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摘要：2005 年诺贝尔文学奖获得者哈罗德·品特是自萧伯纳以来英国二十世纪最重要的剧作家， 也是当代西方荒诞派戏剧在英国的最重要代表。品特运用独特的语言风格例如重复，停顿，沉默以及不同于传统戏剧的情节设置形成了独特的品特式戏剧。在传统的戏剧基础上，品特既对传统戏剧进行了继承，同时也取得了创新。
关键词：品特；传统戏剧；继承与创新
一、简介
哈罗德·品特于2005 年获得诺贝尔文学奖，他被公认为二十世纪下半叶英国最杰出的剧作家， 也是当代西方荒诞派戏剧在英国的最重要代表。他一生创作了二十九部独幕剧和多幕剧， 还创作了大量电视剧本。主要作品包括《房间》（1957） 、《送菜升降机》（1957） 、《生日晚会》（1958） 、《看管人（1960） 、《侏儒》（1961） 、《搜集证据》（1962） 、《茶会》（1965） 、《回乡》（1965） 、《昔日》（1971） 和《虚无乡》（1975）等。在传统的戏剧基础上，品特既对传统戏剧进行了继承，同时也取得了创新。
二、品特对英国传统戏剧的继承
英国传统的戏剧多数是以社会现实问题为模本，体现的是英国社会的现实生活。一般都讲述英国人民的日常生活中所发生的故事，这其中最有名的代表是萧伯纳的社会问题剧。其剧本都是体现的社会底层人物的生活与故事，探讨底层小人物的不幸与悲哀所反映出来的社会现实问题，从而一起大众对英国社会现状的思考。而品特也遵循了这一趋势。他的大部分剧作都是刻画的平常生活中的平常人物的故事。《房间》里的罗斯夫妇，《送菜升降机》中的两个杀手，《情人》里面出轨的夫妻俩等等。他描述的都是一些小人物的故事生活，但体现出来的社会问题包括了暴力，权利，男权以及女性主义等，这些共同反映出来的问题即是压迫与威胁，而威胁也是品特作品中共同体现出来的主题。品特在传统戏剧的理论基础上开创出了属于品特独有的风格的戏剧，从某种程度上来说这是对传统戏剧的颠覆。笔者主要探析品特在传统戏剧基础上的创新与发展所形成的属于品特的独有的品特式风格的荒诞派剧作。
三、品特对英国戏剧的创新
虽然品特沿用了传统戏剧中的社会主题，但他的作品在情节，语言，人物刻画等方面都颠覆了传统戏剧一如常规的表现形式。品特拒绝像现实主义剧作家那样用传统的理智的手法来反映生活，而是用荒诞的手法直接表现荒诞的存在。品特创造了属于他自己的品特式风格的戏剧---Pinteresque。笔者在这里综合归纳了几点品特戏剧的主要特征：1、威胁喜剧，2、空间的局限，3、语言的重复，停顿，沉默，4、男权与女性主义。
（一）威胁喜剧
品特的文学创作可分为几个阶段， 早期的创作被称为“威胁喜剧”。《房间》《生日晚会》还有《送菜升降机》等都是“威胁喜剧”的代表作品。品特曾经这样讲道： “两个人同在一间屋里......幕启， 这意味着提出了一个包含许多可能性的问题。这两个呆在屋里的人会发生什么事情？......显然， 他们害怕屋子以外的东西。屋子外面是一个向他们压下来的可怕世界。它对你我都同样可怕。”
以《送菜升降机》为例。剧中的人物为杀手本和格斯； 故事场景设定在一间封闭的地下室， 房间里的家具只有两张床， 墙上有个送菜升降机， 除此之外， 他们没有任何了解外面并和外界联系的设施。两人奉命在此等待上司的指令， 百无聊赖中两人东拉西扯地说着废话。此时， 房间墙壁中的一架送菜升降机突然启动， 菜单不断传送下来。焦虑恐惧的两人只能竭尽所能满足上面传达的要求。最后， 本得到命令， 干掉进入房间的第一个人， 而进来的不是别人， 正是和他共处一室的搭档格斯，而格斯也好像对这次的任务起了疑心。我们可以看到此剧体现出的”威胁“之处：剧中人物本以为封闭的地下室可以隔绝掉外界带来的“威胁”，然而没想到的是真正的威胁存在于一起生活地下室的本和格两人之间。即使是曾经相依为命，合作无间，彼此信任的好搭档都会面临要被对方除掉的境地，何况是我们生活的真实社会呢？这不禁让我们思考彼此最好的伙伴也终会有一天伤害对方，最终我们还能相信谁？人与人之间的信任还存不存在？其次，看似安全与世隔绝能够避开“威胁”的地下室其实并不是真正的安全，因为升降机连通着外界和地下室。所以来自外界的“威胁”通过升降机传达到地下室里。“威胁”无时无刻不存在着，我们本以为最安全的地方其实就是最大的“威胁”之所在。
（二）空间的局限
空间的威胁感是品特戏剧的突出主题。品特早期的大部分作品中的故事情节都是发生在一个局限的空间中，因为品特把戏剧场景限定在一个狭小、封闭的空间内，让主人公处在与世隔绝的状态， 保有短暂的安全感。但种种外部的威胁并没有远离他们的生活， 不论是未知的世界还是已知空间的入侵者， 都让他们内心深处的焦虑与恐惧表现的淋漓尽致， 例如《房间》中，罗斯和她的丈夫就生活在一栋楼房里，而罗斯也非常喜欢他们所处的房间，她认为只要呆在房间里不出去，就不会受到来自外界的威胁。
“不过，这间房很暖和，反正比那地下室强多了。”
“谁住在下面呢？我得问问，我是说，我们不妨知道，伯特。”
“我可不想住在那里，你没看到过那墙吗？老在跑，在动，这儿的墙就不一样，很好。”
“是的，这间房很好，我是说，你知道你在那儿。”
“那些墙真够你受的了。”
“我帮你度过了难关。”
“ 反正那里没有两人住的房间。”
“如果有人问，伯特，我很幸福，很满足。生活很平静，我们很好，你在这上面很好 。”
通过罗斯的话语我们可以了解到罗斯很满足于现在他们住的房间，她认为这是很安全的。她局限于这样一个狭窄的房间而不曾出去过。然而在一对年轻的夫妇来看房时她的平静被打破了，最后住在地下室的黑人找上门来，黑人被罗斯的丈夫打死，而故事在以罗斯的双目失明的惨剧中结束。其实罗斯是在自欺欺人，她把自己局限在这样一个她自认为很好很安全的房间里一步也不出来，以为这样她就可以安然的度过，以为这样就可以躲过“威胁”。然而她错了，她的“威胁”是住在地下室的黑人，而且“威胁”一直伴着她，直到最后悲剧的发生。 （三）语言的重复，停顿，沉默
品特作品中人物的话语总是出现重复，停顿甚至是沉默不语。为了争夺话语权，剧中的人物答非所问，用停顿和沉默来控制各自的话语。品特的语言简约幽默并常常通过停顿，沉默来制造悬念加强暗示。以下是《送菜升降机》里的本和格斯的对话：
本：你对什么都不感兴趣。
格斯：我对有些东西感兴趣。
本：什么东西？说一样我听听。
停顿
格斯：我对有些东西感兴趣。
本：瞧瞧我吧。我有什么？
格斯：我不知道。什么？
本：我有我的木工活儿。我有我的船模。你什么时候看见我闲过？
我从来不闲着。我知道怎样最好地利用我的时间。然后通知一来，我已经准备好了。
格斯：你是不是也会觉得有点儿厌倦？
本：厌倦？厌倦什么？
静场
本和格斯两个人都在争夺着话语权，他们都想要掌控话语，让对方听自己的。本要格斯说出对什么感兴趣，但是格斯停顿了，又重复道自己对有些东西是感兴趣的，本知道再问下去格斯也不会回答，只会被格斯的答非所问和毫无意义的重复所牵制，于是本夺过话语的主导权转而说到自己的木工活上。短短的一段话，两个人之间的暗自争夺却非常明显。通过重复，停顿和沉默，我们可以感受到两个杀手之间的张力与紧张氛围。
（四）男权与女性主义
在品特的作品《房间》中，罗斯作为一名女性，一位妻子，她却一直在被她的丈夫--男权的代表所无视。以下是一段开场时罗斯的话：
罗斯：给你。这可以抗寒。（她把咸肉和鸡蛋放在盘子里，关掉煤气，再把
盘子拿到桌上）太冷了！我告诉你，冷得要命。（她回到炉边，从水壶向茶壶中倒些水，关掉煤气，把茶壶撂到桌上，往盘子里撒了点盐和酱 汁，切了两片面包。伯特开始吃）对啦，你吃吧。你需要吃，你这里能感觉到。好在这房间还暖和，横竖比地下室强多了。（她往面包上涂黄油）我不知道他们在下面怎么过，真是自讨苦吃。......
罗斯就这样连续不停的说了123个句子， 然而，在这一大段的话语中，伯特竟没有给予任何一句话，或是一个字的回复，哪怕是一个点头，一个眼神的回应都没有。他只是对罗斯的这一大段絮叨无视，沉默，不与交流，不与肯定。但他却能安心的享受着妻子的照顾与关心，并认为这是理所当然的事。这是对妻子的极不尊重。伯特就是男权的象征，而罗斯就是一位柔弱的女性，她毫无地位、平等和权利，只不过是被男性看做他们的附庸而已。
罗斯他处于这间封闭隔绝的房间中，唯一可以诉说的对象就是她的丈夫。在罗斯恐惧，不安的时候，她急需从她丈夫那里得到肯定与安慰时，她丈夫就连说句话，看她一眼也不屑。他总是无视罗斯所说的话，也从不对她给予肯定。他所做的就是掌控一切话语权，掌控他的妻子，让他妻子完全服从于他，对他言听计从，不能有所反抗。这是当时的男权社会所附加到女性身上的。女人没有话语权，被丈夫无视，轻蔑，缺乏平等的地位。我们不难看出，罗斯就如同弃妇一样，她的唠叨对他丈夫不起任何作用，她的丈夫对她无动于衷，而在长期目中无”妻 “的沉默与缺席之后，这位丈夫最后开口说了话，但内容竟是关于他的爱车，谈论的语气竟像是在谈论一位美女。作为男权社会下的牺牲品，罗斯这样的女性形象和处境也正是当时的英国社会的现状。女性的悲惨地位得不到提高，为追求女性的平等地位与权力，女权运动的爆发已是必然。
四、结语
品特的早期作品都是具有荒诞派的风格，大部分作品都不同于传统戏剧的常规情节结构和语言，语言也多次之用停顿，沉默和重复以增强压迫感。而且大部分的作品都体现出一个共同的主题，即“威胁”。“威胁”无处不在，即是来自于外在环境的，也是来自于人物内在自身的。即使是品特把情景设定在一个个狭小，封闭隔绝的空间中，“威胁”也会一直存在其中。由此品特也开创了属于品特独有的风格的“威胁喜剧”。同时，在品特的作品中也有体现男权的压迫和女性主义的方面。然而，尽管品特的戏剧大部分都是对传统戏剧的颠覆，但我们也要承认品特沿袭了传统戏剧中反应现实社会的状态的主题。这即是品特对英国传统戏剧的继承与创新。
The inheritance and Innovation on English Drama of Pinter
Abstract： Harold Pinter is English most important dramatist since 20th centry and also he is the most important representative in the western Theatre of Absurd .In 2005， he won the Nobel Prize in literature . Pinter use the special language style to form his own drama style which called Pinteresque drama such as repeating， pausing， silence and absurd plots which are different from the traditional drama. Pinter not only inherited the traditional drama but also got his innovation.
Keywords： Pinter； traditional drama； inheritance and innovation
【参考文献】
[1]邵长忠，唐文.哈罗德·品特后现代戏剧艺术研究[J].临沂师范学院学报，2008（10）
[2]范玲，南丽琼，包威.简论品特的威胁喜剧[J].黑龙江教育学院学报，2011（09）
[3]方柏林.哈罗德品特的语言剧[J].山东外语教学，1996（04）
[4]纪超然.论哈罗德·品特戏剧“威胁”主题的产生[J].北方文学，2011（12）
[5]李刚.品特荒诞派戏剧中的现实主义探微[J].内蒙古农业大学学报（社会科学版），2006（03）
[6]齐欣.品特式戏剧中独特的语言[J].电影评介，2009（02）
[7]齐欣.品特戏剧的对白艺术及其语言悲剧[J].外国文学，2009（18）
[8]王国光.压抑的封闭空间--哈罗德品特的荒诞剧房间解析[J].戏剧文学，2013
[9]王娜.品特：游走在现实主义与荒诞派之间--以《升降机》与《等待戈多》之比较为例[J].海南大学学报人文社会科学版，2011（02）
[10]袁德成.在荒诞和晦涩的后面---论哈罗德品特的戏剧[J].西南民族学院学报哲学社会科学版，2002（08）
[11]周冠英.从《送菜升降机》看‘品特风格’[J].语文学刊，2011（09）
[12]张艳霞.对传统的反叛--品特戏剧特征分析[J].考试周刊（文学语言学研究），2011（27）
[13]张倩倩，房永彬.对传统戏剧的彻底颠覆--论荒诞派戏剧的特征[J].文学界，2012（12）
[14]朱丽君.在沉默和停顿背后--论哈罗德品特的戏剧风格之一[J].洛阳师范学院学报，2011（09）
[15]朱淑华.品特之荒诞戏剧到政治剧的演变[J].文艺争鸣·广角，2013（07）
[16]曹步军.品特戏剧的品特风格--以《房间》为例[J].名作欣赏，2012（06）
关键词：品特；传统戏剧；继承与创新
一、简介
哈罗德·品特于2005 年获得诺贝尔文学奖，他被公认为二十世纪下半叶英国最杰出的剧作家， 也是当代西方荒诞派戏剧在英国的最重要代表。他一生创作了二十九部独幕剧和多幕剧， 还创作了大量电视剧本。主要作品包括《房间》（1957） 、《送菜升降机》（1957） 、《生日晚会》（1958） 、《看管人（1960） 、《侏儒》（1961） 、《搜集证据》（1962） 、《茶会》（1965） 、《回乡》（1965） 、《昔日》（1971） 和《虚无乡》（1975）等。在传统的戏剧基础上，品特既对传统戏剧进行了继承，同时也取得了创新。
二、品特对英国传统戏剧的继承
英国传统的戏剧多数是以社会现实问题为模本，体现的是英国社会的现实生活。一般都讲述英国人民的日常生活中所发生的故事，这其中最有名的代表是萧伯纳的社会问题剧。其剧本都是体现的社会底层人物的生活与故事，探讨底层小人物的不幸与悲哀所反映出来的社会现实问题，从而一起大众对英国社会现状的思考。而品特也遵循了这一趋势。他的大部分剧作都是刻画的平常生活中的平常人物的故事。《房间》里的罗斯夫妇，《送菜升降机》中的两个杀手，《情人》里面出轨的夫妻俩等等。他描述的都是一些小人物的故事生活，但体现出来的社会问题包括了暴力，权利，男权以及女性主义等，这些共同反映出来的问题即是压迫与威胁，而威胁也是品特作品中共同体现出来的主题。品特在传统戏剧的理论基础上开创出了属于品特独有的风格的戏剧，从某种程度上来说这是对传统戏剧的颠覆。笔者主要探析品特在传统戏剧基础上的创新与发展所形成的属于品特的独有的品特式风格的荒诞派剧作。
三、品特对英国戏剧的创新
虽然品特沿用了传统戏剧中的社会主题，但他的作品在情节，语言，人物刻画等方面都颠覆了传统戏剧一如常规的表现形式。品特拒绝像现实主义剧作家那样用传统的理智的手法来反映生活，而是用荒诞的手法直接表现荒诞的存在。品特创造了属于他自己的品特式风格的戏剧---Pinteresque。笔者在这里综合归纳了几点品特戏剧的主要特征：1、威胁喜剧，2、空间的局限，3、语言的重复，停顿，沉默，4、男权与女性主义。
（一）威胁喜剧
品特的文学创作可分为几个阶段， 早期的创作被称为“威胁喜剧”。《房间》《生日晚会》还有《送菜升降机》等都是“威胁喜剧”的代表作品。品特曾经这样讲道： “两个人同在一间屋里......幕启， 这意味着提出了一个包含许多可能性的问题。这两个呆在屋里的人会发生什么事情？......显然， 他们害怕屋子以外的东西。屋子外面是一个向他们压下来的可怕世界。它对你我都同样可怕。”
以《送菜升降机》为例。剧中的人物为杀手本和格斯； 故事场景设定在一间封闭的地下室， 房间里的家具只有两张床， 墙上有个送菜升降机， 除此之外， 他们没有任何了解外面并和外界联系的设施。两人奉命在此等待上司的指令， 百无聊赖中两人东拉西扯地说着废话。此时， 房间墙壁中的一架送菜升降机突然启动， 菜单不断传送下来。焦虑恐惧的两人只能竭尽所能满足上面传达的要求。最后， 本得到命令， 干掉进入房间的第一个人， 而进来的不是别人， 正是和他共处一室的搭档格斯，而格斯也好像对这次的任务起了疑心。我们可以看到此剧体现出的”威胁“之处：剧中人物本以为封闭的地下室可以隔绝掉外界带来的“威胁”，然而没想到的是真正的威胁存在于一起生活地下室的本和格两人之间。即使是曾经相依为命，合作无间，彼此信任的好搭档都会面临要被对方除掉的境地，何况是我们生活的真实社会呢？这不禁让我们思考彼此最好的伙伴也终会有一天伤害对方，最终我们还能相信谁？人与人之间的信任还存不存在？其次，看似安全与世隔绝能够避开“威胁”的地下室其实并不是真正的安全，因为升降机连通着外界和地下室。所以来自外界的“威胁”通过升降机传达到地下室里。“威胁”无时无刻不存在着，我们本以为最安全的地方其实就是最大的“威胁”之所在。
（二）空间的局限
空间的威胁感是品特戏剧的突出主题。品特早期的大部分作品中的故事情节都是发生在一个局限的空间中，因为品特把戏剧场景限定在一个狭小、封闭的空间内，让主人公处在与世隔绝的状态， 保有短暂的安全感。但种种外部的威胁并没有远离他们的生活， 不论是未知的世界还是已知空间的入侵者， 都让他们内心深处的焦虑与恐惧表现的淋漓尽致， 例如《房间》中，罗斯和她的丈夫就生活在一栋楼房里，而罗斯也非常喜欢他们所处的房间，她认为只要呆在房间里不出去，就不会受到来自外界的威胁。
“不过，这间房很暖和，反正比那地下室强多了。”
“谁住在下面呢？我得问问，我是说，我们不妨知道，伯特。”
“我可不想住在那里，你没看到过那墙吗？老在跑，在动，这儿的墙就不一样，很好。”
“是的，这间房很好，我是说，你知道你在那儿。”
“那些墙真够你受的了。”
“我帮你度过了难关。”
“ 反正那里没有两人住的房间。”
“如果有人问，伯特，我很幸福，很满足。生活很平静，我们很好，你在这上面很好 。”
通过罗斯的话语我们可以了解到罗斯很满足于现在他们住的房间，她认为这是很安全的。她局限于这样一个狭窄的房间而不曾出去过。然而在一对年轻的夫妇来看房时她的平静被打破了，最后住在地下室的黑人找上门来，黑人被罗斯的丈夫打死，而故事在以罗斯的双目失明的惨剧中结束。其实罗斯是在自欺欺人，她把自己局限在这样一个她自认为很好很安全的房间里一步也不出来，以为这样她就可以安然的度过，以为这样就可以躲过“威胁”。然而她错了，她的“威胁”是住在地下室的黑人，而且“威胁”一直伴着她，直到最后悲剧的发生。 （三）语言的重复，停顿，沉默
品特作品中人物的话语总是出现重复，停顿甚至是沉默不语。为了争夺话语权，剧中的人物答非所问，用停顿和沉默来控制各自的话语。品特的语言简约幽默并常常通过停顿，沉默来制造悬念加强暗示。以下是《送菜升降机》里的本和格斯的对话：
本：你对什么都不感兴趣。
格斯：我对有些东西感兴趣。
本：什么东西？说一样我听听。
停顿
格斯：我对有些东西感兴趣。
本：瞧瞧我吧。我有什么？
格斯：我不知道。什么？
本：我有我的木工活儿。我有我的船模。你什么时候看见我闲过？
我从来不闲着。我知道怎样最好地利用我的时间。然后通知一来，我已经准备好了。
格斯：你是不是也会觉得有点儿厌倦？
本：厌倦？厌倦什么？
静场
本和格斯两个人都在争夺着话语权，他们都想要掌控话语，让对方听自己的。本要格斯说出对什么感兴趣，但是格斯停顿了，又重复道自己对有些东西是感兴趣的，本知道再问下去格斯也不会回答，只会被格斯的答非所问和毫无意义的重复所牵制，于是本夺过话语的主导权转而说到自己的木工活上。短短的一段话，两个人之间的暗自争夺却非常明显。通过重复，停顿和沉默，我们可以感受到两个杀手之间的张力与紧张氛围。
（四）男权与女性主义
在品特的作品《房间》中，罗斯作为一名女性，一位妻子，她却一直在被她的丈夫--男权的代表所无视。以下是一段开场时罗斯的话：
罗斯：给你。这可以抗寒。（她把咸肉和鸡蛋放在盘子里，关掉煤气，再把
盘子拿到桌上）太冷了！我告诉你，冷得要命。（她回到炉边，从水壶向茶壶中倒些水，关掉煤气，把茶壶撂到桌上，往盘子里撒了点盐和酱 汁，切了两片面包。伯特开始吃）对啦，你吃吧。你需要吃，你这里能感觉到。好在这房间还暖和，横竖比地下室强多了。（她往面包上涂黄油）我不知道他们在下面怎么过，真是自讨苦吃。......
罗斯就这样连续不停的说了123个句子， 然而，在这一大段的话语中，伯特竟没有给予任何一句话，或是一个字的回复，哪怕是一个点头，一个眼神的回应都没有。他只是对罗斯的这一大段絮叨无视，沉默，不与交流，不与肯定。但他却能安心的享受着妻子的照顾与关心，并认为这是理所当然的事。这是对妻子的极不尊重。伯特就是男权的象征，而罗斯就是一位柔弱的女性，她毫无地位、平等和权利，只不过是被男性看做他们的附庸而已。
罗斯他处于这间封闭隔绝的房间中，唯一可以诉说的对象就是她的丈夫。在罗斯恐惧，不安的时候，她急需从她丈夫那里得到肯定与安慰时，她丈夫就连说句话，看她一眼也不屑。他总是无视罗斯所说的话，也从不对她给予肯定。他所做的就是掌控一切话语权，掌控他的妻子，让他妻子完全服从于他，对他言听计从，不能有所反抗。这是当时的男权社会所附加到女性身上的。女人没有话语权，被丈夫无视，轻蔑，缺乏平等的地位。我们不难看出，罗斯就如同弃妇一样，她的唠叨对他丈夫不起任何作用，她的丈夫对她无动于衷，而在长期目中无”妻 “的沉默与缺席之后，这位丈夫最后开口说了话，但内容竟是关于他的爱车，谈论的语气竟像是在谈论一位美女。作为男权社会下的牺牲品，罗斯这样的女性形象和处境也正是当时的英国社会的现状。女性的悲惨地位得不到提高，为追求女性的平等地位与权力，女权运动的爆发已是必然。
四、结语
品特的早期作品都是具有荒诞派的风格，大部分作品都不同于传统戏剧的常规情节结构和语言，语言也多次之用停顿，沉默和重复以增强压迫感。而且大部分的作品都体现出一个共同的主题，即“威胁”。“威胁”无处不在，即是来自于外在环境的，也是来自于人物内在自身的。即使是品特把情景设定在一个个狭小，封闭隔绝的空间中，“威胁”也会一直存在其中。由此品特也开创了属于品特独有的风格的“威胁喜剧”。同时，在品特的作品中也有体现男权的压迫和女性主义的方面。然而，尽管品特的戏剧大部分都是对传统戏剧的颠覆，但我们也要承认品特沿袭了传统戏剧中反应现实社会的状态的主题。这即是品特对英国传统戏剧的继承与创新。
The inheritance and Innovation on English Drama of Pinter
Abstract： Harold Pinter is English most important dramatist since 20th centry and also he is the most important representative in the western Theatre of Absurd .In 2005， he won the Nobel Prize in literature . Pinter use the special language style to form his own drama style which called Pinteresque drama such as repeating， pausing， silence and absurd plots which are different from the traditional drama. Pinter not only inherited the traditional drama but also got his innovation.
Keywords： Pinter； traditional drama； inheritance and innovation
【参考文献】
[1]邵长忠，唐文.哈罗德·品特后现代戏剧艺术研究[J].临沂师范学院学报，2008（10）
[2]范玲，南丽琼，包威.简论品特的威胁喜剧[J].黑龙江教育学院学报，2011（09）
[3]方柏林.哈罗德品特的语言剧[J].山东外语教学，1996（04）
[4]纪超然.论哈罗德·品特戏剧“威胁”主题的产生[J].北方文学，2011（12）
[5]李刚.品特荒诞派戏剧中的现实主义探微[J].内蒙古农业大学学报（社会科学版），2006（03）
[6]齐欣.品特式戏剧中独特的语言[J].电影评介，2009（02）
[7]齐欣.品特戏剧的对白艺术及其语言悲剧[J].外国文学，2009（18）
[8]王国光.压抑的封闭空间--哈罗德品特的荒诞剧房间解析[J].戏剧文学，2013
[9]王娜.品特：游走在现实主义与荒诞派之间--以《升降机》与《等待戈多》之比较为例[J].海南大学学报人文社会科学版，2011（02）
[10]袁德成.在荒诞和晦涩的后面---论哈罗德品特的戏剧[J].西南民族学院学报哲学社会科学版，2002（08）
[11]周冠英.从《送菜升降机》看‘品特风格’[J].语文学刊，2011（09）
[12]张艳霞.对传统的反叛--品特戏剧特征分析[J].考试周刊（文学语言学研究），2011（27）
[13]张倩倩，房永彬.对传统戏剧的彻底颠覆--论荒诞派戏剧的特征[J].文学界，2012（12）
[14]朱丽君.在沉默和停顿背后--论哈罗德品特的戏剧风格之一[J].洛阳师范学院学报，2011（09）
[15]朱淑华.品特之荒诞戏剧到政治剧的演变[J].文艺争鸣·广角，2013（07）
[16]曹步军.品特戏剧的品特风格--以《房间》为例[J].名作欣赏，2012（06）