Aesthetics of Trace

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  Aesthetics of Trace——Perceiving Yang Qian 's Poetic Media
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杨千这些独具匠心的“活动绘画”和“双重绘画”,表达了对绘画传统和体制的一个形式主义的爆炸,不过,它们并没有回避历史和现实。正是因为画面所特有的变化,对照和移动,画面本身变得丰富而多样,画面的变化痕迹正是历史的变化痕迹。画面的对照正是历史的对照,画面的运动正是历史的运动。这些绘画的时间性,重新镌刻了社会生活的历史维度。也就是说,杨千对绘画的形式主义摸索,同时也是对社会历史的摸索。历史不仅僅埋伏在画面
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【摘要】随着近代中国社会转型,现代化进程的深入,中国固有的社会结构发生了深刻的变化,原有的以士农工商为特点的等级鲜明的社会阶层体系也受到了巨大的冲击。笔者从考察商人群体在近代社会的发展入手,描述了商人阶层在近代中国逐渐走入主流群体的过程和特征,进而对近代中国商人所处的社会地位有了一个全新的定位,即中国由传统农业社会向现代工商社会的转型的坎坷进程中,商人的社会地位在逐步提升。  【关键词】社会转型;
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The Wind in Beijing,iS Sharp as a Knife——About Yang Qian 's New Works
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Transmundane ——On Yang Qian's New Installation Works
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Destruction,Reproduction and Star-Forging——About Yang Qian's New Painting
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如今,对绘画的探讨,在某种意义上,已经变成了对绘画形式的探讨。问题是,绘画似乎已经穷尽了它的可能性。在庞大的包罗万象的绘画传统面前,如何打破既定的绘画制度从而发明一种新的绘画经验?这个问题几乎折磨着所有的画家。“双重绘画”,“活动绘画”,是杨千对这一问题的回应。将绘画从千百年来一个固定而静止的形态中解脱出来,绘画挣脱了长久以来空间和时间所赋予的框架,而变成了一个偶然性的形态,并获得了一种时间上的绵
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1978年,年轻的杨千与何多苓、罗中立、高小华、程丛林、周春芽、张晓刚等,以恢复高考后首批20名优胜者身份进入四川美院学习,成为日后全国闻名的四川美术学院“全明星班”——77级油画系的一员。这批绘画精英改写的不只是四川美术学院的历史,日后整整四十年的发展,证明他们已经掀开了中国美术史一个新的篇章。上世纪80年代,川美油画的娴熟技艺与人性化回归成就了川美油画的重要地位,“伤痕美术”、“批判现实主义”
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【摘要】随着经济不断的发展和改革的不断深化,煤矿企业政治思想工作出现许多新的问题。本文试从煤矿“软性”管理方面,分析了煤矿企业思想政治工作的现状,提出了做好煤矿安全思想政治工作的有效途径。  【关键词】煤矿企业;安全思想政治工作;途径       煤炭行业是我国国民经济的重要支柱产业之一,为我国经济建设提供了主要能源保证。近年来,党和国家高度重视煤炭企业的安全生产工作,总体来讲,安全状况有了很大改
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图像,对于任何一位从事视觉表达的艺术家来说,都是最基础却又最艰难的事业。当勒内·马格利特在1929年用精细的手法画下那枚烟斗,却在烟斗图像的下方写下“这不是一个烟斗”的时候,他以一个专业画家的身份“背叛”了自己亲手描绘的形象,也留下了类似禅宗“公案”的问题,促使人们重新思考“再现”与“被再现”、“形像”与“真实”、“符号”与“词语”等一系列有关绘画和图像的本质命题。“85美术新潮”以来,中国当代艺
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杨千经过近一年的潜心准备最终呈现出了很具实验性的个展“超常”。 “超常”包含了两层内涵:一方面指具有超出寻常,或超出一般常态之意。一方面则是指超日常经验之意。正是在这个视点上,艺术家打破了以往个展在交流上过于个人化的模式,而是采用更开放的艺术观念,直接从跨学科的方法入手,将建筑、文学、戏剧、舞台、大众媒体、体育用品、现成品等作为艺术创作的动力,借用其它要素的“介入”来改造艺术自身的语言系统,以扩张
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