可能是身为女人的缘故，从业四十年，李少红的大部分作品都将视角对准中国各个时期、性格迥异的女性，无论是《红粉》中的秋仪、小萼，还是《大明宫词》里的太平公主，抑或新《红楼梦》里的一众女孩，她都能准确捕捉到女人最细微、最深邃的特质，并塑造出一个个令人印象深刻的女性角色，执导出一部部令人过目难忘的女性电影。
　　2011年，李少红当选为新一届中国电影导演协会会长。她说这件事完全出乎她的意料，是靠着协会里所有人的支持才有今天的位置。这两年里，导演协会在她的带领下影响力日益增大。在这个男性占多数的行业里，她以一个女性的身份承担起提升整个行业的重任。一边进行艺术创作，一边为整个行业服务，李少红肩上的担子很重。也因为此，采访到她并不是件容易的事，在等待许久之后，终于有机会和她聊一聊电影、艺术和女性。


　　 Q=《北京青年》周刊A= 李少红
　　您觉得女性创作者的优势和特点是什么？
　　女人比较感性，任何事物都转化成为感性的认知，艺术创作恰恰需要这样一个过程，所以女性和艺术是天然相同的。你看希腊神话中艺术就是女神缪斯。另一方面，电影院和电视剧的主要观众群体也都是女性，在家庭为社会单元的结构中她们掌握着和生活有关的大权，还有主宰电视频道的遥控器。任何国家都把女性作为主要商业消费群体，文化艺术产品也不例外。从这个角度上看女性创作者具备很大的优势，最了解这个群体的所思所想。
　　Q：电影行业中，女性影人的数量还是少于男性，仍然是一个男性占主导的格局，就您切身的体会来说，女性影人的发展空间受到过无形的限制吗？
　　A：其实没有，改革前中国的女导演的数量可能是全世界的总合。那时候有一句极其响亮的政治口号：妇女能顶半边天。感觉我们很解放很平等，任何职业都不排斥妇女。我们这一代是这么过来的，可想而知对外界的融合能力很强，在什么样的环境下都能找到生存的法则。而且中国传统教育给予了我们吃苦耐劳的品格，女孩子的教育是一套非常顽强的生存教育，你要怎样否则你嫁不出去，你要怎样否则没饭吃。大寨的铁姑娘也是暗示不吃苦耐劳就不是好姑娘。所以我们学会在任何环境下生存，找到适合自己的空间，不会因为有形无形而被限制。
　　Q：您是女性导演，又是导演协会会长，这期间有过不适应吗？如何调整？
　　A：我确实没有想过自己除了干导演还能干其他的，尤其是社会职务从来没有想过，至今都觉得是个误会。我确实不是那块儿料，政治觉悟也不高，不会做公众人物。 300多个导演的名字都叫不全。更何况大多数导演都是男性，女导演很少数，我真没底，所以和大家要求必须挺我，谁也不许撤。我知道自己的斤两，我是会员推选出来为大家做事的，为大家争取社会地位和资源的更大化，并向行业化管理的历史进程迈进。我的勇气完全来自于大家和对协会的感情，每次协会的事情大家基本上一呼百应，都很给面子，不是我的能耐，是协会的这块金子招牌的作用。
　　Q：您这些年看下来，觉得女性在这个行业里的角色和地位发生了什么变化吗？
　　A：现在各个公司的中层女性很多，高管层面和社会精英当中女性都是凤毛麟角。大多女性都从事实操性的管理运营的工作。我发现大多数干事情的女性心态都比较好，因为社会地位的原因没有太高的心理期待值，没有很大的野心。生理的原因也很能吃苦、耐力好、忠诚。属于长跑性的运动员。这些原因都使得她们特别能战斗，顽强。不怕挫折，能屈能伸。反正干不好就回家也能干。
　　Q：2011年之后您未再执导作品，是在调整和准备吗？
　　A：我深刻意识到现在观众结构发生了深刻变化，已经不是原来的对文化的需求关系，而是具有强烈消费意识的新生代。是看米老鼠唐老鸭、电子产品、声画书籍、物质堆砌起来世界观的新生代。伴随他们长大的漫画和电游奠定了他们这代人的欣赏模式，是动态的、互动式的、消费式的。文艺作品也过渡成为产品，这是一种以娱乐为主的供需关系。对我来说确实需要消化一下这样的转型，调整心态，转变频道。我是否要因世界而改变？是个观念的的大命题，这是我们每个人面对的现实。