【摘 要】
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当前国内的电影口述史研究还处于“电影人口述史”阶段,这与从更民主角度进行历史书写的口述史学科品格还有一定的距离。尽管在史料采集、留存等技术路线上获得了可喜的成就,但如何将“口述史料”转化为“口述史学”,仍有较大的探索空间与深入的必要。21世纪初汤姆·斯坦普尔的“观众口述史”研究,基于普通观众电影记忆视角的旨趣,凸显了“口述史”的“人民性”特征;自下而上的历史书写策略,又避免了“口述史”仅作为“史料”存在的情况。对它的引介、梳理与思考,可以为国内从“电影人口述史”走向更深入的电影口述史学研究,提供一种可借鉴
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当前国内的电影口述史研究还处于“电影人口述史”阶段,这与从更民主角度进行历史书写的口述史学科品格还有一定的距离。尽管在史料采集、留存等技术路线上获得了可喜的成就,但如何将“口述史料”转化为“口述史学”,仍有较大的探索空间与深入的必要。21世纪初汤姆·斯坦普尔的“观众口述史”研究,基于普通观众电影记忆视角的旨趣,凸显了“口述史”的“人民性”特征;自下而上的历史书写策略,又避免了“口述史”仅作为“史料”存在的情况。对它的引介、梳理与思考,可以为国内从“电影人口述史”走向更深入的电影口述史学研究,提供一种可借鉴
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