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景物造型在电影中大多是默默无闻的跑龙套的角色,但在贾樟柯的电影中,景物突破了传统的影像造型功能,成为具有独立存在价值和深厚美学意蕴的银幕形象.
解读电影《三峡好人》中的景物意象
【摘 要】
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景物造型在电影中大多是默默无闻的跑龙套的角色,但在贾樟柯的电影中,景物突破了传统的影像造型功能,成为具有独立存在价值和深厚美学意蕴的银幕形象.
【机 构】
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郑州大学文学院,河南郑州,450000
【出 处】
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魅力中国
【发表日期】
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2010年26期
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