再如杜甫“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”诗人并不仅仅停留在个人的哀怨中，而能推己及人，刻画了一个心忧天下、忧国忧民的形象。
2.以鲜明的画面来写“愁”
古诗中很多的画面都跟景物有关，特定的景物表达特定的感情，如：柳，可以抒发惜别、留恋之情；月、霜，与思乡、怀人有关；松、竹、梅、菊，多与人的品行志节有关；流水、秋风、落花、梧桐、残月、夕阳，这些多抒发凄凉伤感之情，或发感时伤世之叹，或抒孤寂落寞之感，或寄羁旅思乡之愁；大漠、孤烟、燕山，这些多出现在边塞诗中，或赞边关将士杀敌卫国的爱国情怀，或表达对守关将士的同情，或抒壮志未酬、久戍思乡的感慨等等。
“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”（王维《送元二使安西》），诗开头“渭城”一语点出诗人饯别元二的地方。“客舍”是饯别的具体地点。“浥轻尘”“ 柳色新”都是特定的画面：经春雨洗过，柳树益发显得青翠嫩绿。古有折柳送行的习俗，汉代长安城东郊有一条河叫灞水，河上有一座桥名“灞桥”，人们在这座桥上送别亲友，要折下桥头的柳枝送给行人，这就是所谓折柳赠别。作为文化标志的一事一物写入诗中，就使诗具有十分丰厚的情感意蕴，“柳色新”三字在诗中有双重含义：既是写时令节候，也是离情别绪的心理映现。正因为这首诗结合画面道出每个出关、送行人的内心感情，在许多人的内心引起强烈共鸣，成为广泛传唱的出塞曲。
柳永《雨霖铃》中“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，这一句交代了送别时的画面：秋雨黄昏送别。一阵骤雨过后，景色特别鲜明刺眼，周围都是凄切的蝉声，又正是暮色苍茫时分，对着这送别的长亭，这是多么动人愁思的境界啊。这句词表面上写景，实际上是在写情，造成了一种足以触动离情别绪的气氛，给人一种无可奈何的感受。
“碧云天，黄叶地”一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍茫秋景，为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本；“秋色连波，波上寒烟翠”落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。这里，碧云、黄叶、绿波、翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面；“山映斜阳”复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映，同时，“斜阳”又点出所状者乃是薄暮时分的秋景；“芳草无情，更在斜阳外”则由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。
马致远《秋思》中“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，枯藤、老树、昏鸦，小桥、流水、人家，这些简约的画面组合在一起，就构成成了一个凄清、伤感、苍凉的意境。
3.以特定的空间来展“愁”
文天祥在《过零丁洋》中说到“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”，联系其写作的背景：景炎二年，文天祥的军队被元兵打败后，曾从皇恐滩一带撤退到福建。当时前临大海，后有追兵，如何闯过那九死一生的险境，转败为胜是他最忧虑、最惶悚不安的事情。而今军队溃败，身为俘虏，被押送过零丁洋，能不感到孤苦伶仃？这一联特别富有情味，“皇恐滩”与“零丁洋”两个带有感情色彩的地名自然相对，而又被作者运用来表现他昨日的“惶恐”与眼前的“零丁”，真可谓诗史上的绝唱！
崔颢《黄鹤楼》“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”，太阳落山，黑夜来临，鸟要归巢，船要归航，游子要归乡，然而天下游子的故乡又在何处呢？江上的雾蔼一片迷蒙，眼底也生出的浓浓迷雾，那是一种隐隐的泪花和心系天下苍生的广义乡愁，问乡乡不语，思乡不见乡。“日暮乡关”“烟波江上”准确地表达了日暮时分诗人登临黄鹤楼的缠绵的乡愁，收到言外传情，情内展画，画外余音的效果。
“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”（柳永《雨霖铃》）眼前最能触动离愁的景象（岸上的杨柳，晓风吹拂，残月微明）交融在一起，这情景确实凄凉难耐。可见，这两句中词人集中了许多最能触动离愁的东西入词，构成凄凉的意境，淋漓尽致地抒发了伤离别的悲凉情怀。
4.以缠绵的情愫来说“愁”
“剪不断，理还乱，是离愁”（李煜《相见欢》），诗中用丝喻愁，新颖而别致。前人以“丝”谐音“思”，李煜用“丝”来比喻“离愁”，别有一番新意。然而丝长可以剪断，丝乱可以整理，而那千丝万缕的“离愁”却是“剪不断，理还乱”。那么，这位昔日的南唐后主心中涌动的怎样的离愁别绪呢？是追忆荣华富贵，是思恋故国家园，还是悔失帝王江山？然而，时过境迁，如今的李煜已是亡国奴、阶下囚，阅历了人间冷暖、世态炎凉，经受了国破家亡的痛苦折磨，这诸多的愁苦悲恨哽咽于词人的心头难以排遣，他满腹愁苦，也只能“无言独上西楼”，眼望残月如钩、梧桐清秋，将心头的哀愁、悲伤、痛苦、悔恨强压在心底。
范仲淹在《苏幕遮》“黯乡魂，追旅思”径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思；“夜夜除非，好梦留人睡”是说只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁，“除非”说明舍此别无可能，但天涯孤旅，“好梦”难得，乡愁也就暂无计可消了；“明月楼高”句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月团团，反使他倍感孤独与怅惘，于是发出“休独倚”之叹。歇拍二句，写作者试图借饮酒来消释胸中块垒，但这一遣愁的努力也归于失败：“酒入愁肠，化作相思泪”。
“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔” 浩渺无际的江面上的粼粼水波与词人心头长时间难以排解的惆怅相似；傍晚云雾浓重的特点与词人心情的沉重压抑相似；楚地天空的空阔辽远与愁绪的无边无际相似。词人用比喻的修辞方法选取三种有代表性的景物充分地表现了离别的愁绪：如千里烟波般的绵长，如沉沉暮霭般的浓重，如楚地天空一样飘渺无边。
后记
诸多古代诗词曲就是以“离愁”构成一条独特风景线，给后人无限的共鸣与遐思，人类的情感在历史长河中凝思，沉淀，升华。