【摘 要】
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随着我国影视行业创作者对各类作品题材的探索,“中年”群像也在丰富的影视人物形象长廊中得以凸显。而时间拉回到20世纪40年代,桑弧导演在文华影业公司中创作的“都市三部曲”就已将镜头对准大都市上海中的中年群体,较为完整地展现了中年人对于人生的自我选择,其前瞻性和现代意识值得探讨和研究。本文从喜剧语言的表达、人物形象的刻画以及市民文化的创新三个方面着手,对桑弧导演的三部作品——《不了情》、《太太万岁》和《哀乐中年》进行个案和总体的探究,简要分析其作品如何通过创作者的叙事语言真实完整地塑造中年群像,以及该类作品如
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随着我国影视行业创作者对各类作品题材的探索,“中年”群像也在丰富的影视人物形象长廊中得以凸显。而时间拉回到20世纪40年代,桑弧导演在文华影业公司中创作的“都市三部曲”就已将镜头对准大都市上海中的中年群体,较为完整地展现了中年人对于人生的自我选择,其前瞻性和现代意识值得探讨和研究。本文从喜剧语言的表达、人物形象的刻画以及市民文化的创新三个方面着手,对桑弧导演的三部作品——《不了情》、《太太万岁》和《哀乐中年》进行个案和总体的探究,简要分析其作品如何通过创作者的叙事语言真实完整地塑造中年群像,以及该类作品如
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