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摘要：磁州窑是我国古代北方一个庞大的民窑体系，是古代民间陶瓷的杰出代表。它的装饰图案题材丰富，表现形式多样，全面地反映了当时的人们对生活的追求以及情感的表达，是北方民间民俗文化艺术的集大成者。本文试着通过对元代独特文化特征的阐述，来探讨元代磁州窑的民俗特征。
关键词：元代；磁州窑；民俗
磁州窑是我国古代北方一个庞大的民窑体系，是古代民间陶瓷的杰出代表。创烧于北齐的磁州窑，历经隋唐五代、宋、金，到了元朝时期达到鼎盛，明清时期窑火依然未断并沿用至今，成为生产历史最悠久的民窑，它以其简约质朴的造型，粗犷豪放的装饰风格，影响了河南、山西、山东、宁夏、内蒙等地的窑场，形成了一个庞大的“磁州窑系”。
作为民间瓷窑，磁州窑的生产最注重从实用需求出发，因此产品的造型大都是以碗、盘、盆、罐、缸、瓶、枕等为主的民用器物；磁州窑的装饰技法非常多，细分起来可达上百种，其中白底黑花是最能代表磁州窑风格特点和艺术特征的技法，此外还有刻划花、三彩等装饰技法；磁州窑的装饰内容极具地方特色，具有浓郁的民间情趣，被誉为民俗博物馆，它的装饰图案题材丰富，表现形式多样，全面地反映了当时的人们对生活的追求以及情感的表达，是北方民间民俗文化艺术的集大成者。
一、元代的文化背景
说到民俗特征，首先需要了解元代独特的文化背景。由于蒙古族的早期征战和空前发达的中西交通，元代社会多种文化并存，蒙古族文化、伊斯兰文化、汉族传统文化、藏传佛教文化、基督教文化、高丽文化都影响到了工艺美术的发展，其中，蒙古族文化、伊斯兰文化、汉族传统文化的作用尤为明显。
纵观历史，历代国家的奴隶主或封建主，为了巩固自身的统治，一直都是以本民族文化为正宗，抵御外来文化的。而蒙古人民是十分具有开创精神和开拓精神的民族，统治者具有“四海为家”、“无此疆彼界”的广阔空间观念，再加上蒙古族自身的形成与发展壮大就是因为与其他民族的不断交流融合，因此形成了他们对外族文化包容的特征，这是元代能够多元文化并存的关键因素。
二、元代民俗特征在磁州窑纹样上的表现
民俗是最能反映一个民族生活方式的文化传统之一，磁州窑作为民间陶瓷的杰出代表，更是与当时时代的民俗息息相关，加上元代的多元文化背景，因此磁州窑在装饰纹样上受到了很大的影响。下面就结合元代的文化特点和民俗特征来谈谈其对元代磁州窑纹样的影响。主要从蒙古族文化、伊斯兰文化、汉族文化来说明。
（一）蒙古族文化的影响
蒙古游牧民族建立的元代政权必然在陶瓷的装饰纹样中展现了游牧民族文化特色。所谓游牧文化是指，蒙古族人改变传统农耕生产方式，转而以天然草地放牧，且遵循着牲畜的群性，顺应自然界的气候规律而逐水草迁徙，久而久之所形成的具有流动性的一种生产、生活方式。
游牧文化的流动性对瓷器艺术的影响，体现在对大自然的热爱从而引起的自然装饰纹样的流行，游牧文化崇拜、依赖、适应大自然，与自然融为一体，因此在磁州窑中普遍出现动物纹饰、植物纹饰等。值得一提的是在元代磁州窑瓷器的纹样中出现了鹰的元素，老鹰是游牧民族十分重要的捕猎工具，元代贵族将老鹰当作宠物一样非常重视它的繁育，因此鹰成为其中不可或缺的形象，如在元代磁州窑瓷器上出现的凤鸟头就具有鹰的凶猛特征， 此外，还出现了飞鹰捕兔等装饰纹样，这生动形象地展现出了游牧民族以狩猎为主的生存方式。
（二）伊斯兰文化的影响
对伊斯兰国家的征服，使元代拥有了精美的手工艺品和优秀的穆斯林工匠，蒙元时期政府还专设作坊，依靠回回工匠生产伊斯兰世界的传统工艺品。此时，西域的原材料、装饰风格也在中国普遍采用[1]。在元代回回民族遍布天下的情况下，促进了这个民族自身的文化与伊斯兰文化在元代的传播，对元代多元文化的形成产生了至关重要的作用。
元代磁州窑瓷器的纹样受到了伊斯兰文化很大的影响。例如，元代磁州窑纹饰中变形连缀的植物花纹，还有曲折宛转的连珠纹和缠枝花纹等均是模仿伊斯兰的织锦纹饰，其中纹样密布于整个瓷器的装饰风格，也是受到波斯细密画和织锦风格的影响。
（三）汉族传统文化的影响
元代統治集团仍然要面对中国的封建政治，生存环境等方面的因素使他们不能与汉族传统文化隔绝，汉族传统的造型、装饰和工艺方法都被保持和发展。
元代在蒙古游牧民族统治下，科举制度被取消，汉族知识分子流入民间，地位卑下，为了宣泄失意的情绪，他们便通过嘲讽风月的戏剧文化来施展自己的才华和排遣心中的苦闷，在他们的主导下，元代成为杂剧的时代，对磁州窑的装饰纹样的影响首先表现在戏剧故事上，如三顾茅庐、西厢记、太白醉酒等戏剧，在磁州窑的装饰纹样上也有所展现。例如现珍藏在美国旧金山的亚洲艺术博物馆的磁州窑彩绘人物纹大罐，以黑红两色自上而下的绘有六层纹饰， 纹饰中就绘有人物醉酒图，笔法简练，人物形神兼备；其次是受到戏台彩棚式样的影响，戏台彩棚式样是通过人物、花窗、栏杆、陈设等在瓷枕上展现[4]。
除以上这些之外，元代磁州窑的民俗特征还有很多其他的表现，这里暂且从略。
三、结语
受到经济、政治、文化、社会生活等因素的影响，任何装饰纹样在特定的时期都有其独特的形态。元代磁州窑作为我国著名的民窑，纹样中诸多因素的形成与元代的社会背景及生活习俗是分不开的，因而具有了其独特的特点。
磁州窑文化不仅仅是陶瓷文化，它渗透到人们日常生活的各个方面，磁州窑匠师把当时人们日常生活中的事情进行概括，再以纯熟简练的笔法描绘在瓷器上，构成了磁州窑特有的艺术风采。元代磁州窑的文化不仅受到当时人们社会生活、民俗的影响，反过来我们也可以从这些作品中进一步地了解元代的文化生活，对磁州窑文化的全面认识，对于弘扬中华民族的传统文化，促进当代民间文化的发展，具有着重要的意义。
【参考文献】
[1]尚刚.古代工艺美术天工开物[M].北京：生活·读书·新知三联书店，2007.
[2]任双何，杨建国.磁州窑画谱[M].北京：文化艺术出版社，2009.
[3]秦大树.磁州窑的研究史[J].文物春秋，1990.
[4]邹安怡.元代的文化政治对元代陶瓷艺术的影响[J].湖南师范大学，2014.
[5]胡敏丽.宋元磁州窑、吉州窑、雷州窑釉下彩绘瓷器比较研究[J].景德镇陶瓷学院，2013.
[6]许婷婷.古磁州境内宋元时期磁州窑系瓷器绘画研究[J].南京航空航天大学，2013.
作者简介：谢宛鹿，女（1991.07-），中国艺术研究院美术设计，研究生在读，研究方向：建筑与景观设计。
关键词：元代；磁州窑；民俗
磁州窑是我国古代北方一个庞大的民窑体系，是古代民间陶瓷的杰出代表。创烧于北齐的磁州窑，历经隋唐五代、宋、金，到了元朝时期达到鼎盛，明清时期窑火依然未断并沿用至今，成为生产历史最悠久的民窑，它以其简约质朴的造型，粗犷豪放的装饰风格，影响了河南、山西、山东、宁夏、内蒙等地的窑场，形成了一个庞大的“磁州窑系”。
作为民间瓷窑，磁州窑的生产最注重从实用需求出发，因此产品的造型大都是以碗、盘、盆、罐、缸、瓶、枕等为主的民用器物；磁州窑的装饰技法非常多，细分起来可达上百种，其中白底黑花是最能代表磁州窑风格特点和艺术特征的技法，此外还有刻划花、三彩等装饰技法；磁州窑的装饰内容极具地方特色，具有浓郁的民间情趣，被誉为民俗博物馆，它的装饰图案题材丰富，表现形式多样，全面地反映了当时的人们对生活的追求以及情感的表达，是北方民间民俗文化艺术的集大成者。
一、元代的文化背景
说到民俗特征，首先需要了解元代独特的文化背景。由于蒙古族的早期征战和空前发达的中西交通，元代社会多种文化并存，蒙古族文化、伊斯兰文化、汉族传统文化、藏传佛教文化、基督教文化、高丽文化都影响到了工艺美术的发展，其中，蒙古族文化、伊斯兰文化、汉族传统文化的作用尤为明显。
纵观历史，历代国家的奴隶主或封建主，为了巩固自身的统治，一直都是以本民族文化为正宗，抵御外来文化的。而蒙古人民是十分具有开创精神和开拓精神的民族，统治者具有“四海为家”、“无此疆彼界”的广阔空间观念，再加上蒙古族自身的形成与发展壮大就是因为与其他民族的不断交流融合，因此形成了他们对外族文化包容的特征，这是元代能够多元文化并存的关键因素。
二、元代民俗特征在磁州窑纹样上的表现
民俗是最能反映一个民族生活方式的文化传统之一，磁州窑作为民间陶瓷的杰出代表，更是与当时时代的民俗息息相关，加上元代的多元文化背景，因此磁州窑在装饰纹样上受到了很大的影响。下面就结合元代的文化特点和民俗特征来谈谈其对元代磁州窑纹样的影响。主要从蒙古族文化、伊斯兰文化、汉族文化来说明。
（一）蒙古族文化的影响
蒙古游牧民族建立的元代政权必然在陶瓷的装饰纹样中展现了游牧民族文化特色。所谓游牧文化是指，蒙古族人改变传统农耕生产方式，转而以天然草地放牧，且遵循着牲畜的群性，顺应自然界的气候规律而逐水草迁徙，久而久之所形成的具有流动性的一种生产、生活方式。
游牧文化的流动性对瓷器艺术的影响，体现在对大自然的热爱从而引起的自然装饰纹样的流行，游牧文化崇拜、依赖、适应大自然，与自然融为一体，因此在磁州窑中普遍出现动物纹饰、植物纹饰等。值得一提的是在元代磁州窑瓷器的纹样中出现了鹰的元素，老鹰是游牧民族十分重要的捕猎工具，元代贵族将老鹰当作宠物一样非常重视它的繁育，因此鹰成为其中不可或缺的形象，如在元代磁州窑瓷器上出现的凤鸟头就具有鹰的凶猛特征， 此外，还出现了飞鹰捕兔等装饰纹样，这生动形象地展现出了游牧民族以狩猎为主的生存方式。
（二）伊斯兰文化的影响
对伊斯兰国家的征服，使元代拥有了精美的手工艺品和优秀的穆斯林工匠，蒙元时期政府还专设作坊，依靠回回工匠生产伊斯兰世界的传统工艺品。此时，西域的原材料、装饰风格也在中国普遍采用[1]。在元代回回民族遍布天下的情况下，促进了这个民族自身的文化与伊斯兰文化在元代的传播，对元代多元文化的形成产生了至关重要的作用。
元代磁州窑瓷器的纹样受到了伊斯兰文化很大的影响。例如，元代磁州窑纹饰中变形连缀的植物花纹，还有曲折宛转的连珠纹和缠枝花纹等均是模仿伊斯兰的织锦纹饰，其中纹样密布于整个瓷器的装饰风格，也是受到波斯细密画和织锦风格的影响。
（三）汉族传统文化的影响
元代統治集团仍然要面对中国的封建政治，生存环境等方面的因素使他们不能与汉族传统文化隔绝，汉族传统的造型、装饰和工艺方法都被保持和发展。
元代在蒙古游牧民族统治下，科举制度被取消，汉族知识分子流入民间，地位卑下，为了宣泄失意的情绪，他们便通过嘲讽风月的戏剧文化来施展自己的才华和排遣心中的苦闷，在他们的主导下，元代成为杂剧的时代，对磁州窑的装饰纹样的影响首先表现在戏剧故事上，如三顾茅庐、西厢记、太白醉酒等戏剧，在磁州窑的装饰纹样上也有所展现。例如现珍藏在美国旧金山的亚洲艺术博物馆的磁州窑彩绘人物纹大罐，以黑红两色自上而下的绘有六层纹饰， 纹饰中就绘有人物醉酒图，笔法简练，人物形神兼备；其次是受到戏台彩棚式样的影响，戏台彩棚式样是通过人物、花窗、栏杆、陈设等在瓷枕上展现[4]。
除以上这些之外，元代磁州窑的民俗特征还有很多其他的表现，这里暂且从略。
三、结语
受到经济、政治、文化、社会生活等因素的影响，任何装饰纹样在特定的时期都有其独特的形态。元代磁州窑作为我国著名的民窑，纹样中诸多因素的形成与元代的社会背景及生活习俗是分不开的，因而具有了其独特的特点。
磁州窑文化不仅仅是陶瓷文化，它渗透到人们日常生活的各个方面，磁州窑匠师把当时人们日常生活中的事情进行概括，再以纯熟简练的笔法描绘在瓷器上，构成了磁州窑特有的艺术风采。元代磁州窑的文化不仅受到当时人们社会生活、民俗的影响，反过来我们也可以从这些作品中进一步地了解元代的文化生活，对磁州窑文化的全面认识，对于弘扬中华民族的传统文化，促进当代民间文化的发展，具有着重要的意义。
【参考文献】
[1]尚刚.古代工艺美术天工开物[M].北京：生活·读书·新知三联书店，2007.
[2]任双何，杨建国.磁州窑画谱[M].北京：文化艺术出版社，2009.
[3]秦大树.磁州窑的研究史[J].文物春秋，1990.
[4]邹安怡.元代的文化政治对元代陶瓷艺术的影响[J].湖南师范大学，2014.
[5]胡敏丽.宋元磁州窑、吉州窑、雷州窑釉下彩绘瓷器比较研究[J].景德镇陶瓷学院，2013.
[6]许婷婷.古磁州境内宋元时期磁州窑系瓷器绘画研究[J].南京航空航天大学，2013.
作者简介：谢宛鹿，女（1991.07-），中国艺术研究院美术设计，研究生在读，研究方向：建筑与景观设计。