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摘要：目的 探索广作家具中的梅花纹由装饰构件转变成主体造型的实现，达到功能与装饰的完美融合，促进广作家具梅花纹的传承与创新有更多的可能性。方法 通过研究梅花纹的形态构成方式和造型特点分析，以此得到启示，并对梅花纹的形态进行提炼。结论 以开放性的设计思想，对梅花纹进行结构构件和外观造型主体造型以主体造型应用在现代家具中，从而希望能够促进广作家具梅花纹的传承与创新。
关键词：广作家具;梅花纹;形态;应用
引言
广作家具是清代家具中及其奇特耀眼的一颗星，中西文化巧妙的结合体。在全球经济、文化的不断交流中，西方设计文化的侵蚀，以及人们生活品质的提高，生活方式的改变，应运而生的审美追求和审美体验的要求也会越来越高，人们不再追求形式单一的家具，而是追求既有文化内涵又有个性和时尚的家具，更加注重家具的文脉和装饰。而梅花纹是我国喜闻乐见的吉祥装饰纹样，蕴含着丰富的文化内涵，以及凌寒傲雪的精神更是被作为中华民族坚强不屈的精神象征，既满足了人们的物理需求，更满足了人们的生理需求。但是如今还没有学者对家具中的梅花纹进行详细地研究，因此在中国优秀传统文化的复兴的号召下，更需对家具中梅花纹进行研究，进而促进广作家具梅花纹在现代家具中的传承与应用。
1梅花纹的起源
梅花在宋代之前主要是处于实用、审美欣赏、托物言志阶段，比如在商周时期，梅子主要是先民重要的调味品。例如《尚书·商书·说命下》：“若做和羹，尔惟盐梅”。不过梅花纹是在宋代才开始流行起来，梅花纹如海浪一样席卷到社会各阶层的生活领域中，不仅得到文人雅士士大夫的喜爱，在民间也流传起来，广泛进行咏梅、画梅、爱梅、写梅、借梅抒情等。在明清时代，吉祥纹样的盛行，几乎是“图必有意，意必吉祥”，并且梅花的五瓣花瓣被赋予“梅开五福、辞旧迎新”等的吉祥品格特性，成为了先民们对幸福美好生活的向往的媒介。因此梅花纹样被充分的运用在广作家具中，主要以雕刻镶嵌的装饰手法出现，还习惯与其他纹样组合装饰，题材和寓意丰富，进而梅花纹一直影响着我国传统习俗中以及当代社会中。
2梅花纹的形态构成和造型特点分析
2.1梅花纹的构成元素分析
广作家具中的梅花纹在统治阶级审美需求和西方装饰文化的影响下，造就了梅花纹的装饰效果繁缛华丽、精雕细刻。广作家具中的梅花纹的花型饱满，由五片花瓣组成，中间一个花心，但是整体进行了一定的简化，可以说是简约式写实结构纹样;不过与一般的装饰纹样不同的是广作家具中的梅花纹基本上是没有叶子的，反而在花蕾应用上比较多，花蕾一般是由两片花瓣包含着花心，花蕾的应用象征的是多子多孙的一种吉祥寓意;以及梅花纹枝茎的应用上生动自然，起到衬托的作用，主要是以自然生长式骨骼、波状骨骼的形式出现，自然生长式骨骼一般是向左右、上下或者四周在适应原则的基础上自由的生长装饰，波状骨骼一般是适合纹样的形式进行装饰，多用于边缘装饰。
2.2 梅花纹的形态构成方式分析
广作家具中的梅花纹构成方式主要是以点、线、面的方式或对称的方式构成，精致巧妙、自由灵动，充满生命力，并且具有丰富的吉祥寓意之感。梅花纹常常装饰在背板、牙板、角隅、边缘等部位，整体以大块面或者单独的装饰出现，虚实相生、空间感极强。本文主要是对广作家具梅花纹比较典型的边缘、背板、牙板部位的构成方式分析。
图a，酸枝雕梅花纹梳妆台基本是满雕，装饰华美精致，它的构成方式是由点、线、面组合而成，梅花是点，顶部的梅花左右对称装饰，有大有小;前楣和欄河的梅花则是有规律的排列，作为边缘装饰;背板上和抽屉上的梅花疏密有致以发散的形式点缀在枝干上。背板旁边还透雕有竹纹，梅花习惯于与松、竹组合成“岁月三友”，象征的是高风亮节，也具有象征友谊的寓意。然而枝茎是线，顶部的枝茎由中心向左右两边自由的流动延伸，枝茎变化明显，从大逐渐变小、自由延伸、具有极强的生命力;前楣和欄河枝茎以交叉流动的方式装饰在边缘;背板上和抽屉上的枝茎以一种无规律生长的自由散发。从而由梅花的点与枝茎的线构成了生动灵活的面，有虚有实，富有节奏感。
图b，酸枝木嵌螺钿理石扶手椅，梅花纹的构成方式是点线面的结合体，枝茎自下往上自由的弯曲扭动生长，处于背板外框与内框圆之间，左右对称，梅花精致圆润，花瓣表面是白色螺钿，手法高超，逼真奢华;并且在梅花和枝茎点线结合的构图里雕刻有鹿和喜鵲，鹿和喜鹊都是往身后回望对视，使画面生机盈然，一派祥和。
图c，酸枝木嵌螺钿镶理石茶几的是点线面和左右对称的方式构成，整个画面充满诗意，枝干从两边向中心自然延伸，梅花从中心向两边由大到小进行变化，花型饱满简约，花瓣上饰以白色螺钿，左右对称点缀在枝干上，并且两边的梅花前后叠加、疏密有致。以及在构图上还装饰有两只喜鹊，根据笔者猜想这两只喜鹊构成的画面有两层意思，一层是“喜上眉梢”的吉祥寓意，以梅谐眉，它象征的是喜报早春、迎春接福的寓意;另一层是由于喜鹊回望对视象征着夫妇白头偕老或者情侣之间的满满的爱意。
2.3梅花纹的造型特点分析
从上文对梅花纹形态构成方式分析中可以看出，广作家具中的梅花纹的造型特点是写实性和装饰性、结构性和装饰性的结合体，非常重视细节的精雕细琢，并且只是作为装饰构件。然而梅花纹在画面的构成布置上强调点、线、面的融合，以及构成要素梅花、枝茎和其他纹样之间的形态安排上合理巧妙、诗情画意、充满想象力和生命力。
2.4广作家具梅花纹装饰的启示
一是广作家具中的梅花纹是一种结构化装饰，在家具中既起到支撑巩固的作用，更起到装饰的作用，在很大程度上丰富了广作家具的审美性和艺术性;二是文化内涵丰富，善于与其他纹样组合使用，最典型的是“喜上眉梢”，具有精彩的故事典故，表示先民们敢于追求精神活动的层面，对幸福的向往，正如当今时代的人们也是在追求精神层面多元化和个性化的生活方式;三是开放的包容性，广州的工匠和先民们用开放包容的思想对西方装饰文化的借鉴吸收引用，从而形成自己独特的风格。四是装饰性，广作家具受到巴洛克和洛可可装饰风格的影响，使家具不再仅仅是功能性的产品，更是增加装饰纹样来提升审美体验，使其时尚与个性共存。因此，这四点给予我们家具设计师很大的启示和影响，我们也应该以开放式思想把传统与现代结合，不断吸收转化传统文化，以现代的方法和思想设计出实用与装饰并存的家具，以符合时代审美要求。 3广作家具梅花纹的应用
3.1梅花纹形态的提炼方法
广作家具梅花纹的形态造型过于复杂繁琐，所以在保留梅花纹主要神韵的基础上，需要对其进行提炼，运用简化、变异、夸张等的设计手法，去掉多余杂乱的装饰，使梅花纹装饰的视觉中心更加突出、符合当今工业化大生产和批量化生产、更加符合现代化设计的要求，满足当代人的审美需要。如图d，从牙板上提取梅花和枝茎的走向的形态得到e，再进行简化和变异最终得到f。以及如图g，从牙板上提取单独一朵梅花h，然后对其简化的方法使i变成一个立体梅花外形造型。
3.2由装饰构件转变成主体造型的实现，达到功能与装饰的完美融合
广作家具中的梅花纹充满了生命力和运动感，并且具有丰富的文化内涵。但是梅花纹的装饰仅仅是作为装饰构件，没有进行最大化主体造型的设计。因此本文以开放式的设计思想对其进行结构化装饰设计和外观造型设计，探索出梅花纹作为装饰的更大可能性。
（一）结构化装饰设计
由于广作家具中梅花纹雕刻的装饰手法是以一种结构化装饰为主，结构化指的是通过以结构为载体，使其结构在家具中的既起到支撑、巩固、衔接等作用，更是起到装饰的作用，是结构与装饰的交叉融合的最终效果。但是广作家具中的梅花纹只是作为装饰构件，并没有成为主体造型。因此本文把梅花纹作为结构部件，通过简化或者变异的手法进行提取，使梅花纹在家具上不仅起到美化和加固的作用，还可以增强文化内涵。作品《梅花沙发》，如图j，这张沙发的背板突破市面上工工整整造型，它不仅起到装饰的作用，更是作为结构支撑的作用，具有一定的时尚性和个性，是实用和装饰的融合体。
（二）外观造型设计
一件优秀的产品不仅仅需要良好的功能、技术、涵义，还需要有漂亮的外观造型。外观造型侧重于产品的精神层面，主要通过产品的形态、色彩、装饰等要素来体现。所以产品形态直接影响了消费者心理感受，通过美好外观，让他们产生愉悦的審美体验，当然外形造型必须建立在产品结构的基础之上。尤其如今是高速发展的社会，消费者时间有限，只希望快速找到自己想要的产品，那么既美观又有内涵的产品形态就是极其关键的一步。只有吸引到消费者注意力才能让消费者感兴趣去了解你的产品。作品《梅花形餐桌》，如图k，就是从上文g中单朵梅花纹进的外形行提取，对其进行简化手法进行抽取和再设计，改变纹样大多数是平面化的装饰作用，成为了外观的造型，更是功能和装饰的结合。桌板面、桌腿的支撑线，还有桌脚上粉红色的梅花都是对原有繁杂梅花的简化提炼得到的外观造型，以及通过木材和金属结合使用，使之效果更强烈和现代感，最有趣的是桌脚上小红梅花，借鉴了梅花生长特性而设计，使之具有一定的生命力和趣味性。
4结论
广作家具中的梅花纹不仅具有优美饱满的外形还具有丰富的内涵，通过运用简化、变异、夸张等方法进行提炼抽取有用和有意义的部分，利用结构化装饰设计和外观造型设计进行创新应用，促进装饰构件转变成主体造型的实现，达到实用与装饰的完美融合。因此笔者希望能够帮助家具中梅花纹的研究出一份力，使其得到传承和应用，进一步满足消费者的审美体验，让更多的消费者认识或者感兴趣。
参看文献
[1]. 余肖红， 明清家具雕刻装饰图案现代应用的研究， 2006， 北京林业大学. 第 213页.
[2]. 郑崴， 乔家大院建筑装饰雕刻纹样特征分析及提炼. 装饰， 2015（02）： 第114-117页.
[3]. 龙彩凤， 唐代典型植物纹样在家具设计中的应用研究， 2012， 中南林业科技大学. 第 119页.
[4]. 陈雅倩， 浅析梅花纹在设计中的应用. 中国包装， 2019. 39（07）： 第27-29页.
关键词：广作家具;梅花纹;形态;应用
引言
广作家具是清代家具中及其奇特耀眼的一颗星，中西文化巧妙的结合体。在全球经济、文化的不断交流中，西方设计文化的侵蚀，以及人们生活品质的提高，生活方式的改变，应运而生的审美追求和审美体验的要求也会越来越高，人们不再追求形式单一的家具，而是追求既有文化内涵又有个性和时尚的家具，更加注重家具的文脉和装饰。而梅花纹是我国喜闻乐见的吉祥装饰纹样，蕴含着丰富的文化内涵，以及凌寒傲雪的精神更是被作为中华民族坚强不屈的精神象征，既满足了人们的物理需求，更满足了人们的生理需求。但是如今还没有学者对家具中的梅花纹进行详细地研究，因此在中国优秀传统文化的复兴的号召下，更需对家具中梅花纹进行研究，进而促进广作家具梅花纹在现代家具中的传承与应用。
1梅花纹的起源
梅花在宋代之前主要是处于实用、审美欣赏、托物言志阶段，比如在商周时期，梅子主要是先民重要的调味品。例如《尚书·商书·说命下》：“若做和羹，尔惟盐梅”。不过梅花纹是在宋代才开始流行起来，梅花纹如海浪一样席卷到社会各阶层的生活领域中，不仅得到文人雅士士大夫的喜爱，在民间也流传起来，广泛进行咏梅、画梅、爱梅、写梅、借梅抒情等。在明清时代，吉祥纹样的盛行，几乎是“图必有意，意必吉祥”，并且梅花的五瓣花瓣被赋予“梅开五福、辞旧迎新”等的吉祥品格特性，成为了先民们对幸福美好生活的向往的媒介。因此梅花纹样被充分的运用在广作家具中，主要以雕刻镶嵌的装饰手法出现，还习惯与其他纹样组合装饰，题材和寓意丰富，进而梅花纹一直影响着我国传统习俗中以及当代社会中。
2梅花纹的形态构成和造型特点分析
2.1梅花纹的构成元素分析
广作家具中的梅花纹在统治阶级审美需求和西方装饰文化的影响下，造就了梅花纹的装饰效果繁缛华丽、精雕细刻。广作家具中的梅花纹的花型饱满，由五片花瓣组成，中间一个花心，但是整体进行了一定的简化，可以说是简约式写实结构纹样;不过与一般的装饰纹样不同的是广作家具中的梅花纹基本上是没有叶子的，反而在花蕾应用上比较多，花蕾一般是由两片花瓣包含着花心，花蕾的应用象征的是多子多孙的一种吉祥寓意;以及梅花纹枝茎的应用上生动自然，起到衬托的作用，主要是以自然生长式骨骼、波状骨骼的形式出现，自然生长式骨骼一般是向左右、上下或者四周在适应原则的基础上自由的生长装饰，波状骨骼一般是适合纹样的形式进行装饰，多用于边缘装饰。
2.2 梅花纹的形态构成方式分析
广作家具中的梅花纹构成方式主要是以点、线、面的方式或对称的方式构成，精致巧妙、自由灵动，充满生命力，并且具有丰富的吉祥寓意之感。梅花纹常常装饰在背板、牙板、角隅、边缘等部位，整体以大块面或者单独的装饰出现，虚实相生、空间感极强。本文主要是对广作家具梅花纹比较典型的边缘、背板、牙板部位的构成方式分析。
图a，酸枝雕梅花纹梳妆台基本是满雕，装饰华美精致，它的构成方式是由点、线、面组合而成，梅花是点，顶部的梅花左右对称装饰，有大有小;前楣和欄河的梅花则是有规律的排列，作为边缘装饰;背板上和抽屉上的梅花疏密有致以发散的形式点缀在枝干上。背板旁边还透雕有竹纹，梅花习惯于与松、竹组合成“岁月三友”，象征的是高风亮节，也具有象征友谊的寓意。然而枝茎是线，顶部的枝茎由中心向左右两边自由的流动延伸，枝茎变化明显，从大逐渐变小、自由延伸、具有极强的生命力;前楣和欄河枝茎以交叉流动的方式装饰在边缘;背板上和抽屉上的枝茎以一种无规律生长的自由散发。从而由梅花的点与枝茎的线构成了生动灵活的面，有虚有实，富有节奏感。
图b，酸枝木嵌螺钿理石扶手椅，梅花纹的构成方式是点线面的结合体，枝茎自下往上自由的弯曲扭动生长，处于背板外框与内框圆之间，左右对称，梅花精致圆润，花瓣表面是白色螺钿，手法高超，逼真奢华;并且在梅花和枝茎点线结合的构图里雕刻有鹿和喜鵲，鹿和喜鹊都是往身后回望对视，使画面生机盈然，一派祥和。
图c，酸枝木嵌螺钿镶理石茶几的是点线面和左右对称的方式构成，整个画面充满诗意，枝干从两边向中心自然延伸，梅花从中心向两边由大到小进行变化，花型饱满简约，花瓣上饰以白色螺钿，左右对称点缀在枝干上，并且两边的梅花前后叠加、疏密有致。以及在构图上还装饰有两只喜鹊，根据笔者猜想这两只喜鹊构成的画面有两层意思，一层是“喜上眉梢”的吉祥寓意，以梅谐眉，它象征的是喜报早春、迎春接福的寓意;另一层是由于喜鹊回望对视象征着夫妇白头偕老或者情侣之间的满满的爱意。
2.3梅花纹的造型特点分析
从上文对梅花纹形态构成方式分析中可以看出，广作家具中的梅花纹的造型特点是写实性和装饰性、结构性和装饰性的结合体，非常重视细节的精雕细琢，并且只是作为装饰构件。然而梅花纹在画面的构成布置上强调点、线、面的融合，以及构成要素梅花、枝茎和其他纹样之间的形态安排上合理巧妙、诗情画意、充满想象力和生命力。
2.4广作家具梅花纹装饰的启示
一是广作家具中的梅花纹是一种结构化装饰，在家具中既起到支撑巩固的作用，更起到装饰的作用，在很大程度上丰富了广作家具的审美性和艺术性;二是文化内涵丰富，善于与其他纹样组合使用，最典型的是“喜上眉梢”，具有精彩的故事典故，表示先民们敢于追求精神活动的层面，对幸福的向往，正如当今时代的人们也是在追求精神层面多元化和个性化的生活方式;三是开放的包容性，广州的工匠和先民们用开放包容的思想对西方装饰文化的借鉴吸收引用，从而形成自己独特的风格。四是装饰性，广作家具受到巴洛克和洛可可装饰风格的影响，使家具不再仅仅是功能性的产品，更是增加装饰纹样来提升审美体验，使其时尚与个性共存。因此，这四点给予我们家具设计师很大的启示和影响，我们也应该以开放式思想把传统与现代结合，不断吸收转化传统文化，以现代的方法和思想设计出实用与装饰并存的家具，以符合时代审美要求。 3广作家具梅花纹的应用
3.1梅花纹形态的提炼方法
广作家具梅花纹的形态造型过于复杂繁琐，所以在保留梅花纹主要神韵的基础上，需要对其进行提炼，运用简化、变异、夸张等的设计手法，去掉多余杂乱的装饰，使梅花纹装饰的视觉中心更加突出、符合当今工业化大生产和批量化生产、更加符合现代化设计的要求，满足当代人的审美需要。如图d，从牙板上提取梅花和枝茎的走向的形态得到e，再进行简化和变异最终得到f。以及如图g，从牙板上提取单独一朵梅花h，然后对其简化的方法使i变成一个立体梅花外形造型。
3.2由装饰构件转变成主体造型的实现，达到功能与装饰的完美融合
广作家具中的梅花纹充满了生命力和运动感，并且具有丰富的文化内涵。但是梅花纹的装饰仅仅是作为装饰构件，没有进行最大化主体造型的设计。因此本文以开放式的设计思想对其进行结构化装饰设计和外观造型设计，探索出梅花纹作为装饰的更大可能性。
（一）结构化装饰设计
由于广作家具中梅花纹雕刻的装饰手法是以一种结构化装饰为主，结构化指的是通过以结构为载体，使其结构在家具中的既起到支撑、巩固、衔接等作用，更是起到装饰的作用，是结构与装饰的交叉融合的最终效果。但是广作家具中的梅花纹只是作为装饰构件，并没有成为主体造型。因此本文把梅花纹作为结构部件，通过简化或者变异的手法进行提取，使梅花纹在家具上不仅起到美化和加固的作用，还可以增强文化内涵。作品《梅花沙发》，如图j，这张沙发的背板突破市面上工工整整造型，它不仅起到装饰的作用，更是作为结构支撑的作用，具有一定的时尚性和个性，是实用和装饰的融合体。
（二）外观造型设计
一件优秀的产品不仅仅需要良好的功能、技术、涵义，还需要有漂亮的外观造型。外观造型侧重于产品的精神层面，主要通过产品的形态、色彩、装饰等要素来体现。所以产品形态直接影响了消费者心理感受，通过美好外观，让他们产生愉悦的審美体验，当然外形造型必须建立在产品结构的基础之上。尤其如今是高速发展的社会，消费者时间有限，只希望快速找到自己想要的产品，那么既美观又有内涵的产品形态就是极其关键的一步。只有吸引到消费者注意力才能让消费者感兴趣去了解你的产品。作品《梅花形餐桌》，如图k，就是从上文g中单朵梅花纹进的外形行提取，对其进行简化手法进行抽取和再设计，改变纹样大多数是平面化的装饰作用，成为了外观的造型，更是功能和装饰的结合。桌板面、桌腿的支撑线，还有桌脚上粉红色的梅花都是对原有繁杂梅花的简化提炼得到的外观造型，以及通过木材和金属结合使用，使之效果更强烈和现代感，最有趣的是桌脚上小红梅花，借鉴了梅花生长特性而设计，使之具有一定的生命力和趣味性。
4结论
广作家具中的梅花纹不仅具有优美饱满的外形还具有丰富的内涵，通过运用简化、变异、夸张等方法进行提炼抽取有用和有意义的部分，利用结构化装饰设计和外观造型设计进行创新应用，促进装饰构件转变成主体造型的实现，达到实用与装饰的完美融合。因此笔者希望能够帮助家具中梅花纹的研究出一份力，使其得到传承和应用，进一步满足消费者的审美体验，让更多的消费者认识或者感兴趣。
参看文献
[1]. 余肖红， 明清家具雕刻装饰图案现代应用的研究， 2006， 北京林业大学. 第 213页.
[2]. 郑崴， 乔家大院建筑装饰雕刻纹样特征分析及提炼. 装饰， 2015（02）： 第114-117页.
[3]. 龙彩凤， 唐代典型植物纹样在家具设计中的应用研究， 2012， 中南林业科技大学. 第 119页.
[4]. 陈雅倩， 浅析梅花纹在设计中的应用. 中国包装， 2019. 39（07）： 第27-29页.