突发事件直播中主持人的情感表达，是把新闻事实中的种种喜、怒、哀、乐和记者的情绪，有选择地通过文字和语言传导给受众，以影响受众的情绪，支配受众的行为，并获得积极的社会效果。好的直播主持人在新闻播报中不只是单纯地叙述事实，传播信息，他的魅力还在于以浓郁的情感来拨动观众的心弦，从而增强新闻的感染力和可视性。
　　突发事件直播是最具电视特性和魅力的。快速及时、现场再现、真实、可信、大信息量以及强烈的参与感是突发事件直播报道的突出特点。在这次汶川大地震直播中，中央电视台许多频道的节目主持人：赵普、张羽、李小萌、郎永淳、王世林、文静、康辉、朱军等在直播时或哽咽、或泪流满面、或失声痛哭；省市电视台的宁远(四川)及不知道名字的节目主持人或哽咽、或泪流满面、或失声痛哭；香港凤凰卫视的节目主持人鲁豫在直播时泣不成声……主播们情感的这种反应某种程度上也和直播有密切关系，直播使得他们暴露了在接受灾难性消息时的第一反应，直播使得他们的情感无处躲藏，直播也使得他们在播报中的优缺点一览无余!主播们此时的情感已经和灾区人民的情感紧紧连在了一起，整栋倒塌的楼房，废墟埋压的孩子，无家可归的群众，血的灾区，心的震撼，主持人完全地将心给了他(她)们，于是才出现了主持人或哽咽、或泪流满面、或失声痛哭……
　　他们的哽咽、他们的泪流、他们的失声，我们说，这是发自内心真情实感的爆发，是与外部环境基调相一致的。他们情感的移入与表达，进一步化解了新闻报道在受众心理上的距离感，激发起受众心中强烈的情感共鸣，达到新闻报道与受众产生了心理认同。这证明了新闻主持人在报道中一定要有“激情”!这种“激情”来自于新闻媒体人的道德感、责任感、社会道义感、集体主义情感、爱国主义情感等，恰恰是主持人情感产生的原动力!
　　实践证明，凡有影响的新闻作品，不论长短，无不闪耀着主持人情感中激情的火焰，发出撼人心魄的冲击力。凡有成就的直播主持人，无不具有高尚的情怀和饱满的热情；正是有了这种激情，才能有敏锐的感悟力，才能表达出新闻主体中那些最深沉、最闪光的东西，才能找到与观众的“认知契合点”和“情感共鸣点”。
　　这次汶川大地震直播报道也是观众对于新闻主播最为宽容的一次直播，曾经因为在播报洪水新闻中以“老百姓像是过节似的”来形容而造成的“解说门”、直播中主持人打哈欠的“哈欠门”，都一度成为网友的攻击目标，然而，这一次，面对直播主持人的潸然落泪，大家的态度更多的是宽容。“习惯了一个符号几十年一成不变的正襟危坐，因为他背后似乎意味着一个国家和民族的气派和气魄，他需要高高在上不动声色，总有人见不得他泪眼沾襟，显露出丝毫的柔弱。而如今，我们终于看到了一个主持人和他所代表的国家电视台，在举国同悲的时刻，学会了对其他生命消逝的悲恸，对幸存生命的悲悯。”“播报灾情名嘴哽咽此时流泪也是一种坚强”，只是对极个别的主播落泪，网友们发出了不同的声音，有人赞成亦有人反对，比如：凤凰卫视主播陈鲁豫。
　　是鲁豫在假哭吗?是鲁豫没有激情吗?显然不是。那是因为什么?通过对比我们不难发现，鲁豫不是没有激情，而是“控制”不够。
　　如果说激情是带着责任去感受，那么控制就是带着自制去思维。
　　显然这方面，鲁豫做得不够好。反观鲁豫在哀悼日做直播节目短短不到三分钟的时间里，她数次咬嘴、数次擦泪，出声乃至大声抽泣，扭身擦泪，声音颤抖，甚而在嘉宾说话时亦有她的抽泣声伴随等，这些动作难免给人以“作秀”之嫌。原因如下：
　　一、激情不等于无控制。激情若缺乏控制，势必造成滥用情感，易煽情、易矫情。矫揉造作，扭捏作态，自以为是新潮的美，实际上不真切、不自然，没有什么社会意义。只求情绪宣泄的痛快，不考虑新闻报道的效果。
　　二、无控制的激情难以触动受众心底那根最敏感、最柔弱的神经弦。在我们这次抗震救灾报道中涌现出的一个又一个让我们双眼模糊、心脏湿润的镜头、画面充分说明了这一点。如女警察蒋敏，直面天灾的抉择，把悲伤留给了自己，面对采访，她虽痛失10位亲人却没有失声痛哭，甚至在丧女之际还在照料与自己女儿差不多大的孩子，直至一下子晕倒在地!在人类的自然情感中，这种含蓄的、大悲大痛却隐忍有控的感情往往最能打动人、感染人!
　　在抗震救灾的直播报道中，无论是张羽的轻拍桌子，赵普的微微摇头，还是康辉虽努力控制但仍略微颤抖的声音，以及文静那当感情汹涌来临时因难以控制而略显慌乱的手势等都向我们传递了一个信息：主播在努力控制如波涛般的情感!而这种欲控情感的力量本身却是最撼人的!
　　由此可以得出：在突发事件直播报道中，由于其不可被复制、不可以弥补缺憾，主持人与受众同步同时得到最新消息等特点的限制，势必要求主持人在拥有激情的同时一定要学会控制!只有控制下的激情才是有理智、有效果，不盲目的；只有在激情中有控制才能凸显主持人的人格魅力。激情与控制是直播报道中主持人情感表达的核心要素!