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诗人的心胸是万方田野，是多条河流，是一泓湖泊，她与天、与地、与人、与旱情，融合在一起，渴望着久违的雨。这是我从湖北蓉儿诗人的诗作里感觉出来的。
为什么她要渴望雨？前一个时期，湖北旱灾严重，似乎一夜天，大地的肌肤，演变得暗淡无光，把春后万物复苏的生气，搞得面貌全非，延至长江中下游地区的地裂、水浅，湖泊直接见底，显露出禾苗枯萎、鱼肚朝天的惨况，面对此景，叫人忧心。
当老天把鄂西北的空气拧干的日子里，蓉儿诗人的心也已到了抗旱第一线，与灾区人民同呼吸、共命运，表达出她的一份爱心、一份温暖、一份深情，写下了许多诗篇。在她来说，也只能用这种方式支援抗旱，作为一位业余诗人的她，能有这份心情是值得赞佩的，令人感动。
因而旱情或好或差的变化，也是她心情的变化，成了她心灵极大关注的晴雨表。当雨声响起的时候，诗人又非常敏感地写下：“雨，来了/它在空白的纸上写着”，一种心情上的欣喜跃然纸上。诗人的隐喻是很确切的，为什么称之为白纸？这不是文字游戏，是土地干裂禾苗已经枯死的万方田野，只剩下叫人心痛得如同一张白纸的感觉。雨来了，就产生了一种特殊的心里变化，从紧张中放松下来的心情，真是难以言表，难以抑制的喜、怒、哀、乐的心情，是可以理解的。
读了蓉儿诗人《南方的忧郁》《鄂西北的雨夜》《五月，仅有一场雨是不够的》《汉水的消息》等诗篇，我能触觉到诗人内心很不平静，心随旱情的变化在诗里起伏，她不是梦思，是在曲曲折折的心理活动中追求。诗云：“如果，今晚有雨/我祈祷雨点大一点，密一点/时间久一点/涨满每一条大河和小溪/，这是诗人的渴望，是强烈的渴望，别无它法选择。让水中的鸟儿重新歌唱/生生不息/让南方的空气湿润一些/那些干裂的嘴唇重新吮着露珠/让南方更像南方/温婉动人”诗人的心，沉浸在一片旱情里不断流淌出疼痛的现场感叹，这一幅意境，叫人撕心裂肺，小鸟飞走了，土地裂口了，空气把人的双唇烤干，江南已不是江南的模样了。诗的这种表述，是一种隐入很深的忧郁中所透露出的期盼，谁也说不清，大地何时将能解脱干瘪的形象，再现青青的禾苗。
它在《五月，仅有一场雨是不够的》一首诗里说：仅有一场雨是不够打湿/鄂西北干裂的嘴唇的/汉水很瘦很瘦，河谷空洞/那些忧伤的石头/一一呈现/船已搁浅/水像鸟儿一样飞走了/野人谷，逍遥谷，太极湖/眼神呆滞//读她此景此情的诗句，谁不心痛，顿生凄凄惶惶。接着诗人在求情了：五月，仅有一场雨是不够的/它不能润泽失去弹性的花朵/它不能梳洗蓬头垢面的叶片/它不能擦去一座城市身上的灰尘和酒气//。很自然为旱情操心感叹。接着又随着雨滴的到来，在诗里流露出解渴的心理，略有放松。“雨，终于来了/汉江河上搁浅的船可以通航了”。随着鄂西北的旱情的逐步好转，诗人此时也已感到有了一丝安慰。这首诗的意境，竟然有点像（元）马致远《天净沙·秋思》的诗句：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”的场景，虽不是写抗旱的，但它起到了同样效应，是一种萧瑟冷落的景象。古诗中冷落的夕阳西下，散发出无精打采的光，照在枯枝上，乌鸦在枝头哀号，和着萧瑟寒冷的秋风，整个遭难的现场，苍白无力，如一匹忧伤的瘦马。满眼是忧郁，满面是愁思。
不过她的诗，没有过多的运用意象为立意作为贴切的表达形式，而是以悲悯情怀，用深情理性的光辉去演示自己作品的内涵。水的存在即是生命的存在、与自然界抗争，即是人生的意义，朴实的政治抒情与昂然诗意进行了有机的融合；意象不多的艺术效果，并不差到哪里。
她已感到旱情所现的情景是个大局，是个民族的整体，是母亲身上的一份伤痛。诗中说：“雨水不来/南方多么忧郁/南方的忧郁是母亲的忧郁/母亲愁眉不展//。”她已忧国忧民了。由于旱情极不寻常，已经受到党和国家的极大关怀。
这组诗的最大特点是呈现了真情美，以朴实的诗句展示了真情美的内心。诗人胸襟阔大，胸怀豁达，感情真挚、她是具有高度的社会责任感和使命感的人，她始终以博大的爱心、充满希望的悲壮、细腻的笔触歌颂着真、善、美。
曾经有专家批评过“文学贫血缺钙”说：“当下的文学创作所呈现出的症结，比如，普遍的理想缺失，思想的贫乏苍白，对形而上的淡漠，新意的匮乏，主旋律的弱化，崇高的消殒，英雄的远去，情感的淡薄，心态的浮躁，想象的乏力，审美的世俗……”。应该关注此类不良精神状态，但不是普遍存在，有提醒的必要，也无须认定什么都是。从蓉儿诗人诗歌作品中所见，她就是弘扬了主旋律。
她的诗在手法上，以真情抒发为主体，力求意境丰富、深远。读了她一些诗后，倒也没感到她的诗过于粉饰、虚伪；倒是觉得她很求实地讴歌真理，赞颂光明，弘扬高雅。既有他手法上的丰富性，又有它的模糊性。追求意境美、旋律美，短小精悍，她的诗没有超过25句的，诗句排列很有乐感，读起来颇有舒适感，长长短短，似乎听到，她手指在琴键上弹动。
对于蓉儿诗人能写出这样的诗，我很钦佩与敬重。因为她在灾情面前与灾区人民站在一起，急灾民所急，用一个业余诗人力所能及的精神支援，她尽力了，也是她的作品对我的感动点。她与灾区人民在一起，她的心如同一个小政府。从满目凄然忧虑不安中落笔、共鸣，作品隽永流畅、质朴自然之美，是我所感知的。
她的诗歌精神是真正把他人的困苦、磨难放在自己的卷宗里，自找压力的心态得到了弘扬。为了写好这篇文章我曾询问过她说：你这组诗，只因为你以模糊性的手法写的，所以有两种领会：一是大爱的审美；二是小爱的自我欣赏，网络出生的人，有些诗离不开个人抒发。能否告诉我，你的企图是什么？我问的意图我可告诉你，当然我要评的是那些积极向上的作品。她的回答也很肯定：她已从个人抒发逐步在向大爱过渡。回答得还比较实事求是，是符合逻辑的。
最后要说对她的诗，要说有些什么？需要提示的话，我想用著名作家郑敏对新诗的意见相告于她：“生活素材进入诗必须经过一次艺术的发酵，然而，这种转换是无法强加给素材的。由于一些关于抒情和写实的简单化说法的影响，在很多的诗中抒情变成庸俗的宣泄，……。”郑敏老诗人的意见很有指导意义。由此可见现实生活的素材，进行艺术转换是何等重要。实话实说，有些诗的构思与表述尚不成熟，诗的跨度不大，用语为追求现代而失准等。只要留心一点就可以了，气可鼓而不可泄。 附：蓉儿诗人一组原创诗作四首
老天把空气拧干的日子里（组诗）
鄂西北的雨夜
“雨，来了”
它在空白的纸上写着
鄂西北
目光不用惊惧
暗下来的时光隧道是暂时的
绿色窗帘
没有离窗外一步
闭上眼睛
听一群鸟儿潮湿的足音
由远及近
依然等待着归巢
久违了雨
鄂西北的干裂只因没有雨
车轮滚动的是烟尘
汉江已没水
与人民干杯轻松不起来
有多久没下雨了
没有计算
焦急的心知道已是很久很久了
雨 终于来了
汉江河上搁浅的船可以通航了
这多么幸运
该来的终于来了
南方的忧郁
如果 今晚有雨
我祈祷雨点大一点 密一点
时间久一点
涨满每一条大河和小溪
让水中的鸟儿重新歌唱
生生不息
让南方的空气湿润一些
那些干裂的嘴唇重新吻着露珠
让南方更像南方
温婉动人
已经很久了
雨水不来
南方多么忧郁
南方的忧郁是母亲的忧郁
母亲愁眉不展
五月，仅有一场雨是不够的
仅有一场雨是不够打湿
鄂西北干裂的嘴唇的
汉水很瘦很瘦 河谷空洞
那些忧伤的石头
一一呈现
船已搁浅
水像鸟儿一样飞走了
野人谷 逍遥谷 太极湖
眼神呆滞
五月 仅有一场雨是不够的
它不能润泽失去弹性的花朵
它不能梳洗蓬头垢面的叶片
它不能擦去一座城市身上的灰尘和酒气
汉水的消息
一场大雨之后
听说搁浅的船可以起航了
今天早上
我从《十堰晚报》上看到这头条消息
有点兴奋
一条河流开始丰腴 清澈
它又可以哺乳两岸的青草和烟火
噢 这多好
我又可以坐在火车上静静地凝视
它静静地流淌
不说人间悲苦
为什么她要渴望雨？前一个时期，湖北旱灾严重，似乎一夜天，大地的肌肤，演变得暗淡无光，把春后万物复苏的生气，搞得面貌全非，延至长江中下游地区的地裂、水浅，湖泊直接见底，显露出禾苗枯萎、鱼肚朝天的惨况，面对此景，叫人忧心。
当老天把鄂西北的空气拧干的日子里，蓉儿诗人的心也已到了抗旱第一线，与灾区人民同呼吸、共命运，表达出她的一份爱心、一份温暖、一份深情，写下了许多诗篇。在她来说，也只能用这种方式支援抗旱，作为一位业余诗人的她，能有这份心情是值得赞佩的，令人感动。
因而旱情或好或差的变化，也是她心情的变化，成了她心灵极大关注的晴雨表。当雨声响起的时候，诗人又非常敏感地写下：“雨，来了/它在空白的纸上写着”，一种心情上的欣喜跃然纸上。诗人的隐喻是很确切的，为什么称之为白纸？这不是文字游戏，是土地干裂禾苗已经枯死的万方田野，只剩下叫人心痛得如同一张白纸的感觉。雨来了，就产生了一种特殊的心里变化，从紧张中放松下来的心情，真是难以言表，难以抑制的喜、怒、哀、乐的心情，是可以理解的。
读了蓉儿诗人《南方的忧郁》《鄂西北的雨夜》《五月，仅有一场雨是不够的》《汉水的消息》等诗篇，我能触觉到诗人内心很不平静，心随旱情的变化在诗里起伏，她不是梦思，是在曲曲折折的心理活动中追求。诗云：“如果，今晚有雨/我祈祷雨点大一点，密一点/时间久一点/涨满每一条大河和小溪/，这是诗人的渴望，是强烈的渴望，别无它法选择。让水中的鸟儿重新歌唱/生生不息/让南方的空气湿润一些/那些干裂的嘴唇重新吮着露珠/让南方更像南方/温婉动人”诗人的心，沉浸在一片旱情里不断流淌出疼痛的现场感叹，这一幅意境，叫人撕心裂肺，小鸟飞走了，土地裂口了，空气把人的双唇烤干，江南已不是江南的模样了。诗的这种表述，是一种隐入很深的忧郁中所透露出的期盼，谁也说不清，大地何时将能解脱干瘪的形象，再现青青的禾苗。
它在《五月，仅有一场雨是不够的》一首诗里说：仅有一场雨是不够打湿/鄂西北干裂的嘴唇的/汉水很瘦很瘦，河谷空洞/那些忧伤的石头/一一呈现/船已搁浅/水像鸟儿一样飞走了/野人谷，逍遥谷，太极湖/眼神呆滞//读她此景此情的诗句，谁不心痛，顿生凄凄惶惶。接着诗人在求情了：五月，仅有一场雨是不够的/它不能润泽失去弹性的花朵/它不能梳洗蓬头垢面的叶片/它不能擦去一座城市身上的灰尘和酒气//。很自然为旱情操心感叹。接着又随着雨滴的到来，在诗里流露出解渴的心理，略有放松。“雨，终于来了/汉江河上搁浅的船可以通航了”。随着鄂西北的旱情的逐步好转，诗人此时也已感到有了一丝安慰。这首诗的意境，竟然有点像（元）马致远《天净沙·秋思》的诗句：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”的场景，虽不是写抗旱的，但它起到了同样效应，是一种萧瑟冷落的景象。古诗中冷落的夕阳西下，散发出无精打采的光，照在枯枝上，乌鸦在枝头哀号，和着萧瑟寒冷的秋风，整个遭难的现场，苍白无力，如一匹忧伤的瘦马。满眼是忧郁，满面是愁思。
不过她的诗，没有过多的运用意象为立意作为贴切的表达形式，而是以悲悯情怀，用深情理性的光辉去演示自己作品的内涵。水的存在即是生命的存在、与自然界抗争，即是人生的意义，朴实的政治抒情与昂然诗意进行了有机的融合；意象不多的艺术效果，并不差到哪里。
她已感到旱情所现的情景是个大局，是个民族的整体，是母亲身上的一份伤痛。诗中说：“雨水不来/南方多么忧郁/南方的忧郁是母亲的忧郁/母亲愁眉不展//。”她已忧国忧民了。由于旱情极不寻常，已经受到党和国家的极大关怀。
这组诗的最大特点是呈现了真情美，以朴实的诗句展示了真情美的内心。诗人胸襟阔大，胸怀豁达，感情真挚、她是具有高度的社会责任感和使命感的人，她始终以博大的爱心、充满希望的悲壮、细腻的笔触歌颂着真、善、美。
曾经有专家批评过“文学贫血缺钙”说：“当下的文学创作所呈现出的症结，比如，普遍的理想缺失，思想的贫乏苍白，对形而上的淡漠，新意的匮乏，主旋律的弱化，崇高的消殒，英雄的远去，情感的淡薄，心态的浮躁，想象的乏力，审美的世俗……”。应该关注此类不良精神状态，但不是普遍存在，有提醒的必要，也无须认定什么都是。从蓉儿诗人诗歌作品中所见，她就是弘扬了主旋律。
她的诗在手法上，以真情抒发为主体，力求意境丰富、深远。读了她一些诗后，倒也没感到她的诗过于粉饰、虚伪；倒是觉得她很求实地讴歌真理，赞颂光明，弘扬高雅。既有他手法上的丰富性，又有它的模糊性。追求意境美、旋律美，短小精悍，她的诗没有超过25句的，诗句排列很有乐感，读起来颇有舒适感，长长短短，似乎听到，她手指在琴键上弹动。
对于蓉儿诗人能写出这样的诗，我很钦佩与敬重。因为她在灾情面前与灾区人民站在一起，急灾民所急，用一个业余诗人力所能及的精神支援，她尽力了，也是她的作品对我的感动点。她与灾区人民在一起，她的心如同一个小政府。从满目凄然忧虑不安中落笔、共鸣，作品隽永流畅、质朴自然之美，是我所感知的。
她的诗歌精神是真正把他人的困苦、磨难放在自己的卷宗里，自找压力的心态得到了弘扬。为了写好这篇文章我曾询问过她说：你这组诗，只因为你以模糊性的手法写的，所以有两种领会：一是大爱的审美；二是小爱的自我欣赏，网络出生的人，有些诗离不开个人抒发。能否告诉我，你的企图是什么？我问的意图我可告诉你，当然我要评的是那些积极向上的作品。她的回答也很肯定：她已从个人抒发逐步在向大爱过渡。回答得还比较实事求是，是符合逻辑的。
最后要说对她的诗，要说有些什么？需要提示的话，我想用著名作家郑敏对新诗的意见相告于她：“生活素材进入诗必须经过一次艺术的发酵，然而，这种转换是无法强加给素材的。由于一些关于抒情和写实的简单化说法的影响，在很多的诗中抒情变成庸俗的宣泄，……。”郑敏老诗人的意见很有指导意义。由此可见现实生活的素材，进行艺术转换是何等重要。实话实说，有些诗的构思与表述尚不成熟，诗的跨度不大，用语为追求现代而失准等。只要留心一点就可以了，气可鼓而不可泄。 附：蓉儿诗人一组原创诗作四首
老天把空气拧干的日子里（组诗）
鄂西北的雨夜
“雨，来了”
它在空白的纸上写着
鄂西北
目光不用惊惧
暗下来的时光隧道是暂时的
绿色窗帘
没有离窗外一步
闭上眼睛
听一群鸟儿潮湿的足音
由远及近
依然等待着归巢
久违了雨
鄂西北的干裂只因没有雨
车轮滚动的是烟尘
汉江已没水
与人民干杯轻松不起来
有多久没下雨了
没有计算
焦急的心知道已是很久很久了
雨 终于来了
汉江河上搁浅的船可以通航了
这多么幸运
该来的终于来了
南方的忧郁
如果 今晚有雨
我祈祷雨点大一点 密一点
时间久一点
涨满每一条大河和小溪
让水中的鸟儿重新歌唱
生生不息
让南方的空气湿润一些
那些干裂的嘴唇重新吻着露珠
让南方更像南方
温婉动人
已经很久了
雨水不来
南方多么忧郁
南方的忧郁是母亲的忧郁
母亲愁眉不展
五月，仅有一场雨是不够的
仅有一场雨是不够打湿
鄂西北干裂的嘴唇的
汉水很瘦很瘦 河谷空洞
那些忧伤的石头
一一呈现
船已搁浅
水像鸟儿一样飞走了
野人谷 逍遥谷 太极湖
眼神呆滞
五月 仅有一场雨是不够的
它不能润泽失去弹性的花朵
它不能梳洗蓬头垢面的叶片
它不能擦去一座城市身上的灰尘和酒气
汉水的消息
一场大雨之后
听说搁浅的船可以起航了
今天早上
我从《十堰晚报》上看到这头条消息
有点兴奋
一条河流开始丰腴 清澈
它又可以哺乳两岸的青草和烟火
噢 这多好
我又可以坐在火车上静静地凝视
它静静地流淌
不说人间悲苦