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明·王绂绘，水墨纸本手卷，高33、宽785厘米。款署“永乐壬寅(笔误，应为壬辰)秋七月下浣九龙山人工绂记”，钤白文“孟端”印。《溪山渔隐图》及乾隆皇帝有关诗韵。内钤数枚白文“孟端”及朱文“石渠宝笈”、朱文“乾隆御览之宝”、白文“乾隆鉴赏”、朱文“三希堂精鉴玺”、白文“宜子孙”、朱文“伯谦宝此过于明珠骏马”、白文“剑光阁”、朱文“梁氏家藏”、朱文“裴伯谦审定书画印”、朱文“霍丘裴氏书画府印信”、白文“徐熙”等鉴藏印。
整个图卷有王绂的四处题诗，已记其各个画段的内容梗概。图卷之引首有乾隆皇帝题额“顿还旧观”，钤朱文“乾隆御笔”印。图卷之中有乾隆皇帝御笔题诗，记《溪山渔隐图卷》赐惠山寺弆珍，以偿竹炉四图回禄主事，皆钤朱文“古希天子”、白文“犹曰孜孜”印。图卷末有明吴宽的题跋及清嵇璜、梁国治、彭启丰、董诰、彭元瑞等与乾隆皇帝的和诗。秦缃业小楷题记其事。图末还有费念慈、裴景福、吴郁生、顾璜、赵梦奇等人的观图题记，并钤有诸人印信。
光绪十八年(1892)湖南巡抚吴大激曾手临王绂《溪山渔隐图卷》一卷。
乾隆皇帝在《溪山渔隐图卷》题诗中称其为“石渠出迹”。同时还有多位名家鉴赏，如裴景福，字伯谦，清代有名的收藏鉴赏家，收藏金石书画甚多，并编印有《壮陶阁书画录》二十卷，《溪山渔隐图卷》即在该书中有著录。剑光阁，即华希闵之号，无锡人，有名的收藏鉴赏家，剑光阁藏书画甚多，徐熙，字翰卿，精鉴别，工刻印等。
《溪山渔隐图卷》款署“永乐王寅秋七月下浣九龙山人王绂记”。其署“王寅”，应为“壬辰”之笔误。王绂于丙申(1416)年去世，款詈壬寅(1422)，去世与款罟相差六年。误者之由，第一，款詈壬寅为朗永乐二十年(1422)王绂已去世六年。上一个壬寅为元至正二十二年(1362)，正是王绂出生之年，两个王寅与绘画时间皆不相符。那么与壬字有关年号，上一个壬字年号为王辰，即明永乐千年(1412)，再上一个壬字年号为壬午， 即明建文四年(1402)，王绂被释放回归第四年。在这些壬字年号里，壬辰之笔最为可能。第二，王绂的许多有名杰作，皆在他第二次入京后，为他晚年之作，如《湖山书屋图卷》绘于永乐八年(1410)；《北京八景图卷》绘于永乐十二年(1414)等是。该图亦是。第三，《溪山渔隐图卷》之布局、画风、用墨着色，如破笔竖点松针、树木不双勾树干、树杆不勾树皮等皆王绂晚年之画法。第四，王绂在这卷画题诗中说“盛年难再，抚卷长慨”。可知他感到身体已衰，盛年难再，因此应是他之晚年，笔误之壬辰应为这时。第五，永乐王辰年，王绂五十岁，是年王绂升任为“中书舍人”，王绂喜欢酒后作画，喜悦忧愤都能导致署款笔误。
《溪山渔隐图卷》，明永乐壬辰(1412)年是王绂第二次入京后，为他少年时的朋友王仲渊所绘，后为吴宽的朋友李世贤所藏，明弘治六年(1493)吴宽曾为该图卷题跋记其事。由于图卷为王绂真迹，入清后归内府所藏。明代无锡惠山听松庵僧人常编竹成炉，用以煮茶，王绂等曾为之绘“竹炉图”等四卷，存僧寺，后为僧人污损，乾隆四十四年无锡知县邱涟将画携至县署重装，不幸署西民居失火，延烧及署，烧毁四图。次年，乾隆皇帝命皇太子及弘睥等补写四图，同时命检石渠所奔真迹王绂《溪山渔隐图卷》赐惠山竹炉山房，俾还旧观。皇帝与诸臣赋诗其上。乾隆南巡时，曾六次至惠山竹炉山房，并赐以“竹炉山房”匾额。咸丰千年，太平天国起义军攻陷无锡，竹炉山房被毁，《溪山渔隐图卷》亦散失。同治三年，秦缃业在上海得到该图卷，当时竹炉山房一片瓦砾。光绪初年，《溪山渔隐图卷》又被霍丘裴伯谦所得。王绂的《溪山渔隐图卷》经诸鉴藏家过眼，皆叹之为希世之珍，价值连城。今归中贸圣佳国际拍卖有限公司。
王绂《溪山渔隐图卷》，以江南水乡为其背景，基本上取材于无锡家乡的山水。画卷从江水、山石、房舍、板桥，进入奇石林立的峡里。奇石陡峻，悬崖峭壁，与水面笔直，十分惊险绝奇。两支帆船正斜江而渡，画家在题记中写道“峡里江山多绝奇，推篷不厌去帆迟。重来恐志经行处，一处经行一处诗。”
过峡之后，进入林泉，那里高山起伏，山石以水墨皴中加点，笔法灵活，墨色气韵浑厚华滋，古松怪柏挺立，草木秀润，环山环屋而生，这里的山石平坦缓延，十分美观，数座房屋时隐时现，据说无锡周围，尤其惠山的泉水很有名，景色宜人，画家题诗记道“生平野性爱林泉，别却林泉已十年。肯信而今图画里，有林泉处即欣然”。显为画家之实景慨叹。
画面最后进入开阔的江湖平面，远山连绵，水畔平波，湖中渔船正在紧张劳作，岸边渔夫也在罾鱼。航帆远影，高飞群燕，皆清晰可见，视野十分开阔。画家题记“潮痕日日到门前，供具时时喜研鲜。记得寻君秋色里，邻家多是捕鱼船”。
整个画卷由江湖、山峦、舟楫、渔船、溪桥、庭院、古松、杂树和饼组成。遇隙之处，随赋诗一首，以说画面梗概。吴宽在题记中说王绂的“诗与画并臻妙境，苟非其人，岂足以发孟端之笔哉”。所以王绂长卷“意近缜密，笔墨纵横，元镇何得限之”。(顾复《平生壮观》，转引自《中国绘画史》231页)。
王绂(1362—1416)，一作芾、黼，字孟端，号友石生、九龙山人。江苏无锡人。十岁能诗，十五岁补博士弟子员，洪武十一年到京师供职。洪武十三年(1380)左丞相胡惟庸树党谋反，被诛，因此被牵连者数万人。王绂亦受牵累，谪戌朔州(今大同)将近二十年，建文元年(1399)被释放回归无锡，隐居九龙山，潜心于画事。由于王绂书法甚佳，永乐元年(1402)被荐入文渊阁供职，永乐十年(1412)拜翰林中书舍人，他在《北京八景图卷》中曾钤篆书阳文长方形“中书舍人”印。他曾两次随明成祖巡狩北京。永乐十四年(1416)卒于北京寓所，终年五十四岁。
年轻时，王绂曾游历江淮、黄河、太行等名山大川，对王绂的诗画创作很有影响。王绂的诗文亦很有名，有《王舍人诗集》、《友石山房集》等传世。
王绂的绘画，山水、人物都很精，山水师法元四家，尤以王蒙、倪瓒为主，其画风幽淡简远，继承了元人水墨山水画法的传统，也有的画能将倪瓒与吴镇之画法揉合，干湿并用，苍古而厚重，《佩文斋书画谱·画传十》说他“山水用笔精到超出幼文天游之上，而与叔明并驾。”明人王世贞说“孟端在永宣间(永乐·宣德)声价不下黄鹤山樵。”(《宾州山人稿》)。王绂的画品极高，文征朗在《湖山书屋图》题跋中说他“人品特高，能不为艺事所役，虽片纸尺缣非其人不可得也。”他不轻易为人绘画，对于富人用金钱索画者更是拒之于门外，因此王绂传世的作品极少，《溪山渔隐图卷》之出现实为难得。
整个图卷有王绂的四处题诗，已记其各个画段的内容梗概。图卷之引首有乾隆皇帝题额“顿还旧观”，钤朱文“乾隆御笔”印。图卷之中有乾隆皇帝御笔题诗，记《溪山渔隐图卷》赐惠山寺弆珍，以偿竹炉四图回禄主事，皆钤朱文“古希天子”、白文“犹曰孜孜”印。图卷末有明吴宽的题跋及清嵇璜、梁国治、彭启丰、董诰、彭元瑞等与乾隆皇帝的和诗。秦缃业小楷题记其事。图末还有费念慈、裴景福、吴郁生、顾璜、赵梦奇等人的观图题记，并钤有诸人印信。
光绪十八年(1892)湖南巡抚吴大激曾手临王绂《溪山渔隐图卷》一卷。
乾隆皇帝在《溪山渔隐图卷》题诗中称其为“石渠出迹”。同时还有多位名家鉴赏，如裴景福，字伯谦，清代有名的收藏鉴赏家，收藏金石书画甚多，并编印有《壮陶阁书画录》二十卷，《溪山渔隐图卷》即在该书中有著录。剑光阁，即华希闵之号，无锡人，有名的收藏鉴赏家，剑光阁藏书画甚多，徐熙，字翰卿，精鉴别，工刻印等。
《溪山渔隐图卷》款署“永乐王寅秋七月下浣九龙山人王绂记”。其署“王寅”，应为“壬辰”之笔误。王绂于丙申(1416)年去世，款詈壬寅(1422)，去世与款罟相差六年。误者之由，第一，款詈壬寅为朗永乐二十年(1422)王绂已去世六年。上一个壬寅为元至正二十二年(1362)，正是王绂出生之年，两个王寅与绘画时间皆不相符。那么与壬字有关年号，上一个壬字年号为王辰，即明永乐千年(1412)，再上一个壬字年号为壬午， 即明建文四年(1402)，王绂被释放回归第四年。在这些壬字年号里，壬辰之笔最为可能。第二，王绂的许多有名杰作，皆在他第二次入京后，为他晚年之作，如《湖山书屋图卷》绘于永乐八年(1410)；《北京八景图卷》绘于永乐十二年(1414)等是。该图亦是。第三，《溪山渔隐图卷》之布局、画风、用墨着色，如破笔竖点松针、树木不双勾树干、树杆不勾树皮等皆王绂晚年之画法。第四，王绂在这卷画题诗中说“盛年难再，抚卷长慨”。可知他感到身体已衰，盛年难再，因此应是他之晚年，笔误之壬辰应为这时。第五，永乐王辰年，王绂五十岁，是年王绂升任为“中书舍人”，王绂喜欢酒后作画，喜悦忧愤都能导致署款笔误。
《溪山渔隐图卷》，明永乐壬辰(1412)年是王绂第二次入京后，为他少年时的朋友王仲渊所绘，后为吴宽的朋友李世贤所藏，明弘治六年(1493)吴宽曾为该图卷题跋记其事。由于图卷为王绂真迹，入清后归内府所藏。明代无锡惠山听松庵僧人常编竹成炉，用以煮茶，王绂等曾为之绘“竹炉图”等四卷，存僧寺，后为僧人污损，乾隆四十四年无锡知县邱涟将画携至县署重装，不幸署西民居失火，延烧及署，烧毁四图。次年，乾隆皇帝命皇太子及弘睥等补写四图，同时命检石渠所奔真迹王绂《溪山渔隐图卷》赐惠山竹炉山房，俾还旧观。皇帝与诸臣赋诗其上。乾隆南巡时，曾六次至惠山竹炉山房，并赐以“竹炉山房”匾额。咸丰千年，太平天国起义军攻陷无锡，竹炉山房被毁，《溪山渔隐图卷》亦散失。同治三年，秦缃业在上海得到该图卷，当时竹炉山房一片瓦砾。光绪初年，《溪山渔隐图卷》又被霍丘裴伯谦所得。王绂的《溪山渔隐图卷》经诸鉴藏家过眼，皆叹之为希世之珍，价值连城。今归中贸圣佳国际拍卖有限公司。
王绂《溪山渔隐图卷》，以江南水乡为其背景，基本上取材于无锡家乡的山水。画卷从江水、山石、房舍、板桥，进入奇石林立的峡里。奇石陡峻，悬崖峭壁，与水面笔直，十分惊险绝奇。两支帆船正斜江而渡，画家在题记中写道“峡里江山多绝奇，推篷不厌去帆迟。重来恐志经行处，一处经行一处诗。”
过峡之后，进入林泉，那里高山起伏，山石以水墨皴中加点，笔法灵活，墨色气韵浑厚华滋，古松怪柏挺立，草木秀润，环山环屋而生，这里的山石平坦缓延，十分美观，数座房屋时隐时现，据说无锡周围，尤其惠山的泉水很有名，景色宜人，画家题诗记道“生平野性爱林泉，别却林泉已十年。肯信而今图画里，有林泉处即欣然”。显为画家之实景慨叹。
画面最后进入开阔的江湖平面，远山连绵，水畔平波，湖中渔船正在紧张劳作，岸边渔夫也在罾鱼。航帆远影，高飞群燕，皆清晰可见，视野十分开阔。画家题记“潮痕日日到门前，供具时时喜研鲜。记得寻君秋色里，邻家多是捕鱼船”。
整个画卷由江湖、山峦、舟楫、渔船、溪桥、庭院、古松、杂树和饼组成。遇隙之处，随赋诗一首，以说画面梗概。吴宽在题记中说王绂的“诗与画并臻妙境，苟非其人，岂足以发孟端之笔哉”。所以王绂长卷“意近缜密，笔墨纵横，元镇何得限之”。(顾复《平生壮观》，转引自《中国绘画史》231页)。
王绂(1362—1416)，一作芾、黼，字孟端，号友石生、九龙山人。江苏无锡人。十岁能诗，十五岁补博士弟子员，洪武十一年到京师供职。洪武十三年(1380)左丞相胡惟庸树党谋反，被诛，因此被牵连者数万人。王绂亦受牵累，谪戌朔州(今大同)将近二十年，建文元年(1399)被释放回归无锡，隐居九龙山，潜心于画事。由于王绂书法甚佳，永乐元年(1402)被荐入文渊阁供职，永乐十年(1412)拜翰林中书舍人，他在《北京八景图卷》中曾钤篆书阳文长方形“中书舍人”印。他曾两次随明成祖巡狩北京。永乐十四年(1416)卒于北京寓所，终年五十四岁。
年轻时，王绂曾游历江淮、黄河、太行等名山大川，对王绂的诗画创作很有影响。王绂的诗文亦很有名，有《王舍人诗集》、《友石山房集》等传世。
王绂的绘画，山水、人物都很精，山水师法元四家，尤以王蒙、倪瓒为主，其画风幽淡简远，继承了元人水墨山水画法的传统，也有的画能将倪瓒与吴镇之画法揉合，干湿并用，苍古而厚重，《佩文斋书画谱·画传十》说他“山水用笔精到超出幼文天游之上，而与叔明并驾。”明人王世贞说“孟端在永宣间(永乐·宣德)声价不下黄鹤山樵。”(《宾州山人稿》)。王绂的画品极高，文征朗在《湖山书屋图》题跋中说他“人品特高，能不为艺事所役，虽片纸尺缣非其人不可得也。”他不轻易为人绘画，对于富人用金钱索画者更是拒之于门外，因此王绂传世的作品极少，《溪山渔隐图卷》之出现实为难得。