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（新乡学院 河南 新乡 453003）
摘 要：本篇文章主要论述的是综合材料在当代绘画中的运用，从综合材料的萌芽时期到鼎盛时期，对比分析西方绘画与东方绘画走向综合的外部因素与内部需求，以及西方当代绘画艺术对中国绘画发展的影响，从而对实践中出现的误区与问题，进一步提出新的观点与建议，即中国艺术家要如何开拓出属于自己的本民族艺术道路，且越走越远。
关键词：综合材料；当代；运用
一、绪论
综合材料绘画在它出现的时候就产生了巨大的影响主要影响了视觉造型艺术的观念和技法。到了现在，当代艺术家还在继续使用这一视觉造型概念。而且在这个领域中发现了更多的、更加漂亮的艺术形式。综合材料运用在油画的创作中可以为绘画带来新的转机和发现，有利于创作思维的开拓，创作手法的丰富，还可以转换艺术创作的观念，使艺术创作更加具有表现力，意义十分重大。
综合材料的表现形式是多种多样的，它使得现在的绘画出现了不一样的感官视觉，冲击着人们的眼球。金属的强硬，卫生纸的柔软，沙子的细腻，塑料的可塑性等等不同材质的媒材，可以表现出不同的肌理效果，其表现力最为直接，情感充沛，艺术观念自由灵活。综合材料在传统油画中的运用使传统油画语言的内在结构出现了翻天覆地的变化。
油画从西方传入中国，从最初的单一临摹开始到现在的自由创新，是学习西方油画后的成果，但是中国综合绘画方面一直是属于没有灵魂的模仿。这种情况在改革开放的时候发生了变化，中国的门户打开与世界交轨，中国一些画家的艺术观念也发生了转变，单一绘画媒材已经不能满足画家们的需要了，一些画家开始寻找不一样的艺术表现技法。国外很多的优秀画作和多种多样的艺术形式也被引进到中国，对中国的艺术界形成了冲击，冲击最大的是综合材料绘画。
二、综合材料绘画的界定
平时我们一般把油性颜料的绘画叫油画，水性颜料绘画叫水彩画，混合材料就是把多种媒材，可以有油画颜料，水性颜料，矿物质颜料，卫生纸，报纸，石头，金属等材料，都可以在绘画作品中使用，这就是西方人称作“Mixed Media”。我们称之为综合材料绘画，其核心是媒介与材料的综合运用。
本人认为综合材料不是单单的把几种材料没有目的的堆积在一起，它是在特定的环境或情感下使艺术观念、材料、表现手法与作者的感情抒发有机的结合在一个平面中所进行的绘画艺术创作，并且让无法言语的材料死物开始走向自我表现，作为一种全新的艺术表现力而存在。
三、综合材料在当代中国油画中的运用及其发展现状
大家都知道，内部结构和外部环境是影响事物的发展的主要因素。在中国，改革开放的提出，大量的新鲜事物、超前的思想如雨后春笋般不断地涌现，在美术界更是如此。在国家百花争鸣、百花齐放的文化政策下，越来越多的中国油画家踏出国门，一边学习和运用西方传统油画绘画技法，一边参照西方现代绘画，对不同的流派也进行了学习和研究。更有一部分画家受到西方绘画在“综合材料”方面运用的影响，他们开始实验新的绘画材料和媒介，探索、研究“综合材料”在当代绘画中的运用。单一的绘画材料已不能满足了他们的创造思想和多样的艺术空间。正如人们总吃自己最喜欢的菜也会感到腻烦而要求变换菜单一样，所以人们在欣赏作品时也需要经常变换风格与品位。如果绘画作品总是以一尘不变的样子或风格不断地重复出现，欣赏者就会感到索然无味。因此，艺术家只有不断地进行学习与创新，继承与发展，不断地推出新的艺术作品，才能满足欣赏者心理的需要。
虽然80到90年代初期这段时间的艺术创作成绩显著，但是创作的方式和实施的手段还是比较单一的或者说是在模仿，只是从表面外形进行模仿，表现力等方面还是没有体现出来，这是模仿的方法。中国当时综合材料绘画就是只模仿了外表而没有体现出画的内在。到了90年代中期的时候，多元化的艺术表现形式迅速的发展了起来，尤其是在现在信息全球化的大环境下，使得当代的艺术家们的艺术观念不断的成熟。
1.尚扬
尚扬是我们时代最与时俱进的艺术家，尚扬之所以可以“与时俱进”，因为他的心态十分的开放，他创作都是呈开放性的，从80年代到现在，他的绘画风格出现了多种多样的变化，从一开始的《黄河船夫》的苏式写实风格，再到带有习作性的黄土地风景就是人们所说的“尚扬黄”，再到90年代的《大肖像》和《大风景》，再到《董其昌计划》、《日记系列》这些综合绘画，我们可以看到他给自己留下了余地，方便他以后做出更深入的调整。代表作有《状态》系列。
2.许江
许江作品被人们成为“绘画浮雕"，他把浮雕与绘画，平面绘画与立体构成添加上中國本土文化的色彩，中西方文化巧妙的融合在一起。许江毕业于浙江美院，1988年是他的转折点，许江作为访问学者在德国汉堡美术学院的进行研修。从那以后，他的作品就表现出了很强的综合绘画的自我性、观念性和抽象性。
作品《神之棋》在汉堡美术学院获得了肯定，在西方绘画中这种综合材料绘画并不少见，但为什么引起了巨大的反响，思其原因，不外乎是作品中中国元素的体现，西方艺术与中国文化和谐的表现在一幅作品中。回到中国后，许江又开始在架上绘画，期间的作品呈现出了一种浮雕效果。之后创作出的“棋”系列作品是用木板或画布制作基底形成一个平面，然后再等比例制作出模特的头像，手，鞋等，然后再将这些制作出的模拟的“真实”形象粘在平面的布上或板子上。这些作品，很难区分出“二维”或“三维”，描绘的“假象”与粘贴的“真象”也分辨不出来，这种艺术作品也很难说是雕塑还是绘画。
3.蔡国强
《为外星人作的计划》等系列是蔡国强的作品，这些作品都是用火药和水墨直接在纸上完成的，这种作品使人们感受到了一种悲怆的感觉。他认为，火药不仅是对现实和历史直抒胸臆的表达。他的作品能给观者留下强烈的视觉震撼的原因就是他对材料形式上的大胆创新。 火药画的魅力在于材料的难以控制性和偶然性，有很大的运气性，因此创作的背后总是未知的。爆炸的时间，扑灭的时间，火药的用量等都是无法预知的，使得等待的艺术愈发美丽。
纵观以上的当代中国艺术家在绘画中对综合材料的灵活运用，可以发现，绘画中物质材料的运用并不是单纯的技法的堆积，而是从物质材料与文化背景、历史发展、科技手段及人们观念的发展与转变等客观与主观条件相结合。材料语言在不同的艺术家在不同的创作中呈现出不同的多样性，开发了艺术家的创作潜能。
四、综合材料在当代绘画中的运用所引发的反思及其建议
在当代艺术展览中，造型新颖，材料独特，表现手法多样给人强大的视觉冲击的作品比比皆是，但是经过瞬间的视觉冲击和心灵震荡过后我们不禁思考创作者要通过此作品表达何种思想情感或者艺术观念。这些艺术品又与艺术家的生活的时代背景与大环境有何关系。
首先，当代综合材料绘画中艺术家们太过于注重材料的运用与堆积，表现手法愈发浮夸，忽略了绘画的真正内涵，这是当代综合材料绘画中的主要问题，人们没有考虑到综合材料绘画形式的当代化及个人化的重要意义。“脱离了精神情感的物质材料便没有任何的意义，只有材料与精神内涵的完美结合才能使画面更具有艺术意义。要想建立真正具有当代价值观念与人生价值观的思想体系，需要从传统文化的继承到现如今文化思潮的核心去深思。”
其次，中国当代油画家在运用综合材料绘画的时候，一些画家没有深入的去了解研究西方综合材料艺术的内涵和文化指向，只是单纯的进行模仿，没有创造性和个人风格，不算是中国自己的作品是模仿西方的产物，这确实应该进行自我反思与超越。
中国的当代艺术起始于西方的当代艺术，并且直接受西方当代绘画的影响，之前大多都是一味地模仿，但近几年来中国民族文化得到继承与发展，艺术家们的本土意识大大提高。
中国地大物博，综合材料也十分的丰富，我们应该发挥出自身的文化底蕴优势，探索出一条属于中国人自已的民族特色艺术道路。在综合材料的运用中最应把注意力放在作品内在底蕴的体现的和文化内涵，因为综合材料绘画的创作不可以脱离社会文化大环境和现实生活体验等因素而独立存在，更不能脱离中国传统文化的根基，应立足于传统文化，推陈出新，去其糟粕取其精华，回归本土文化。在经济全球化与信息多元化的社会，我们更应该走出属于我们的中国特色的现代主义艺术道路。
五、结语
经济的全球化与信息的世界化促使我们的艺术文化大交融，百花齐放，百家争鸣，具有强大的包容性。当然这也包括综合材料绘画艺术，艺术家的前卫性与反叛精神已经被大家所接受，不论是阳春白雪还是下里巴人，都可以雅俗共赏，它已经成为当代艺术中不可或缺的文化，但要想把综合绘画艺术融入到具体的创作实践中，我们应要注意把握材料的选择、表现技法和艺术情感的平衡分配，更要合理的运用三者之间的内在联系，从而创作出优秀的有内涵的艺术作品。
参考文献：
[1]刘权.绘画中物质材料的综合运用与个性表现[J].东方艺术.杭州：中国美术学院出版社，2007年1月：37-41.
[2]于航.材料创造的美[J].重庆：重庆美术出版社，2007年4月：6-13.
[3]李世萍主编.综合绘画材料新视觉[M].武汉：湖北科学技术出版社，2009：17～18.
作者简介：
郭晓颖（1984.08—），女，本科毕业于中国美术学院，研究生毕业于上海师范大学，现任教于新鄉学院，研究方向：艺术学、美术学。
摘 要：本篇文章主要论述的是综合材料在当代绘画中的运用，从综合材料的萌芽时期到鼎盛时期，对比分析西方绘画与东方绘画走向综合的外部因素与内部需求，以及西方当代绘画艺术对中国绘画发展的影响，从而对实践中出现的误区与问题，进一步提出新的观点与建议，即中国艺术家要如何开拓出属于自己的本民族艺术道路，且越走越远。
关键词：综合材料；当代；运用
一、绪论
综合材料绘画在它出现的时候就产生了巨大的影响主要影响了视觉造型艺术的观念和技法。到了现在，当代艺术家还在继续使用这一视觉造型概念。而且在这个领域中发现了更多的、更加漂亮的艺术形式。综合材料运用在油画的创作中可以为绘画带来新的转机和发现，有利于创作思维的开拓，创作手法的丰富，还可以转换艺术创作的观念，使艺术创作更加具有表现力，意义十分重大。
综合材料的表现形式是多种多样的，它使得现在的绘画出现了不一样的感官视觉，冲击着人们的眼球。金属的强硬，卫生纸的柔软，沙子的细腻，塑料的可塑性等等不同材质的媒材，可以表现出不同的肌理效果，其表现力最为直接，情感充沛，艺术观念自由灵活。综合材料在传统油画中的运用使传统油画语言的内在结构出现了翻天覆地的变化。
油画从西方传入中国，从最初的单一临摹开始到现在的自由创新，是学习西方油画后的成果，但是中国综合绘画方面一直是属于没有灵魂的模仿。这种情况在改革开放的时候发生了变化，中国的门户打开与世界交轨，中国一些画家的艺术观念也发生了转变，单一绘画媒材已经不能满足画家们的需要了，一些画家开始寻找不一样的艺术表现技法。国外很多的优秀画作和多种多样的艺术形式也被引进到中国，对中国的艺术界形成了冲击，冲击最大的是综合材料绘画。
二、综合材料绘画的界定
平时我们一般把油性颜料的绘画叫油画，水性颜料绘画叫水彩画，混合材料就是把多种媒材，可以有油画颜料，水性颜料，矿物质颜料，卫生纸，报纸，石头，金属等材料，都可以在绘画作品中使用，这就是西方人称作“Mixed Media”。我们称之为综合材料绘画，其核心是媒介与材料的综合运用。
本人认为综合材料不是单单的把几种材料没有目的的堆积在一起，它是在特定的环境或情感下使艺术观念、材料、表现手法与作者的感情抒发有机的结合在一个平面中所进行的绘画艺术创作，并且让无法言语的材料死物开始走向自我表现，作为一种全新的艺术表现力而存在。
三、综合材料在当代中国油画中的运用及其发展现状
大家都知道，内部结构和外部环境是影响事物的发展的主要因素。在中国，改革开放的提出，大量的新鲜事物、超前的思想如雨后春笋般不断地涌现，在美术界更是如此。在国家百花争鸣、百花齐放的文化政策下，越来越多的中国油画家踏出国门，一边学习和运用西方传统油画绘画技法，一边参照西方现代绘画，对不同的流派也进行了学习和研究。更有一部分画家受到西方绘画在“综合材料”方面运用的影响，他们开始实验新的绘画材料和媒介，探索、研究“综合材料”在当代绘画中的运用。单一的绘画材料已不能满足了他们的创造思想和多样的艺术空间。正如人们总吃自己最喜欢的菜也会感到腻烦而要求变换菜单一样，所以人们在欣赏作品时也需要经常变换风格与品位。如果绘画作品总是以一尘不变的样子或风格不断地重复出现，欣赏者就会感到索然无味。因此，艺术家只有不断地进行学习与创新，继承与发展，不断地推出新的艺术作品，才能满足欣赏者心理的需要。
虽然80到90年代初期这段时间的艺术创作成绩显著，但是创作的方式和实施的手段还是比较单一的或者说是在模仿，只是从表面外形进行模仿，表现力等方面还是没有体现出来，这是模仿的方法。中国当时综合材料绘画就是只模仿了外表而没有体现出画的内在。到了90年代中期的时候，多元化的艺术表现形式迅速的发展了起来，尤其是在现在信息全球化的大环境下，使得当代的艺术家们的艺术观念不断的成熟。
1.尚扬
尚扬是我们时代最与时俱进的艺术家，尚扬之所以可以“与时俱进”，因为他的心态十分的开放，他创作都是呈开放性的，从80年代到现在，他的绘画风格出现了多种多样的变化，从一开始的《黄河船夫》的苏式写实风格，再到带有习作性的黄土地风景就是人们所说的“尚扬黄”，再到90年代的《大肖像》和《大风景》，再到《董其昌计划》、《日记系列》这些综合绘画，我们可以看到他给自己留下了余地，方便他以后做出更深入的调整。代表作有《状态》系列。
2.许江
许江作品被人们成为“绘画浮雕"，他把浮雕与绘画，平面绘画与立体构成添加上中國本土文化的色彩，中西方文化巧妙的融合在一起。许江毕业于浙江美院，1988年是他的转折点，许江作为访问学者在德国汉堡美术学院的进行研修。从那以后，他的作品就表现出了很强的综合绘画的自我性、观念性和抽象性。
作品《神之棋》在汉堡美术学院获得了肯定，在西方绘画中这种综合材料绘画并不少见，但为什么引起了巨大的反响，思其原因，不外乎是作品中中国元素的体现，西方艺术与中国文化和谐的表现在一幅作品中。回到中国后，许江又开始在架上绘画，期间的作品呈现出了一种浮雕效果。之后创作出的“棋”系列作品是用木板或画布制作基底形成一个平面，然后再等比例制作出模特的头像，手，鞋等，然后再将这些制作出的模拟的“真实”形象粘在平面的布上或板子上。这些作品，很难区分出“二维”或“三维”，描绘的“假象”与粘贴的“真象”也分辨不出来，这种艺术作品也很难说是雕塑还是绘画。
3.蔡国强
《为外星人作的计划》等系列是蔡国强的作品，这些作品都是用火药和水墨直接在纸上完成的，这种作品使人们感受到了一种悲怆的感觉。他认为，火药不仅是对现实和历史直抒胸臆的表达。他的作品能给观者留下强烈的视觉震撼的原因就是他对材料形式上的大胆创新。 火药画的魅力在于材料的难以控制性和偶然性，有很大的运气性，因此创作的背后总是未知的。爆炸的时间，扑灭的时间，火药的用量等都是无法预知的，使得等待的艺术愈发美丽。
纵观以上的当代中国艺术家在绘画中对综合材料的灵活运用，可以发现，绘画中物质材料的运用并不是单纯的技法的堆积，而是从物质材料与文化背景、历史发展、科技手段及人们观念的发展与转变等客观与主观条件相结合。材料语言在不同的艺术家在不同的创作中呈现出不同的多样性，开发了艺术家的创作潜能。
四、综合材料在当代绘画中的运用所引发的反思及其建议
在当代艺术展览中，造型新颖，材料独特，表现手法多样给人强大的视觉冲击的作品比比皆是，但是经过瞬间的视觉冲击和心灵震荡过后我们不禁思考创作者要通过此作品表达何种思想情感或者艺术观念。这些艺术品又与艺术家的生活的时代背景与大环境有何关系。
首先，当代综合材料绘画中艺术家们太过于注重材料的运用与堆积，表现手法愈发浮夸，忽略了绘画的真正内涵，这是当代综合材料绘画中的主要问题，人们没有考虑到综合材料绘画形式的当代化及个人化的重要意义。“脱离了精神情感的物质材料便没有任何的意义，只有材料与精神内涵的完美结合才能使画面更具有艺术意义。要想建立真正具有当代价值观念与人生价值观的思想体系，需要从传统文化的继承到现如今文化思潮的核心去深思。”
其次，中国当代油画家在运用综合材料绘画的时候，一些画家没有深入的去了解研究西方综合材料艺术的内涵和文化指向，只是单纯的进行模仿，没有创造性和个人风格，不算是中国自己的作品是模仿西方的产物，这确实应该进行自我反思与超越。
中国的当代艺术起始于西方的当代艺术，并且直接受西方当代绘画的影响，之前大多都是一味地模仿，但近几年来中国民族文化得到继承与发展，艺术家们的本土意识大大提高。
中国地大物博，综合材料也十分的丰富，我们应该发挥出自身的文化底蕴优势，探索出一条属于中国人自已的民族特色艺术道路。在综合材料的运用中最应把注意力放在作品内在底蕴的体现的和文化内涵，因为综合材料绘画的创作不可以脱离社会文化大环境和现实生活体验等因素而独立存在，更不能脱离中国传统文化的根基，应立足于传统文化，推陈出新，去其糟粕取其精华，回归本土文化。在经济全球化与信息多元化的社会，我们更应该走出属于我们的中国特色的现代主义艺术道路。
五、结语
经济的全球化与信息的世界化促使我们的艺术文化大交融，百花齐放，百家争鸣，具有强大的包容性。当然这也包括综合材料绘画艺术，艺术家的前卫性与反叛精神已经被大家所接受，不论是阳春白雪还是下里巴人，都可以雅俗共赏，它已经成为当代艺术中不可或缺的文化，但要想把综合绘画艺术融入到具体的创作实践中，我们应要注意把握材料的选择、表现技法和艺术情感的平衡分配，更要合理的运用三者之间的内在联系，从而创作出优秀的有内涵的艺术作品。
参考文献：
[1]刘权.绘画中物质材料的综合运用与个性表现[J].东方艺术.杭州：中国美术学院出版社，2007年1月：37-41.
[2]于航.材料创造的美[J].重庆：重庆美术出版社，2007年4月：6-13.
[3]李世萍主编.综合绘画材料新视觉[M].武汉：湖北科学技术出版社，2009：17～18.
作者简介：
郭晓颖（1984.08—），女，本科毕业于中国美术学院，研究生毕业于上海师范大学，现任教于新鄉学院，研究方向：艺术学、美术学。