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【摘要】沈阳相声历史悠久，作品资源和演员队伍丰厚，社会影响广泛，具有经济潜质的独特价值。非遗项目实行“准产业化”保护，是焕发非遗青春，实现“活态”传承的最佳选择。产业化为非遗项目注入蓬勃的生命力，可以让非遗项目得到最大价值的利用，实现非遗项目同时在文化价值和经济价值产生共赢。目前，演出市场单一，呈现“一花独秀”，难以保持文化多样性。对沈阳相声实施“准产业化”保护，不仅活跃了市场，丰富演出内容，而且是以积极的态度，为传统文化的传承和发展努力寻求生存的土壤和发展空间。
【关键词】非遗；相声；分析；准产业化；困境；对策；沈阳
在文化繁盛的今天，保持文化多样性问题日益显现，以人为载体的非遗传承与发展成为新时代命题。目前，保护非遗主要有两种方式：一种是抢救式保护，这是由政府出资，财政投入，文化部门实施的文化保护工程，通过以文物保护方式保持非遗的当下状态，其特点是在短时间内留住非遗，适用于濒危消亡的非遗项目。另一种是开发式保护，这是在政府主导下，将非遗引向市场参与竞争，以竞争激发非遗的生存活力，借助市场拓展非遗的生存空间，将非遗转化为生产力和产品，“准产业化”的引入为非遗保护注入新的生命力和内容，这是我们所要探讨的问题。作为东北地区的政治、经济和文化中心，沈阳具有雄厚的文化资源积淀，非遗蕴藏十分丰厚。本文根据自己多年从事非遗保护的工作经历，选择以群众基础好、影响广泛的省级非遗项目“沈阳相声”保护为案例，就其历史、现状与发展目标，进行非遗“准产业化”保护的调查与研究。
一、沈阳市“准产业化”的非遗项目
沈阳市非遗项目经过十多年的抢救性保护，截至到2015年，市政府已经公布了6批市级非遗保护名录，市级项目达到169项，涵盖非遗十大类别。其中被列入国家级非遗保护名录10个项目，省级非遗保护名录40个项目。在现有的市级非遗名录中，一部分濒危项目如锡伯族民间故事（长篇）等经过抢救性的采录和整理，出版了《何钧佑锡伯族民间故事》，目前已经通过民间文学作品方式流通于社會各个角落，被人们阅读传颂着，而其大量的实物资料等已经进入到“静态”博物馆式保存状态。另一部分也通过挖掘整理，建档保存下大量珍贵历史资料，这些同时也兼具实施“准产业化”保护的非遗项目占有一定的数量和规模。经过调查论证梳理，其结果仍有约占全市非遗项目总数71.6%的项目具备实施“准产业化”保护条件。笔者认为，具有“准产业化”条件就意味着有机会开展生产性保护，为非遗自身造血“活态”传承提供环境和土壤。这些可以开展非遗“准产业化”保护并有条件进入市场的非遗项目包括：传统音乐5项、传统舞蹈10项、传统戏剧9项、曲艺5项、传统竞技与杂技2项、传统美术19项、传统技艺53项、传统中医药14项、民俗3项等共计120个项目分布于9个类别中，所形成丰富多彩的门类在内容和表现形式上呈多样性。对非遗“准产业化”保护既为非遗找到融入当代生活服务社会的契合点，也为非遗项目的前代和现代链接起传承关系，其社会影响非常之大。可以说，通过开辟非遗“准产业化”试点保护工作，对继承和发展中华民族优秀传统文化具有重要的现实意义。
二、沈阳相声具有市场化的基础资源
沈阳相声历史悠久，在经过了100多年的岁月历程，从“撂地”开始到走进剧场演出，始终伴随社会文化的脚步并行不悖的发展。它所形成的“说、学、逗、唱”表现出深厚的地域文化特点，适合东北观众的欣赏品味，具有广泛的群众文化基础，市场运行条件相对成熟，历史上曾与天津、北京相声形成“鼎足之势”。近年来，沈阳相声也和其他传统文化一样，遭到来自外来势力的冲击和影响，演出市场萎缩萧条，演职人员老化，创作队伍青黄不接。尽管这样，依然挡不住沈阳相声强盛的生命力。就其本身所具有的基础资源，源自于悠久的历史积淀和丰厚的作品影响力，使其市场化潜力依然存在。这些基础资源成为沈阳相声走向市场博弈的资本，使其能够融入市场并占有一席之地，快速实现从艺术作品转换为商品的完美过程。从某种意义上说，这些资源成为开启沈阳相声走向市场的“金钥匙”。
⒈历史资源
沈阳相声早在清初即已产生，在清同治十二年（1873年）刘世英著《陪都纪略》中记载：“有张太，学相声。叫人乐，嘴头灵。约薄话，想得精。讲流口，是营生。”随着北京相声艺人的陆续到来，沈阳相声市场开始形成。清光绪末年（1900左右），北京相声艺人范有缘收朱凤山等当地人为徒，在小河沿“撂明地”演出，后入茶社。民国十年（1921）北京相声艺人冯昆志携家来到东北，其子冯振声收杨海荃、常福荃、祝景荃为徒，加上其子冯大荃，人称“四大荃”，组成“冯家相声班”，被称之为“沈阳相声”。沈阳相声最初在“西门脸儿”（今西顺城街）“杂巴地”撂地演出，到建立奉天（今沈阳）第一棚专演相声，声望鹊起，影响逐步扩大。
新中国成立后，沈阳相声深受广大观众喜爱。由艺人自发成立的“沈阳相声大会”扩大了演员队伍，演出市场需求量逐年增加。进入20世纪60年代至80年代，沈阳相声进入繁华鼎盛阶段，特别是以1958年国家文化部主办的第一届全国曲艺会演为标志，沈阳相声艺人小立本、杨海荃表演相声新作《社会主义好》引起极大轰动，确立沈阳相声在全国的影响。1980年，在全国曲艺评比中，沈阳相声《假大空》、《好梦不长》、《特殊生活》分获一、二等奖，沈阳相声占据全国曲艺舞台重要引领地位。这个阶段的沈阳相声正处于演员整容齐整、艺术创作水平高超时期。除此之外，全市还有14支业余相声演出队，这些业余演出队伍是以群众文化为基础，能创作能演出，与专业队伍遥相呼应，相互促进，相互影响，培养了大批的相声观众，造就了良好的市场环境。这一深厚的历史资源优势成为沈阳相声扬名市场的有利因素。
⒉作品资源
沈阳相声有传统相声和现代相声之分。传统相声脚本数量达百余，在《相声选》中收录的沈阳相声大会20多段优秀传统段子，《八扇屏》、《三近视》等为代表性脚本，是我国最早发表的传统相声，见证了沈阳相声在这个历史时期的社会影响，具有讽刺、赞颂、娱乐等表演形式。 现代相声从新中国成立后，诞生数以百计的作品。这些作品在继承传统的基础上，紧跟时代脉搏，推陈出新，尖锐深刻，语言动作大起大落，表演火爆，具有独特的表演特色，形成了厚重的观众群体资源。其中《社会主义好》首开赞颂类相声的先河，《假大空》、《特殊生活》以讽刺为生命线，成为一个历史时期的代表，在全国相声大会上获相声创作表演一等奖，《好梦不长》在全国曲艺评比中获二等奖。杨振华的吉他相声《笑语欢歌》不仅轰动全国，还在相当长的一段时期内，在全国产生广泛影响，引领了我国相声发展方向。《台湾来信》参加文化部主办的国庆三十周年献礼演出并获奖。此外，大量的已经出版过的沈阳相声唱片和磁带，彰显了这个时期丰富的作品资源优势。应该说，沈阳相声从“说、学、逗、唱”等俱已形成不拘一格的表演体系，成为能够走向市场、参与市场博弈的支撑力量。
⒊形象资源
沈阳相声在中国社会发展的历史进程中，具有良好的口碑以及著名的相声名家等形象资源，产生广泛的社会影响。1958年，在全国第一届曲艺会演中，《社会主义好》的表演者小立本、杨海荃受到周恩來总理接见。1979年至1982年期间，《假大空》、《特殊生活》、吉他相声《欢声笑语》在全国引起轰动，让沈阳相声名扬全国曲艺界。杨振华、金炳昶、王志涛、陈连仲等曲艺人成为家喻户晓的相声名家，尤其是杨振华以表演尖锐泼辣，说唱俱佳闻名全国。沈阳相声无论是作品还是表演者已深刻留存在人们的记忆中，影响了几代人的成长，这些形象资源极具有市场的感召力和吸引力。
⒋具有经济潜质的独特价值
沈阳相声在长期的社会生活实践中，形成了自身独有的艺术特征：以讽刺为生命线，讴歌真善美，鞭挞假恶丑，幽默诙谐，火爆热烈，动作大起大落，语言丰富辛辣，具有鲜明的地域文化特征。同时不拘泥于旧的表演程式，紧跟时代，融合借鉴其他姊妹艺术，表演手段创新，尤其是受“滑稽”和“二簧”的影响而产生的“腿子活”，演员在《黄鹤楼》、《捉放曹》中“跳进跳出”的表演，这些所呈现出沈阳相声独有的社会价值、文化价值和娱乐价值特征，让观众在享受相声语言艺术魅力的同时，身心也得到愉悦放松。可以说，在20世纪70年代的文艺舞台是属于沈阳相声时代。相声《假大空》、《好梦不长》、《特殊生活》等作品受到观众的热烈欢迎，在全国形成了一批沈阳相声观众群，如此的轰动影响，得益于沈阳相声不拘一格、独具风采、贴近生活的表演，奠定了沈阳相声在全国引领地位。
时下，大众文化消费观念日趋个性化和娱乐化，个性文化产品和娱乐文化产品备受大众青睐。而具有个性的沈阳相声恰好能够迎合现代人的审美趣味，满足现代人的欣赏需要。因而，沈阳相声具有广阔的生存空间和市场发展空间。目前，民营相声演出团队如雨后春笋般的出现，北京开心麻花、沈阳鑫荷相声汇纷纷登陆沈阳舞台，提示人们，沈阳相声市场正在缓缓升温，群众文化和市场需求已然显现，年轻一代相声观众群体正在形成。为此，沈阳相声要借势而上，充分利用大众文化消费的积极发展势头，利用好群众文化大阵地，通过文化惠民舞台提升沈阳相声的影响力，培植观众队伍，相信通过“准产业化”的引入，沈阳相声市场的发展复兴指日可待。
三、“准产业化”非遗项目实现产业化的作用
沈阳市现已具有一定规模数量的“准产业化”非遗项目，让非遗项目实现传统文化价值和经济价值共赢的目标，走产业化发展道路，让传统文化焕发出时代光芒是非遗保护的最佳选择。通过产业化赋予非遗项目蓬勃的生命力，使之得到最大价值的可利用空间，提高非遗的文化价值和市场价值，其意义作用深远重大。
沈阳作为东北老工业基地，人口数量800多万，密度达1373人/平方公里。纵观沈阳文化演出市场，专业剧场凤毛麟角，演出节目单一，“一花独放”不仅不能满足时下人民群众的精神文化需求，禁锢了大众文化“百花齐放”市场发展，同时也导致社会文化的多样性、层次性、选择性面临坍塌危险。而遍布各个领域的群众文化这片沃土，为传统文化保护提供了新鲜养分，让“准产业化”非遗项目实现产业化目标，不但增加剧场表演品种，还能丰富繁荣群众文化阵地，满足各个阶层人民群众精神文化的需求，使产生于民间的文化艺术始终植根于民间，与人民群众紧密相连，同时还能够更好地、更持久地、更有效地推动社会主义精神文明建设，构筑社会主义和谐社会持久发展下去。
四、非遗项目沈阳相声“准产业化”存在的问题及其对策
⒈尚未产业化的原因
目前，沈阳相声尚未产业化就是因为存在着不容忽视的问题：随着时间推移，老艺人年龄逐渐增大和相继离开，导致沈阳相声演员队伍青黄不接，创作队伍后继乏人，在传承、发展、创新链几个方面出现断裂。其二沈阳相声演出场所被挤占，没有专业演出场所，相声观众群体无从消费场所。其三创作队伍和演员流失严重，创作队伍断崖式的断裂，导致近年来鲜有好作品问世。演员改行，后备力量薄弱，曾经的专业队伍和业余队伍遥相呼应局面不在，现阶段专业院团相声演员既缺乏新生代的加入，也缺少领军人物，百余年形成的观众群体被分散瓦解，难以形成相声观众群。缺乏正面的专场演出，沈阳相声的演出仍需要依附于其他综合艺术演出之内，致使欣赏相声的观众人为分流。
⒉实现“准产业化”的对策
扶持沈阳相声不仅是市场需要，也是保护传统文化的需要。重振沈阳相声雄风固然需要政府的支持，同时也需要好的作品和好的演员建立好的观众基础。因此，沈阳相声要在政府主导和社会参与下，为重现市场生命力双管齐下，从政策上给予扶持，建立保护发展基金，建立专门的演出场所，恢复沈阳相声剧场演出，为沈阳相声演出搭建平台，注入新鲜的市场活力。笔者建议：对沈阳相声给予政策支持，建立保护发展的政策法规和管理体制，采取优先倾斜政策给予支持和鼓励。建立专项资金管理办法，由文化发展基金为沈阳相声走向“产业化”铺设一条专项资金通道。
俗话说：“打铁还需自生硬”，沈阳相声要进入“准产业化”保护，首先要建立过硬的创作班子和演员队伍，充分发挥群众文化普及率高的特点，鼓励和培植民间业余相声演出队，使之恢复形成专业和业余相声演出队相结合，培养观众，借助优秀传统文化优势提升沈阳相声的影响力，共同进入市场，使之进入良性发展阶段。
⒊加快挖掘整理工作，把搜集整理的传统相声与现代相声结集出版，建立沈阳相声艺术馆，面向社会开放，复原沈阳相声应有的历史地位和影响。以沈阳为召集地，通过召开东北地区中心城市或国家级的相声新作品笔会，推出新作品，打造过硬的作品创作队伍，以此吸引并建立相声观众新群体，为开启走向“产业化”道路做好作品资源储备。要在沈阳举办全国相声大赛或汇演，以及更多形式的拜师会和老演员的舞台生涯纪念展演活动，组织挖掘新人，发现新人，为年轻演员提供舞台，定期举办相声公益演出和个人作品专场演出，培养大师级的艺术家，扩大社会影响力。
⒋沈阳相声曾经的辉煌主要来源于拥有强大的专业创作和演出队伍，还有在全国叫响的相声大师杨振华和金炳昶等领军人物。此外，专业和业余相声队伍相互促进、相互影响，培养了大批相声观众，使沈阳相声与北京、天津形成“鼎足之势”。因此，要展沈阳相声雄风和霸气，就必须在人才挖掘和培养上下功夫，建立一支经受市场经济大潮冲击而不败的演出队伍，要挖掘培养沈阳相声传承人，创造名人效应。建立过硬的创作队伍和好的演出队伍，不拘一格选拔人才，不断增加新节目，锻炼提高演员业务能力，要在专业院团和艺术学校，开设曲艺表演专业，吸纳和培养相声新人。
非遗项目实行“准产业化”保护，是焕发非遗青春，实现“活态”传承的最佳选择。对沈阳相声实施“准产业化”保护，不仅活跃了市场，丰富演出内容，而且是以积极的态度，为传统文化的传承和发展努力寻求生存的土壤和发展空间。
作者简介：冯静晓，沈阳市非物质文化遗产保护中心，副研究馆员，主要从事非遗保护与研究。
【关键词】非遗；相声；分析；准产业化；困境；对策；沈阳
在文化繁盛的今天，保持文化多样性问题日益显现，以人为载体的非遗传承与发展成为新时代命题。目前，保护非遗主要有两种方式：一种是抢救式保护，这是由政府出资，财政投入，文化部门实施的文化保护工程，通过以文物保护方式保持非遗的当下状态，其特点是在短时间内留住非遗，适用于濒危消亡的非遗项目。另一种是开发式保护，这是在政府主导下，将非遗引向市场参与竞争，以竞争激发非遗的生存活力，借助市场拓展非遗的生存空间，将非遗转化为生产力和产品，“准产业化”的引入为非遗保护注入新的生命力和内容，这是我们所要探讨的问题。作为东北地区的政治、经济和文化中心，沈阳具有雄厚的文化资源积淀，非遗蕴藏十分丰厚。本文根据自己多年从事非遗保护的工作经历，选择以群众基础好、影响广泛的省级非遗项目“沈阳相声”保护为案例，就其历史、现状与发展目标，进行非遗“准产业化”保护的调查与研究。
一、沈阳市“准产业化”的非遗项目
沈阳市非遗项目经过十多年的抢救性保护，截至到2015年，市政府已经公布了6批市级非遗保护名录，市级项目达到169项，涵盖非遗十大类别。其中被列入国家级非遗保护名录10个项目，省级非遗保护名录40个项目。在现有的市级非遗名录中，一部分濒危项目如锡伯族民间故事（长篇）等经过抢救性的采录和整理，出版了《何钧佑锡伯族民间故事》，目前已经通过民间文学作品方式流通于社會各个角落，被人们阅读传颂着，而其大量的实物资料等已经进入到“静态”博物馆式保存状态。另一部分也通过挖掘整理，建档保存下大量珍贵历史资料，这些同时也兼具实施“准产业化”保护的非遗项目占有一定的数量和规模。经过调查论证梳理，其结果仍有约占全市非遗项目总数71.6%的项目具备实施“准产业化”保护条件。笔者认为，具有“准产业化”条件就意味着有机会开展生产性保护，为非遗自身造血“活态”传承提供环境和土壤。这些可以开展非遗“准产业化”保护并有条件进入市场的非遗项目包括：传统音乐5项、传统舞蹈10项、传统戏剧9项、曲艺5项、传统竞技与杂技2项、传统美术19项、传统技艺53项、传统中医药14项、民俗3项等共计120个项目分布于9个类别中，所形成丰富多彩的门类在内容和表现形式上呈多样性。对非遗“准产业化”保护既为非遗找到融入当代生活服务社会的契合点，也为非遗项目的前代和现代链接起传承关系，其社会影响非常之大。可以说，通过开辟非遗“准产业化”试点保护工作，对继承和发展中华民族优秀传统文化具有重要的现实意义。
二、沈阳相声具有市场化的基础资源
沈阳相声历史悠久，在经过了100多年的岁月历程，从“撂地”开始到走进剧场演出，始终伴随社会文化的脚步并行不悖的发展。它所形成的“说、学、逗、唱”表现出深厚的地域文化特点，适合东北观众的欣赏品味，具有广泛的群众文化基础，市场运行条件相对成熟，历史上曾与天津、北京相声形成“鼎足之势”。近年来，沈阳相声也和其他传统文化一样，遭到来自外来势力的冲击和影响，演出市场萎缩萧条，演职人员老化，创作队伍青黄不接。尽管这样，依然挡不住沈阳相声强盛的生命力。就其本身所具有的基础资源，源自于悠久的历史积淀和丰厚的作品影响力，使其市场化潜力依然存在。这些基础资源成为沈阳相声走向市场博弈的资本，使其能够融入市场并占有一席之地，快速实现从艺术作品转换为商品的完美过程。从某种意义上说，这些资源成为开启沈阳相声走向市场的“金钥匙”。
⒈历史资源
沈阳相声早在清初即已产生，在清同治十二年（1873年）刘世英著《陪都纪略》中记载：“有张太，学相声。叫人乐，嘴头灵。约薄话，想得精。讲流口，是营生。”随着北京相声艺人的陆续到来，沈阳相声市场开始形成。清光绪末年（1900左右），北京相声艺人范有缘收朱凤山等当地人为徒，在小河沿“撂明地”演出，后入茶社。民国十年（1921）北京相声艺人冯昆志携家来到东北，其子冯振声收杨海荃、常福荃、祝景荃为徒，加上其子冯大荃，人称“四大荃”，组成“冯家相声班”，被称之为“沈阳相声”。沈阳相声最初在“西门脸儿”（今西顺城街）“杂巴地”撂地演出，到建立奉天（今沈阳）第一棚专演相声，声望鹊起，影响逐步扩大。
新中国成立后，沈阳相声深受广大观众喜爱。由艺人自发成立的“沈阳相声大会”扩大了演员队伍，演出市场需求量逐年增加。进入20世纪60年代至80年代，沈阳相声进入繁华鼎盛阶段，特别是以1958年国家文化部主办的第一届全国曲艺会演为标志，沈阳相声艺人小立本、杨海荃表演相声新作《社会主义好》引起极大轰动，确立沈阳相声在全国的影响。1980年，在全国曲艺评比中，沈阳相声《假大空》、《好梦不长》、《特殊生活》分获一、二等奖，沈阳相声占据全国曲艺舞台重要引领地位。这个阶段的沈阳相声正处于演员整容齐整、艺术创作水平高超时期。除此之外，全市还有14支业余相声演出队，这些业余演出队伍是以群众文化为基础，能创作能演出，与专业队伍遥相呼应，相互促进，相互影响，培养了大批的相声观众，造就了良好的市场环境。这一深厚的历史资源优势成为沈阳相声扬名市场的有利因素。
⒉作品资源
沈阳相声有传统相声和现代相声之分。传统相声脚本数量达百余，在《相声选》中收录的沈阳相声大会20多段优秀传统段子，《八扇屏》、《三近视》等为代表性脚本，是我国最早发表的传统相声，见证了沈阳相声在这个历史时期的社会影响，具有讽刺、赞颂、娱乐等表演形式。 现代相声从新中国成立后，诞生数以百计的作品。这些作品在继承传统的基础上，紧跟时代脉搏，推陈出新，尖锐深刻，语言动作大起大落，表演火爆，具有独特的表演特色，形成了厚重的观众群体资源。其中《社会主义好》首开赞颂类相声的先河，《假大空》、《特殊生活》以讽刺为生命线，成为一个历史时期的代表，在全国相声大会上获相声创作表演一等奖，《好梦不长》在全国曲艺评比中获二等奖。杨振华的吉他相声《笑语欢歌》不仅轰动全国，还在相当长的一段时期内，在全国产生广泛影响，引领了我国相声发展方向。《台湾来信》参加文化部主办的国庆三十周年献礼演出并获奖。此外，大量的已经出版过的沈阳相声唱片和磁带，彰显了这个时期丰富的作品资源优势。应该说，沈阳相声从“说、学、逗、唱”等俱已形成不拘一格的表演体系，成为能够走向市场、参与市场博弈的支撑力量。
⒊形象资源
沈阳相声在中国社会发展的历史进程中，具有良好的口碑以及著名的相声名家等形象资源，产生广泛的社会影响。1958年，在全国第一届曲艺会演中，《社会主义好》的表演者小立本、杨海荃受到周恩來总理接见。1979年至1982年期间，《假大空》、《特殊生活》、吉他相声《欢声笑语》在全国引起轰动，让沈阳相声名扬全国曲艺界。杨振华、金炳昶、王志涛、陈连仲等曲艺人成为家喻户晓的相声名家，尤其是杨振华以表演尖锐泼辣，说唱俱佳闻名全国。沈阳相声无论是作品还是表演者已深刻留存在人们的记忆中，影响了几代人的成长，这些形象资源极具有市场的感召力和吸引力。
⒋具有经济潜质的独特价值
沈阳相声在长期的社会生活实践中，形成了自身独有的艺术特征：以讽刺为生命线，讴歌真善美，鞭挞假恶丑，幽默诙谐，火爆热烈，动作大起大落，语言丰富辛辣，具有鲜明的地域文化特征。同时不拘泥于旧的表演程式，紧跟时代，融合借鉴其他姊妹艺术，表演手段创新，尤其是受“滑稽”和“二簧”的影响而产生的“腿子活”，演员在《黄鹤楼》、《捉放曹》中“跳进跳出”的表演，这些所呈现出沈阳相声独有的社会价值、文化价值和娱乐价值特征，让观众在享受相声语言艺术魅力的同时，身心也得到愉悦放松。可以说，在20世纪70年代的文艺舞台是属于沈阳相声时代。相声《假大空》、《好梦不长》、《特殊生活》等作品受到观众的热烈欢迎，在全国形成了一批沈阳相声观众群，如此的轰动影响，得益于沈阳相声不拘一格、独具风采、贴近生活的表演，奠定了沈阳相声在全国引领地位。
时下，大众文化消费观念日趋个性化和娱乐化，个性文化产品和娱乐文化产品备受大众青睐。而具有个性的沈阳相声恰好能够迎合现代人的审美趣味，满足现代人的欣赏需要。因而，沈阳相声具有广阔的生存空间和市场发展空间。目前，民营相声演出团队如雨后春笋般的出现，北京开心麻花、沈阳鑫荷相声汇纷纷登陆沈阳舞台，提示人们，沈阳相声市场正在缓缓升温，群众文化和市场需求已然显现，年轻一代相声观众群体正在形成。为此，沈阳相声要借势而上，充分利用大众文化消费的积极发展势头，利用好群众文化大阵地，通过文化惠民舞台提升沈阳相声的影响力，培植观众队伍，相信通过“准产业化”的引入，沈阳相声市场的发展复兴指日可待。
三、“准产业化”非遗项目实现产业化的作用
沈阳市现已具有一定规模数量的“准产业化”非遗项目，让非遗项目实现传统文化价值和经济价值共赢的目标，走产业化发展道路，让传统文化焕发出时代光芒是非遗保护的最佳选择。通过产业化赋予非遗项目蓬勃的生命力，使之得到最大价值的可利用空间，提高非遗的文化价值和市场价值，其意义作用深远重大。
沈阳作为东北老工业基地，人口数量800多万，密度达1373人/平方公里。纵观沈阳文化演出市场，专业剧场凤毛麟角，演出节目单一，“一花独放”不仅不能满足时下人民群众的精神文化需求，禁锢了大众文化“百花齐放”市场发展，同时也导致社会文化的多样性、层次性、选择性面临坍塌危险。而遍布各个领域的群众文化这片沃土，为传统文化保护提供了新鲜养分，让“准产业化”非遗项目实现产业化目标，不但增加剧场表演品种，还能丰富繁荣群众文化阵地，满足各个阶层人民群众精神文化的需求，使产生于民间的文化艺术始终植根于民间，与人民群众紧密相连，同时还能够更好地、更持久地、更有效地推动社会主义精神文明建设，构筑社会主义和谐社会持久发展下去。
四、非遗项目沈阳相声“准产业化”存在的问题及其对策
⒈尚未产业化的原因
目前，沈阳相声尚未产业化就是因为存在着不容忽视的问题：随着时间推移，老艺人年龄逐渐增大和相继离开，导致沈阳相声演员队伍青黄不接，创作队伍后继乏人，在传承、发展、创新链几个方面出现断裂。其二沈阳相声演出场所被挤占，没有专业演出场所，相声观众群体无从消费场所。其三创作队伍和演员流失严重，创作队伍断崖式的断裂，导致近年来鲜有好作品问世。演员改行，后备力量薄弱，曾经的专业队伍和业余队伍遥相呼应局面不在，现阶段专业院团相声演员既缺乏新生代的加入，也缺少领军人物，百余年形成的观众群体被分散瓦解，难以形成相声观众群。缺乏正面的专场演出，沈阳相声的演出仍需要依附于其他综合艺术演出之内，致使欣赏相声的观众人为分流。
⒉实现“准产业化”的对策
扶持沈阳相声不仅是市场需要，也是保护传统文化的需要。重振沈阳相声雄风固然需要政府的支持，同时也需要好的作品和好的演员建立好的观众基础。因此，沈阳相声要在政府主导和社会参与下，为重现市场生命力双管齐下，从政策上给予扶持，建立保护发展基金，建立专门的演出场所，恢复沈阳相声剧场演出，为沈阳相声演出搭建平台，注入新鲜的市场活力。笔者建议：对沈阳相声给予政策支持，建立保护发展的政策法规和管理体制，采取优先倾斜政策给予支持和鼓励。建立专项资金管理办法，由文化发展基金为沈阳相声走向“产业化”铺设一条专项资金通道。
俗话说：“打铁还需自生硬”，沈阳相声要进入“准产业化”保护，首先要建立过硬的创作班子和演员队伍，充分发挥群众文化普及率高的特点，鼓励和培植民间业余相声演出队，使之恢复形成专业和业余相声演出队相结合，培养观众，借助优秀传统文化优势提升沈阳相声的影响力，共同进入市场，使之进入良性发展阶段。
⒊加快挖掘整理工作，把搜集整理的传统相声与现代相声结集出版，建立沈阳相声艺术馆，面向社会开放，复原沈阳相声应有的历史地位和影响。以沈阳为召集地，通过召开东北地区中心城市或国家级的相声新作品笔会，推出新作品，打造过硬的作品创作队伍，以此吸引并建立相声观众新群体，为开启走向“产业化”道路做好作品资源储备。要在沈阳举办全国相声大赛或汇演，以及更多形式的拜师会和老演员的舞台生涯纪念展演活动，组织挖掘新人，发现新人，为年轻演员提供舞台，定期举办相声公益演出和个人作品专场演出，培养大师级的艺术家，扩大社会影响力。
⒋沈阳相声曾经的辉煌主要来源于拥有强大的专业创作和演出队伍，还有在全国叫响的相声大师杨振华和金炳昶等领军人物。此外，专业和业余相声队伍相互促进、相互影响，培养了大批相声观众，使沈阳相声与北京、天津形成“鼎足之势”。因此，要展沈阳相声雄风和霸气，就必须在人才挖掘和培养上下功夫，建立一支经受市场经济大潮冲击而不败的演出队伍，要挖掘培养沈阳相声传承人，创造名人效应。建立过硬的创作队伍和好的演出队伍，不拘一格选拔人才，不断增加新节目，锻炼提高演员业务能力，要在专业院团和艺术学校，开设曲艺表演专业，吸纳和培养相声新人。
非遗项目实行“准产业化”保护，是焕发非遗青春，实现“活态”传承的最佳选择。对沈阳相声实施“准产业化”保护，不仅活跃了市场，丰富演出内容，而且是以积极的态度，为传统文化的传承和发展努力寻求生存的土壤和发展空间。
作者简介：冯静晓，沈阳市非物质文化遗产保护中心，副研究馆员，主要从事非遗保护与研究。