【摘 要】
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本文试图从三个方面追溯“上镜头性”的历史演变及其理论内涵，以此为基础发现这一概念与影像本体之间的关联性，重新反思法国早期理论对“上镜头性”的构想。本文认为，不同时期的理论家们对这个概念的理解都围绕现实和情感两个面向展开。在依托符号学和人类学重思“上镜头性”理念时，尽管巴特与莫兰的差异极大，但二者都将真实和虚构作为基础来定位摄影和电影的影像本质。“上镜头性”的这层双重特性，正是它与影像的直接关联，这
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本文试图从三个方面追溯“上镜头性”的历史演变及其理论内涵，以此为基础发现这一概念与影像本体之间的关联性，重新反思法国早期理论对“上镜头性”的构想。本文认为，不同时期的理论家们对这个概念的理解都围绕现实和情感两个面向展开。在依托符号学和人类学重思“上镜头性”理念时，尽管巴特与莫兰的差异极大，但二者都将真实和虚构作为基础来定位摄影和电影的影像本质。“上镜头性”的这层双重特性，正是它与影像的直接关联，这一点在米特里、德勒兹等人对影像的研究和分类视野中，得到了本体论意义上的深入阐释。
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