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【摘 要】“杂技”可以理解为“杂糅技艺”，简单地说是各种突破极限的体术运动与表演艺术的结合，由此传达一种惊险、奇幻、夸张的视觉效果。杂技起源于人类发展进程中的生活技能、劳动技能和战斗技能等，并通过不断的艺术改造才实现现代的杂技效果。本文中笔者立足冰上杂技艺术展开研究，探讨其发展理念与实践途径。
【关键词】冰上杂技；艺术创新；发展理念；实践途径
中国具有悠久的杂技艺术历史，在漫长的发展中形成了相对成熟、完善的技艺体系，但关于这一艺术形式的正式命名确实在上世纪50年代，随着“中国杂技团”的成立，“杂技”才正式被确立为一门综合性表演艺术，其中包括柔术、口技、顶碗等高难度体术动作。冰上杂技是我国杂技技艺体系中较为特殊的一种，也是新中国成立以来杂技艺术领域的重要创新活动，随着社会不断发展、我国文化市场日渐繁荣，对冰上杂技的发展也提出了新要求。
一、冰上杂技艺术概述
冰上杂技艺术起源于冰上运动，相关文献表明，人类最早的冰上运动可以追溯到新时期时代，在不断的进化中冰上运动的形态也千差万别。时至今日，奥运会比赛项目中依然保留了大量冰上运动——与冰上运动的竞技性相比，冰上杂技艺术具备自身的独特性，它更侧重于艺术美感，换而言之，它具有更强烈的表演性质。
我国冰上杂技艺术的起源可以追溯到清代的“冰嬉”，并非冰嬉这一形式出现最早，而是冰嬉的出现将广义上的冰上运动与冰上杂技区分开来，它本身就具有强烈的表演性质，在冰上活动过程中会采取一些艺术加工手段提高行为动作的观赏性。
笔者基于“地理决定论”展开分析，任何一种事物的出现均与所处的环境有密切关系，“冰嬉”之所以在清代得到繁荣发展，与清朝统治者的身份有直接关系。清朝统治者原属于女真族的后裔，长期居住关外长白山地区，而我国东北地区的冬季周期较长，部分地区常年冰雪覆盖，在这种环境下生存就必须掌握一定的滑冰、滑雪技巧。清朝统一全国之后，将原来用于狩猎、行军的滑冰、滑雪技巧转化为日常娱乐，这本质上与骑射围猎是一个性质；在清朝皇室的推动下，冰嬉的发展规模越来越大，技巧越来越创新，到乾隆年间就已经凸显出“冰上杂技”的特点，如《冰嬉图》上描述的内容显示，冰嬉场面中的各种动作、表演、姿态等，与现代杂技存在高度的相似性。
无独有偶，目前国内冰上杂技最高水平依然在东北地区，如黑龙江杂技团近年来独立创设了多个冰上杂技品牌，并将传统杂技动作与冰上杂技表演结合起来，形成了丰富多彩、种类繁多的节目形式，如《街舞地圈》、《摆动爬杆》、《男女绸调》、《空中飞跃》、《空中大飞人》等；“十三五”期间我国文化事业将得到快速发展，这对冰上杂技艺术既是一个机遇，同时也是一个挑战。
二、冰上杂技艺术的发展创新理念
创新是艺术发展源源不断的生命力，但创新不等于“妄想”、“幻想”，需要脚踏实地、遵循客观规律、循序渐进的展开。冰上杂技近年来虽然取得了许多表演方面的突破，但创新结症依然存在，如何实现冰上滑动的自然美感和杂技艺术的“新、奇、险”结合，笔者认为，下一阶段冰上杂技创新的重要方向。具体来说，冰上杂技在发展过程中一贯强调削弱冰上运动这一现实，通过演员自然的肢体动作、表情展示来突出技艺高超性。但是，忽略了冰上滑动这一基础动作，也就等于放弃了“险”这一杂技要素，观众的注意力自然会集中在与冰上杂技相结合的部分，反而在一定程度上降低了观众体验。
同时，冰上杂技艺术的发展要进一步突出文化品位，一方面，可以通过完善舞台效果、增加科学特技等手段，给观众更加美好的视听体验。另一方面，从文化层面构思艺术表演的完整性、深刻性、趣味性，让观众不仅仅关注杂技表演的高难度和惊险，更被表演内容吸引。
三、冰上杂技艺术的实践途径探索
单纯地将冰上杂技理解为“在冰上进行杂技表演”是不科学地，杂技首先是身体的艺术，其次才是结构的艺术，因此在实践过程中仍然要加强个人素质的提高，实现各种点难度集合表演或层次表演。与传统类型杂技不同的是，冰上杂技本身是在高速运动下进行的，具有明显的“动态”特点，以“转花盘”为例，冰上表演的难度远比“静止状态”更大，演员必须考虑高速运动状态下平衡、阻力、旋转等带来的影响因素。因此，并非所有的项目都适合冰上杂技艺术，在实践途径上还需要一定的探索、筛选。而所谓的冰上杂技艺术“结构性”，主要是建立在节目表演的队形、顺序、人员多少等层面，与其他杂技艺术相同，杂技本身的表演性质也应该得到重视，而并非只是“挑战极限”——通过结构性的安排，可以让整个杂技表演画面更富有诗意、更加协调，并在同一个画面中表达出结构性美感。
从未来发展角度说，冰上杂技将会越来越国际化，一方面，它作为中国艺术体系的一个“新生儿”，具有更强的吸引力。另一方面，冰上杂技在世界范围内具有更好的认同感，更易于向国外文化市场输出。
参考文献：
[1]张威.对冰上杂技创新的一点认识[J].剧作家，2016.
[2]龙江冰上杂技凸显品牌效应[J].杂技与魔术，2016.
[3]董春蕾，丁洪卓，薛萍.黑龙江冰上杂技惊美绽放[J].杂技与魔术，2013.
【关键词】冰上杂技；艺术创新；发展理念；实践途径
中国具有悠久的杂技艺术历史，在漫长的发展中形成了相对成熟、完善的技艺体系，但关于这一艺术形式的正式命名确实在上世纪50年代，随着“中国杂技团”的成立，“杂技”才正式被确立为一门综合性表演艺术，其中包括柔术、口技、顶碗等高难度体术动作。冰上杂技是我国杂技技艺体系中较为特殊的一种，也是新中国成立以来杂技艺术领域的重要创新活动，随着社会不断发展、我国文化市场日渐繁荣，对冰上杂技的发展也提出了新要求。
一、冰上杂技艺术概述
冰上杂技艺术起源于冰上运动，相关文献表明，人类最早的冰上运动可以追溯到新时期时代，在不断的进化中冰上运动的形态也千差万别。时至今日，奥运会比赛项目中依然保留了大量冰上运动——与冰上运动的竞技性相比，冰上杂技艺术具备自身的独特性，它更侧重于艺术美感，换而言之，它具有更强烈的表演性质。
我国冰上杂技艺术的起源可以追溯到清代的“冰嬉”，并非冰嬉这一形式出现最早，而是冰嬉的出现将广义上的冰上运动与冰上杂技区分开来，它本身就具有强烈的表演性质，在冰上活动过程中会采取一些艺术加工手段提高行为动作的观赏性。
笔者基于“地理决定论”展开分析，任何一种事物的出现均与所处的环境有密切关系，“冰嬉”之所以在清代得到繁荣发展，与清朝统治者的身份有直接关系。清朝统治者原属于女真族的后裔，长期居住关外长白山地区，而我国东北地区的冬季周期较长，部分地区常年冰雪覆盖，在这种环境下生存就必须掌握一定的滑冰、滑雪技巧。清朝统一全国之后，将原来用于狩猎、行军的滑冰、滑雪技巧转化为日常娱乐，这本质上与骑射围猎是一个性质；在清朝皇室的推动下，冰嬉的发展规模越来越大，技巧越来越创新，到乾隆年间就已经凸显出“冰上杂技”的特点，如《冰嬉图》上描述的内容显示，冰嬉场面中的各种动作、表演、姿态等，与现代杂技存在高度的相似性。
无独有偶，目前国内冰上杂技最高水平依然在东北地区，如黑龙江杂技团近年来独立创设了多个冰上杂技品牌，并将传统杂技动作与冰上杂技表演结合起来，形成了丰富多彩、种类繁多的节目形式，如《街舞地圈》、《摆动爬杆》、《男女绸调》、《空中飞跃》、《空中大飞人》等；“十三五”期间我国文化事业将得到快速发展，这对冰上杂技艺术既是一个机遇，同时也是一个挑战。
二、冰上杂技艺术的发展创新理念
创新是艺术发展源源不断的生命力，但创新不等于“妄想”、“幻想”，需要脚踏实地、遵循客观规律、循序渐进的展开。冰上杂技近年来虽然取得了许多表演方面的突破，但创新结症依然存在，如何实现冰上滑动的自然美感和杂技艺术的“新、奇、险”结合，笔者认为，下一阶段冰上杂技创新的重要方向。具体来说，冰上杂技在发展过程中一贯强调削弱冰上运动这一现实，通过演员自然的肢体动作、表情展示来突出技艺高超性。但是，忽略了冰上滑动这一基础动作，也就等于放弃了“险”这一杂技要素，观众的注意力自然会集中在与冰上杂技相结合的部分，反而在一定程度上降低了观众体验。
同时，冰上杂技艺术的发展要进一步突出文化品位，一方面，可以通过完善舞台效果、增加科学特技等手段，给观众更加美好的视听体验。另一方面，从文化层面构思艺术表演的完整性、深刻性、趣味性，让观众不仅仅关注杂技表演的高难度和惊险，更被表演内容吸引。
三、冰上杂技艺术的实践途径探索
单纯地将冰上杂技理解为“在冰上进行杂技表演”是不科学地，杂技首先是身体的艺术，其次才是结构的艺术，因此在实践过程中仍然要加强个人素质的提高，实现各种点难度集合表演或层次表演。与传统类型杂技不同的是，冰上杂技本身是在高速运动下进行的，具有明显的“动态”特点，以“转花盘”为例，冰上表演的难度远比“静止状态”更大，演员必须考虑高速运动状态下平衡、阻力、旋转等带来的影响因素。因此，并非所有的项目都适合冰上杂技艺术，在实践途径上还需要一定的探索、筛选。而所谓的冰上杂技艺术“结构性”，主要是建立在节目表演的队形、顺序、人员多少等层面，与其他杂技艺术相同，杂技本身的表演性质也应该得到重视，而并非只是“挑战极限”——通过结构性的安排，可以让整个杂技表演画面更富有诗意、更加协调，并在同一个画面中表达出结构性美感。
从未来发展角度说，冰上杂技将会越来越国际化，一方面，它作为中国艺术体系的一个“新生儿”，具有更强的吸引力。另一方面，冰上杂技在世界范围内具有更好的认同感，更易于向国外文化市场输出。
参考文献：
[1]张威.对冰上杂技创新的一点认识[J].剧作家，2016.
[2]龙江冰上杂技凸显品牌效应[J].杂技与魔术，2016.
[3]董春蕾，丁洪卓，薛萍.黑龙江冰上杂技惊美绽放[J].杂技与魔术，2013.