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提要 超视听现象，曾一度与怪异、特异功能等现象一起，被视为不可思议的现象，未得到主流科学的承认。随着科学技术的不断发展，特别是高超的摄影技术和非线性编辑技术的运用，把一些人类肉眼和耳朵无法看到的和听到的现象，通过特殊的手段展示出来，显示其独特的魅力。本文通过分析科学的超视听现象和新闻传播中超视听的现象的运用，阐述超视听现象在新闻传播中的起因，使人们能进一步认识超视听现象，并使其在新闻传播中产生更大的作用。
关键词 超常，超视听，超越性理念，超视听制作
(接上期)传播中的超视听现象，目前还没有严格定义。我们认为，利用各种如超常摄影、非线性编辑等现代科技手段，把视听要素如声、画等进行放大或缩小，加快或放慢，并结合运用超常思维(也称超越性思维)的方法进行构思、录制，反映事实变动的超视听现象，使其在能见光谱之内或能听的频率范围之内产生超视听的超常效果，称为“超视听”现象。当然，在新闻传播中，传播者利用以上所说的超视听的技法与超越性思维，通过媒介反映新变动事实的超视听现象，使其在受众的能见光谱之内或能听的频率范围之内产生超视听的效果，称为“新闻传播的超视听现象”。
这里，从美国学者H7拉斯韦尔的“五个W模式”来说，Who(传播者)，Says what(说了什么——反映新变动事实的超视听现象)，In which channel(通过什么渠道——通过媒介)，To whom(向谁说——受众)，With what effect(产生什么效果——使其在受众的能见光谱之内或能听的频率范围之内产生超视听的效果)，初步具有构成传播过程中的五种基本要素。
为什么超视听现象广泛地存在于传播之中，相对传统正常视听传播来说，日趋明显地走在传播的前沿呢?如今，大片的走红、MTV的流行、广告超视听创意的抢占市场、抽象画派和超现实主义等在设计中的大量运用，以及新闻纪录片、形象专题片制作手法中超视听特技的创新等，不能不引起我们的关注。我们认为，新闻传播超视听的现象与其他超视听现象的出现，是摄影、非编等科学技术(反映事实的手段)的发展和超越性思维形成的结晶，是受众接受信息延伸性升级的需求，是全球信息化、社会多元化要求不断超越的结果。
技术进步、思维创新，携手发展超视听
超视听现象的出现，是科学技术应用到传播技术方面的一个体现，也是人们认识事物手段发展的结果。以往视听的录制一般局限于正常视听的领域内，随着高科技的发展，应用到视听录制和传播中的技术不断推陈出新，近年在特技摄影的基础上，摇臂摄影、航拍、远距离视频拍摄，以及摄影器材向高清和超广角、立体化方面发展。另一方面家庭影院正在普及，配置日趋高档，在硬件传递信息方面，当然也是向着超视听方面发展了，如显示器的分辨率不断提高，功放运用数码还原技术输出，声道(目前市面上有声道7.1)不断升级，以及低音炮(超重低音音箱)运用等。其中，超重低音音箱的超低音效一般100Hz以下(有的音效通常为20Hz，而低于20Hz为次声了。而人的语言频率是300——5000Hz)，其低音效接近次声或者就是次声的临界。虽然人耳的可闻是极其有限的，但是人的其他感官会感受得到，这就是震撼的感觉!超重低音音箱就是运用人的其他感官，去感觉超重低音的力量和音质。比如，在电影院或者在家庭影院中，我们能够感受得到飞机起飞时那种巨大的力量带来的震撼!难怪发烧友们总是说“低频下潜加深，加度加大”，这就是超重低音的概念所在。
现在，市面上不少商家在宣传自己的产品时，就着重强调其能很好体现超视听效果。如海尔推出的H60S(370256040BQX)笔记本，就强调其采用顶级SXGA+高清精显润清屏，分辨率高达1400×1050，高达147万像素，精细度提高80％，信息量增大近一倍，采用Sonoma平台，支持5.1声道模拟音频输出，3D环绕立体音效等。但可以看得出，商家所说的超视听概念是相列的，是指设备传递更宽广视听信息的能力。以后，随着科技的发展，设备的档次也会不断升级。特别是专业的音响设备，要求就更高了。值得注意的还有，商家所说的“超视听”只是停留在硬件上，而真正超视听的意义，除了硬件的不断升级外，还有另层意思，即是，把超出人的视听范围的事物的变动，化为受众能见光谱之内或能听的频率范围之内的效果。
所以，有了硬件的科学技术支撑还不行，还要有超视听的思维，即超越性思维。如果有了先进的技术手段，没有超视听的思维，你录制正常的视听信息，那么传播的仍然是正常视听的信息，也就不会产生什么视觉冲击力。现在，随着社会多元化、全球经济化的发展，市场经济剧烈竞争，在“智慧经济”里企业要不断推出新的产品，同时也形成了许多比较成熟的创新思维，也包括人们常说的创新性思维、创造性思维、超越性思维以及创意性思维等，这也给传播媒介制作超视听新闻信息提供了理论基础。即，超视听理念是超视听现象的重要理论支柱。一个很简单的例子，给你摇臂摄像机、或者般的摄像机，在拍运动员跳水时，你只是正常地用平视角度去拍，按其平常的方法编辑、播放，其效果当然很平淡了。如果你运用了摇臂摄像机、或一般的摄像机相配合，俯向角度拍摄，便能见到其向下跳水的纵深度；若又配以一般摄像机在下面进行仰拍，再加上非编把起跳的动作放慢，以体现其跳高的飞翔感觉等，就会产生一种超出平常视觉的效果了。然而这种突出处理的超视听效果，也正是受众所要了解的。正如拍摄跳高打破世界纪录的精彩瞬间一样，飞越那一瞬间是放慢镜头和突出处理的，以满足受众视听觉进一步拓展信息接收的需要而制作的；否则，按正常的平视拍摄，按正常的速度播放，精彩的瞬间一闪而过，是难以满足受众的需要的。所以，超视听理念，是信息传播的拓展要求，也是信息传播突出处理的要求，这样才能更大程度地满足受众“超视听”的列信息扩展的新要求。
超视听：人类感觉的综合延伸
超视听现象，我们认为，是加拿大学者马歇尔·麦克卢汉“媒介：人的延伸”学说的体现，但超视听现象以及理念对这种学说又有本质性的超越。在马歇尔?麦克卢汉看来，任何媒介都不外乎人的感觉和感官的扩展或延伸。现代电子媒介，尤其是电视不仅扩张了人类的视觉和听觉，而且由于其强烈的现场感和接触感而扩展了人类的触觉，是一个感觉的综合延伸。他的观点有一定的启发意义，即媒介给人们认识世界、接触外界信息架设了一座桥梁。但通过一般媒介认识到的世界只是人们能正常感觉到的那个世界，而超视听现象，则是另一种“超越的延伸”，它不仅让人们感觉正常的信息，还能接收到正常视听范围之外的信息。对这些信息的感知和认识，才是真正意义上人类的感觉的综合延伸。超视听现象，再加 上超越性理念，是人类认识世界的一个质的飞跃，也是人类不满足现状不断探索的结果，更是满足了精神产品传播在审美上“升级”的需求。正如传播学中的“使用与满足”理论一样，超视听现象，更深层次地满足了受众的包括“信息需求、娱乐需求、社会关系需求以及精神和心理需求”。
从视觉的审美形式发展来看，其有由平面视角、到立体的多视角的发展过程，到了超视觉阶段，就进入了时空的加快、放慢或压缩与放大等更高的层次；而听觉的审美形式也是这样，由单声道到多声道，或者是由声音的单元素、到多元素，一直到超听觉阶段把人类无法听到的超声或次声化为人类能听到的音域扩展的过程，或由单一感觉的层次到深入心灵综合感觉的“通感”等的更高层次过程，这样，让受众的听觉的音域进一步扩展和丰富，把受众的视觉进一步“延伸”和深化，从而满足受众视听觉的审美多样化、审美水平不断发展的“升级”要求。同时，由于超视听现象是在传播一种新的视听观念，更有探索性和创造性，也更符合人类探索求新的本性，因此，在现在的全球信息化、社会多元化的时代，人们对于超视听的需求，不仅仅局限于媒介所制作的超视听产品，而是受众本身也参与其创新制作之中，使许多包含有超视听因素的作品(如超视听的摄影博客、超听觉音乐发烧友的网页等)在网上流行，使超视听在互动中加快传播的速度，并形成更丰富多彩的超视听文化，反过来，又促进了社会超常(发展速度比以往任何一个时期都快)的发展。这也丰富了“使用与满足”的理论，反映了受众在传播信息中作为社会实践的主体，有着传播需求和传播权利的主体的能动性，这种能动性，加快了超视听传播的积聚和蓄发，必将引起新视听传播的变革。
读图时代：为超视听提供机遇
社会多元化的实质，就是政治经济利益和思想文化的多元化、社会经济制度和发展模式的多元化。其中，思想文化的多元化，加上信息的全球化深深地影响着新闻传播的多元化发展。新闻传播的多元化，就意味着新闻传播的多种元素的大碰撞，就意味着多元化的创新才能生存、发展。超视听是一种新的传播手段，由于其在视听传播中最具冲击力，所以就可以在超越创新中生存、发展；由于其在视听传播中最具冲击力，所以就可以引起新的注意力经济。
全球信息化社会，信息量以几何倍数激增，而人们有限的注意力，不可能将所有的信息都一网打尽，于是信息过剩导致注意力的相对短缺，由眼球引发的心灵占有率，也就成为一种短缺的资源。都说农业文明征服了饥饿，工业文明征服了空间，信息文明征服了时间，知识经济拆除了市场竞争的时空幌篱，生产力从不足到过剩，也使商家的竞争目标由直接经营商品转变为经营注意力。“谁能吸引更多的注意力，谁就能成为市场的主宰”的判断已为越来越多的实所证明。美国托马斯?达文波特教授说道：“在新的经济下，注意力本身就是财产，金钱将与注意力一起流动。”正因为如此，致力于吸引受众注意力的超视听传播有其不可估量的巨大前途。
湖南卫视推出的《超级女声》也是一种超视听构思。其之所超，“超”在顺应了平民心理，低门槛的导入，“想唱就唱、重在参与”，敢于在中国首次炮制“全民造星”运动；“超”在敢于引入以短信票选的“挑战权威、平选”的方式“超”在敢于挖掘“娱乐因素”(当然不是指娱乐庸俗化)，引发娱乐经济(美国娱乐业顾问、经济学家沃尔在《娱乐经济》一书中指出，消费者不管买什么，都在其中寻求娱乐的成分。能享受到乐趣的消费，构成了“娱乐经济”)。这种“超”视听，就是理念上的超越，所以，节目给受众视听耳目一新之感。据悉，在这场争夺眼球的战役中，2005年《超级女声》在全国拥有4亿观众，平均收视率超过央视的春节晚会，其单场手机短信收入逾1500万元；而“超女”全国总决选时的广告报价竟高达15秒11，2万元；再加上节目冠名等，收入数以亿计。
超视听现象，其本身就具有先天的国际符号。一些学者认为，在当今社会多元文化中，读图时代(主要是图像模式而不是文本模式的拷贝时代)到来，注意力经济(超视听引起强大注意力)与娱乐经济(著名未来学家格雷厄姆·莫利托在《全球经济将出现五大浪潮》中认为：“娱乐经济的核心是创造内在体验。”而创造内在体验一般主要在视听中进行，或在视听中参与)一齐涌来，因而当今世界被 认为是“视觉的全球化时代”。可见，超视听在这个时代应运而生，有其深厚的国际背景和渊源，其本身就有先天的国际传播基础。同时，超视听侧重于视听的形象与音响的传播，常常为把本身非视听性的东西创造性地视听化，因而更容易跨越语言的隔阂走向国际化，停传播的本土化与全球化更好地结合，也加快了与国际接轨的步伐，许多超视听的作品(如张艺谋的大片、广西电视台的“超视听”形象广告等)很快就得到了国际的认可，更证实了这一点。当然，新闻的超视听传播也不例外。超视听传播将成为国际传播的新的关注点、新的震撼点、新的突破点以及新的经济增长点。
有人问，数字化时代之后是什么?是“视像化生存时代”。这论断虽然还有待证实，但起码说明一点，即超视听是“视像化生存时代”的核心，新闻传播超视听现象的前景可想而知。
当然，新闻传播的超视听现象，与其他传播一样，都有一个运用得当的问题；同时，运用超视听要坚持“真实性原则”，运用得好，就是为受众增加了信息量。否则，若脱离了“真实”去强求“超视听”，就会适得其反。
总之，超视听现象已经被广泛地运用在各种传播方式之中了。在新闻传播，尤其是电视新闻的传播之中，“超视听”现象开始名正言顺地向受众走来。新闻传播的超视听现象出现，主要是由于摄影、非编等科学技术的发展和超越性思维的形成为超视听的录制准备了技术与理论基础，而受众又需要对自己有限的感觉进一步拓宽，需要了解更多超出自己视听能力之外的信息；同时，随着社会多元化、全球信息化的发展而出现的“读图时代”，及其引发的新的注意力经济、“娱乐经济”等，又为新闻传播超视听提供了生存、发展的历史机遇。所以，新闻传播、尤其是电视新闻传播走超视听之路，是势在必行的，而且会越行道路越宽广!
关键词 超常，超视听，超越性理念，超视听制作
(接上期)传播中的超视听现象，目前还没有严格定义。我们认为，利用各种如超常摄影、非线性编辑等现代科技手段，把视听要素如声、画等进行放大或缩小，加快或放慢，并结合运用超常思维(也称超越性思维)的方法进行构思、录制，反映事实变动的超视听现象，使其在能见光谱之内或能听的频率范围之内产生超视听的超常效果，称为“超视听”现象。当然，在新闻传播中，传播者利用以上所说的超视听的技法与超越性思维，通过媒介反映新变动事实的超视听现象，使其在受众的能见光谱之内或能听的频率范围之内产生超视听的效果，称为“新闻传播的超视听现象”。
这里，从美国学者H7拉斯韦尔的“五个W模式”来说，Who(传播者)，Says what(说了什么——反映新变动事实的超视听现象)，In which channel(通过什么渠道——通过媒介)，To whom(向谁说——受众)，With what effect(产生什么效果——使其在受众的能见光谱之内或能听的频率范围之内产生超视听的效果)，初步具有构成传播过程中的五种基本要素。
为什么超视听现象广泛地存在于传播之中，相对传统正常视听传播来说，日趋明显地走在传播的前沿呢?如今，大片的走红、MTV的流行、广告超视听创意的抢占市场、抽象画派和超现实主义等在设计中的大量运用，以及新闻纪录片、形象专题片制作手法中超视听特技的创新等，不能不引起我们的关注。我们认为，新闻传播超视听的现象与其他超视听现象的出现，是摄影、非编等科学技术(反映事实的手段)的发展和超越性思维形成的结晶，是受众接受信息延伸性升级的需求，是全球信息化、社会多元化要求不断超越的结果。
技术进步、思维创新，携手发展超视听
超视听现象的出现，是科学技术应用到传播技术方面的一个体现，也是人们认识事物手段发展的结果。以往视听的录制一般局限于正常视听的领域内，随着高科技的发展，应用到视听录制和传播中的技术不断推陈出新，近年在特技摄影的基础上，摇臂摄影、航拍、远距离视频拍摄，以及摄影器材向高清和超广角、立体化方面发展。另一方面家庭影院正在普及，配置日趋高档，在硬件传递信息方面，当然也是向着超视听方面发展了，如显示器的分辨率不断提高，功放运用数码还原技术输出，声道(目前市面上有声道7.1)不断升级，以及低音炮(超重低音音箱)运用等。其中，超重低音音箱的超低音效一般100Hz以下(有的音效通常为20Hz，而低于20Hz为次声了。而人的语言频率是300——5000Hz)，其低音效接近次声或者就是次声的临界。虽然人耳的可闻是极其有限的，但是人的其他感官会感受得到，这就是震撼的感觉!超重低音音箱就是运用人的其他感官，去感觉超重低音的力量和音质。比如，在电影院或者在家庭影院中，我们能够感受得到飞机起飞时那种巨大的力量带来的震撼!难怪发烧友们总是说“低频下潜加深，加度加大”，这就是超重低音的概念所在。
现在，市面上不少商家在宣传自己的产品时，就着重强调其能很好体现超视听效果。如海尔推出的H60S(370256040BQX)笔记本，就强调其采用顶级SXGA+高清精显润清屏，分辨率高达1400×1050，高达147万像素，精细度提高80％，信息量增大近一倍，采用Sonoma平台，支持5.1声道模拟音频输出，3D环绕立体音效等。但可以看得出，商家所说的超视听概念是相列的，是指设备传递更宽广视听信息的能力。以后，随着科技的发展，设备的档次也会不断升级。特别是专业的音响设备，要求就更高了。值得注意的还有，商家所说的“超视听”只是停留在硬件上，而真正超视听的意义，除了硬件的不断升级外，还有另层意思，即是，把超出人的视听范围的事物的变动，化为受众能见光谱之内或能听的频率范围之内的效果。
所以，有了硬件的科学技术支撑还不行，还要有超视听的思维，即超越性思维。如果有了先进的技术手段，没有超视听的思维，你录制正常的视听信息，那么传播的仍然是正常视听的信息，也就不会产生什么视觉冲击力。现在，随着社会多元化、全球经济化的发展，市场经济剧烈竞争，在“智慧经济”里企业要不断推出新的产品，同时也形成了许多比较成熟的创新思维，也包括人们常说的创新性思维、创造性思维、超越性思维以及创意性思维等，这也给传播媒介制作超视听新闻信息提供了理论基础。即，超视听理念是超视听现象的重要理论支柱。一个很简单的例子，给你摇臂摄像机、或者般的摄像机，在拍运动员跳水时，你只是正常地用平视角度去拍，按其平常的方法编辑、播放，其效果当然很平淡了。如果你运用了摇臂摄像机、或一般的摄像机相配合，俯向角度拍摄，便能见到其向下跳水的纵深度；若又配以一般摄像机在下面进行仰拍，再加上非编把起跳的动作放慢，以体现其跳高的飞翔感觉等，就会产生一种超出平常视觉的效果了。然而这种突出处理的超视听效果，也正是受众所要了解的。正如拍摄跳高打破世界纪录的精彩瞬间一样，飞越那一瞬间是放慢镜头和突出处理的，以满足受众视听觉进一步拓展信息接收的需要而制作的；否则，按正常的平视拍摄，按正常的速度播放，精彩的瞬间一闪而过，是难以满足受众的需要的。所以，超视听理念，是信息传播的拓展要求，也是信息传播突出处理的要求，这样才能更大程度地满足受众“超视听”的列信息扩展的新要求。
超视听：人类感觉的综合延伸
超视听现象，我们认为，是加拿大学者马歇尔·麦克卢汉“媒介：人的延伸”学说的体现，但超视听现象以及理念对这种学说又有本质性的超越。在马歇尔?麦克卢汉看来，任何媒介都不外乎人的感觉和感官的扩展或延伸。现代电子媒介，尤其是电视不仅扩张了人类的视觉和听觉，而且由于其强烈的现场感和接触感而扩展了人类的触觉，是一个感觉的综合延伸。他的观点有一定的启发意义，即媒介给人们认识世界、接触外界信息架设了一座桥梁。但通过一般媒介认识到的世界只是人们能正常感觉到的那个世界，而超视听现象，则是另一种“超越的延伸”，它不仅让人们感觉正常的信息，还能接收到正常视听范围之外的信息。对这些信息的感知和认识，才是真正意义上人类的感觉的综合延伸。超视听现象，再加 上超越性理念，是人类认识世界的一个质的飞跃，也是人类不满足现状不断探索的结果，更是满足了精神产品传播在审美上“升级”的需求。正如传播学中的“使用与满足”理论一样，超视听现象，更深层次地满足了受众的包括“信息需求、娱乐需求、社会关系需求以及精神和心理需求”。
从视觉的审美形式发展来看，其有由平面视角、到立体的多视角的发展过程，到了超视觉阶段，就进入了时空的加快、放慢或压缩与放大等更高的层次；而听觉的审美形式也是这样，由单声道到多声道，或者是由声音的单元素、到多元素，一直到超听觉阶段把人类无法听到的超声或次声化为人类能听到的音域扩展的过程，或由单一感觉的层次到深入心灵综合感觉的“通感”等的更高层次过程，这样，让受众的听觉的音域进一步扩展和丰富，把受众的视觉进一步“延伸”和深化，从而满足受众视听觉的审美多样化、审美水平不断发展的“升级”要求。同时，由于超视听现象是在传播一种新的视听观念，更有探索性和创造性，也更符合人类探索求新的本性，因此，在现在的全球信息化、社会多元化的时代，人们对于超视听的需求，不仅仅局限于媒介所制作的超视听产品，而是受众本身也参与其创新制作之中，使许多包含有超视听因素的作品(如超视听的摄影博客、超听觉音乐发烧友的网页等)在网上流行，使超视听在互动中加快传播的速度，并形成更丰富多彩的超视听文化，反过来，又促进了社会超常(发展速度比以往任何一个时期都快)的发展。这也丰富了“使用与满足”的理论，反映了受众在传播信息中作为社会实践的主体，有着传播需求和传播权利的主体的能动性，这种能动性，加快了超视听传播的积聚和蓄发，必将引起新视听传播的变革。
读图时代：为超视听提供机遇
社会多元化的实质，就是政治经济利益和思想文化的多元化、社会经济制度和发展模式的多元化。其中，思想文化的多元化，加上信息的全球化深深地影响着新闻传播的多元化发展。新闻传播的多元化，就意味着新闻传播的多种元素的大碰撞，就意味着多元化的创新才能生存、发展。超视听是一种新的传播手段，由于其在视听传播中最具冲击力，所以就可以在超越创新中生存、发展；由于其在视听传播中最具冲击力，所以就可以引起新的注意力经济。
全球信息化社会，信息量以几何倍数激增，而人们有限的注意力，不可能将所有的信息都一网打尽，于是信息过剩导致注意力的相对短缺，由眼球引发的心灵占有率，也就成为一种短缺的资源。都说农业文明征服了饥饿，工业文明征服了空间，信息文明征服了时间，知识经济拆除了市场竞争的时空幌篱，生产力从不足到过剩，也使商家的竞争目标由直接经营商品转变为经营注意力。“谁能吸引更多的注意力，谁就能成为市场的主宰”的判断已为越来越多的实所证明。美国托马斯?达文波特教授说道：“在新的经济下，注意力本身就是财产，金钱将与注意力一起流动。”正因为如此，致力于吸引受众注意力的超视听传播有其不可估量的巨大前途。
湖南卫视推出的《超级女声》也是一种超视听构思。其之所超，“超”在顺应了平民心理，低门槛的导入，“想唱就唱、重在参与”，敢于在中国首次炮制“全民造星”运动；“超”在敢于引入以短信票选的“挑战权威、平选”的方式“超”在敢于挖掘“娱乐因素”(当然不是指娱乐庸俗化)，引发娱乐经济(美国娱乐业顾问、经济学家沃尔在《娱乐经济》一书中指出，消费者不管买什么，都在其中寻求娱乐的成分。能享受到乐趣的消费，构成了“娱乐经济”)。这种“超”视听，就是理念上的超越，所以，节目给受众视听耳目一新之感。据悉，在这场争夺眼球的战役中，2005年《超级女声》在全国拥有4亿观众，平均收视率超过央视的春节晚会，其单场手机短信收入逾1500万元；而“超女”全国总决选时的广告报价竟高达15秒11，2万元；再加上节目冠名等，收入数以亿计。
超视听现象，其本身就具有先天的国际符号。一些学者认为，在当今社会多元文化中，读图时代(主要是图像模式而不是文本模式的拷贝时代)到来，注意力经济(超视听引起强大注意力)与娱乐经济(著名未来学家格雷厄姆·莫利托在《全球经济将出现五大浪潮》中认为：“娱乐经济的核心是创造内在体验。”而创造内在体验一般主要在视听中进行，或在视听中参与)一齐涌来，因而当今世界被 认为是“视觉的全球化时代”。可见，超视听在这个时代应运而生，有其深厚的国际背景和渊源，其本身就有先天的国际传播基础。同时，超视听侧重于视听的形象与音响的传播，常常为把本身非视听性的东西创造性地视听化，因而更容易跨越语言的隔阂走向国际化，停传播的本土化与全球化更好地结合，也加快了与国际接轨的步伐，许多超视听的作品(如张艺谋的大片、广西电视台的“超视听”形象广告等)很快就得到了国际的认可，更证实了这一点。当然，新闻的超视听传播也不例外。超视听传播将成为国际传播的新的关注点、新的震撼点、新的突破点以及新的经济增长点。
有人问，数字化时代之后是什么?是“视像化生存时代”。这论断虽然还有待证实，但起码说明一点，即超视听是“视像化生存时代”的核心，新闻传播超视听现象的前景可想而知。
当然，新闻传播的超视听现象，与其他传播一样，都有一个运用得当的问题；同时，运用超视听要坚持“真实性原则”，运用得好，就是为受众增加了信息量。否则，若脱离了“真实”去强求“超视听”，就会适得其反。
总之，超视听现象已经被广泛地运用在各种传播方式之中了。在新闻传播，尤其是电视新闻的传播之中，“超视听”现象开始名正言顺地向受众走来。新闻传播的超视听现象出现，主要是由于摄影、非编等科学技术的发展和超越性思维的形成为超视听的录制准备了技术与理论基础，而受众又需要对自己有限的感觉进一步拓宽，需要了解更多超出自己视听能力之外的信息；同时，随着社会多元化、全球信息化的发展而出现的“读图时代”，及其引发的新的注意力经济、“娱乐经济”等，又为新闻传播超视听提供了生存、发展的历史机遇。所以，新闻传播、尤其是电视新闻传播走超视听之路，是势在必行的，而且会越行道路越宽广!