【摘 要】
：
“罪与罚”是犯罪电影的核心命题,当代日本犯罪电影将视点又同时落在“探索何为正义”的主题之上,摒弃传统犯罪电影扬善除恶的内容,探索更深层次和更宽泛的内容主题。日本导演三池崇史执导的《稻草之盾》根据木内一裕的同名小说改编,以人性叙事为方法,展开了一场法治、道德、人性与正义的辩论。被虐杀孙女的老人企图用金钱收买他人,借他人之手完成复仇,法律反而成为庇佑杀人魔清丸国秀的保护伞。在押送恶魔清丸回东京送检的过程中,人性、欲望与正义彼此较量。
论文部分内容阅读
“罪与罚”是犯罪电影的核心命题,当代日本犯罪电影将视点又同时落在“探索何为正义”的主题之上,摒弃传统犯罪电影扬善除恶的内容,探索更深层次和更宽泛的内容主题。日本导演三池崇史执导的《稻草之盾》根据木内一裕的同名小说改编,以人性叙事为方法,展开了一场法治、道德、人性与正义的辩论。被虐杀孙女的老人企图用金钱收买他人,借他人之手完成复仇,法律反而成为庇佑杀人魔清丸国秀的保护伞。在押送恶魔清丸回东京送检的过程中,人性、欲望与正义彼此较量。
其他文献
Part 1 激活·素养解读 Part 2 晨读·素材积累 Ⅰ. 读典题·知考向 （2019·全国乙卷）假定你是李华，暑期在伦敦学习，得知当地美术馆要举办中国画展览。请写一封信申请做志愿者，内容包括： 1. 写信目的; 2. 个人优势; 3. 能做的事情。 注意： 1. 词数100左右; 2. 可以适当增加细节，以使行文连贯; 3. 结束语已为你写好。 Dear Si
电影产业的发展离不开版权,电影作品在海外市场获得经济回报率低,是电影版权人的版权经济权利实现不充分的表现,也是目前电影产业走出去面临的困境。面对电影产业国际化的潮流,依据版权权利逻辑框架梳理电影产业链条,探究其版权经济权利实现不充分的成因,总结如何在坚持电影产业创新的基础上,将国家政策规定与法律制度建设相配合,进一步保障电影产业在海外市场中版权经济权利的充分实现。
青年群体常常促成新生事物的孕育,所以青年文化一定程度上表征了现代性、先锋性与启蒙性经验,电影创作者也因此纷纷借助中国青年身上带有的先进文化烙印来勾勒出特定时代与社会的变迁轨迹。从《嘉年华》开始的青春电影序列完成了国产青春片从校园纯爱叙事到伦理化情感叙事的转型。而银幕上离经叛道的亚群体诞生于20世纪90年代前后,本文通过援引青年亚文化的社会媒介理论,分析了前互联网时代和互联网时代电影银幕中“反叛青年”亚文化实践活动对于青年叙事与形象带来的嬗变。
由著名蒙古族导演塞夫和麦丽丝执导的《天上草原》荣获第三届全国少数民族题材电影骏马奖故事片一等奖.影片以腾格里塔拉草原为故事场景,讲述8岁的汉族男孩虎子在草原阿爸阿
近年来,“私影像”在中国独立电影领域引起了一定关注,它不是一种新兴的创作方式,但可以说是一种新的创作趋势。“私影像”作为纪录片的类别之一来说是一个异数,它以私人的生活与观点为内核,以影像纪实为载体。打破了直接电影中“客观的真实”这一限定,实现了一种主观的、完全的真实。本文梳理了“私影像”的概念及其在中国的发展历程,结合经典的中国“私影像”作品,从主观的视角、真实的介入、内心的传达三个方面,探讨中国“私影像”的艺术特色。
电影期刊作为电影宣传的重要媒介,伴随电影发展始终.第一批电影人认识到在纸质传媒上宣传造势的重要性,开启了以《晨星》为开端的电影特刊模式,为电影公司、影片、观众之间搭
《芬妮的旅程》以二战为背景,讲述了犹太儿童在极端环境下独自逃亡的故事。在这场特殊的“旅程”中诠释了人性之美的多重内涵。“人性是人固有的一种自然属性,是人区别于动物最重要的因素。人性之美,在于善、真、勇、无私、无畏等品质。”[1]本文将通过人性美的本真、人性美的回归及人性美的超越,浅谈战争时期人性美的具体表现。无论在战争时期还是和平时期,人性之美都是人类前行之路的耀眼光芒,可以驱散黑暗、坚定方向。
陈建斌在《第十一回》中,对边缘者、弱势者的主体性乃至主体建构进行了一种积极的思考和探索,这在马福礼、贾梅怡和金多多等人物身上体现得尤为明显。在拖拉机杀人事件的真相渐渐浮出水面之际,三人的自我认知愈发清晰,主观能动性得到增强,最终得到了较为圆满的结局。而借助人物渐渐拥有自主权、发现自我价值的际遇,电影表达出了对弱势者话语权的关注和对两性和谐关系的倡导,这正是《第十一回》不可被忽视的人文价值之一。
巴赞“影像本体论”视域下,真实的镜头语言是建构真实世界的唯一途径。长镜头对时间的延展以及对空间的连贯,使其成为构建电影真实的重要方式,而“一镜到底”又是其中极为特殊的拍摄技巧。萨姆·门德斯将《1917》的艺术真实建立在“一镜到底”的长镜头之上,营造在场感,推动观众主动参与到镜头叙事当中,同时又挖掘运镜调度的审美间离和隐喻效果,生动展现了战争的残酷、生命的脆弱,以及影片核心阐释的牺牲精神。
电影在一定意识形态语境中诞生,其本身就是意识形态的传播载体。自体育电影在中国诞生之日起,它所负载的并非仅仅是对“力与美”的单一价值表述,而是试图通过影像本体把“身体”与“国家意识”相勾连,并把对个体与集体、思想与精神的辩证思考缝合其中。作为弘扬国家意志与人民期望的艺术表达样式,中国体育电影多以救亡图存、励志拼搏为叙事主旨,具有社会驱动与凝聚功能,并实现从“强身”“强心”到“强国”的审美价值取向,从而架构起国家意识形态与电影感知者之桥梁。