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摘要：设计来源于生活，因为灵感也是来源于生活，设计的真正存在是因为世界的未知化，就是因为这种不可预知的形象，不断地让我们的头脑保持活跃的这种未知。我们把来源于生活的已知再设计成世界中的未知，不断地替换着世界的事物，设计作为一种神奇的工作，让人们不断地感受到世界的新鲜，一种有生命力的体验，它具有不稳定性和不确定性，正是因为这种未知才带来了世界无穷的乐趣。设计师必须自信起来，设计灵感就像是一条没有尽头的线，灵感的源头和始发点可能是这条线的任意段点，思考的角度无限，灵感创意思维也无限。
关键词：瞬间思维；平面设计；思考
中图分类号：J022 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）11/12-131-2
当我们有了计算器，我们省略了心算；有了打印机，我们省略了我们的书法文明；现在有了榨汁机，我们有时候甚至嫌吃水果都麻烦。当技术充斥着我们的生活，页码逼着我们的感觉思维，我们的思考变得迟钝微不足道，受益于技术驱动带来的便捷性社会，我们已经享用了很多很棒的设计，倘若我们要从感觉这方面表达设计，我们的设计源头就不再是技术，而是感觉，灵感，这即是灵感中的瞬间思维存在的必要性。
钱学森说：“创造思维中的‘灵感’是一种不同于形象思维和抽象思维的思维方式。灵感性思维是人在文艺或科学创造中的高潮，突然出现并瞬息消失的短暂思维过程。得到灵感的人总要经过一长段其他两种思维的苦苦思索来准备的。”所以灵感的瞬间思维是一种感知，一种虚无缥缈无法用语言具体描述的感觉，它看似微不足道却举足轻重，一句不经意的话语、一闪而过的思维、一个画面、一幅作品，都能成为它的源泉。它出现在我们身边，看似难以捕捉却无处不在，慢慢地她占据了设计的领头思想。它比较抽象。它是一种瞬间思维，具有即时性、不确定性、思维过程的非逻辑性，是我们在某个瞬间有意或者无意产生的一种思想，会让我们有一种茅塞顿开的感觉，或者“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的体会。但它又是不确定的，这种模糊的思想有时候让设计师抓狂也同时让设计师从中获得一丝快乐，他们已经适应与这种感觉共进退，设计过程的不确定性会一直伴随到设计方案的最后。
灵感的瞬间思维虽然体现为一种非逻辑性，但并不是我们理解中的巧合思维、天才思维。它有着广阔的学识和经验作为铺垫，在这些因素的隐性混合中，才会萌发瞬间思维。
在平面招贴中，招贴设计是一种即时的思维传递，把当前的热点用一种具有冲击性的视觉思维传递给大家，给大家一种超越文字的震撼力。灵感的瞬间思维在这方面的作用是为它的成型起一个头，爱因斯坦说：“想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界的一切，推动着进步，并且是知识化的源泉。”那么我们知道，作为设计，要的就是一种创新，一种与众不同，一种新颖。我们在设计招贴的时候，要发散我们的思维，展开想象，结合作品的方向和内涵，把我们的想象力植入到思考的过程中，从中得到启发，引发灵感，从灵感中出现的更多的瞬间思维，不断地比较、应用，最后确定最合适的一个。
人们有时候抱怨：想象力不丰富！其实每个人的脑子里的东西都不一样，想象力这种东西都存在，我们需要挖掘它。
一、灵感是潜在思维和外显思维的统一
首先，我们需要一些潜在的思维，正因为这些潜在的因素，有一天我们可以把它与设计相联系，变为外显的东西。潜在的思维是通过一个不相干的事物产生的随想，做梦，这些无意识就能感知的思想，这些思维就是灵感的源泉，但是一般的时候我们都不会把它和想要设计的东西相联系。当我们注意到存在的潜意识，刻意的把它和目标拉扯到一起，外显思维把要设计的任务传递给它，潜在思维又可以反馈给外显思维，这个过程就算成功完成了，设计就可以游刃有余的进行创作，所以，如何把这些潜在的变为外显的，就成了灵感产生的重要步骤。
二、灵感是冲动和冷静的结合
灵感往往是在冲动中产生、一闪而过的闪念，但是接下来的也是冷静思考的过程，也是瞬间与保持的统一。接收这种闪电般的思维，要抓住这种灵感，只靠想是不够的，很多设计师都是因为没有及时进行大量冷静的思考和记录，而放弃得来的灵感，从而半途而废。笔是设计师何瞬间思维的发言人，它把思维和作者相连。在设计中，设计师理查德·麦克马克曾说道：“当我们在办公室举行设计会议或评论设计方案会议时，只有当我的手中握着一支笔的时候我才可以说话……，我认为笔就是我的发言人，如果我不将方案画出来，我的想象力就不能与我进行对话。绘画于我而言是一种自我批评和发现探索的过程。”在这里我们看出，瞬间思维固然有天马行空的想象力，也抵不过时间带来的灵感溜走，随时用笔记录下，也是对瞬间灵感的捕捉，而且很多时候我们用笔记录当时的灵感瞬间的时候，在纸上出现的草图继而会引发新的联想思维，这种二次灵感也正朝着设计方案的正确终点慢慢靠近。
（一）增加感知
对于想象力，就是一种对某些事物的联想，这种联想没有界限，靠的是我们的思维敏捷度，这就需要我们增加感知度以及对外部世界的感受。我们生活在一个丰富的世界里，有天然的大自然元素，也有后天人造的事物，不管是哪一样，都有无数的感知对象，去发现它、感受它、联系它，车子开动迅速后退的街景，一片随风飘动的树叶，树阴缝隙一闪一闪的阳光，流水哗哗的瀑布，还有清晨寺院里的钟声，中国古建筑的飞檐，古希腊的残垣断壁，都能把脑海里的生动元素鲜活起来，细腻起来。这么多的小精灵在跳跃，还怕没有东西联想么？
（二）增加阅历
读万卷书不如行万里路，这句话大家整天听，觉得很有用，可是放到自己身上就自动隐形了，动起来，什么思想也不是闷头闷出来的，出来走走，多交流，多发现，增加人的阅历，人的经历丰富了，思想也会跟着丰富起来。如果没有与生俱来天马行空的想象力，我们就需要多看一些想象力丰富的作品，以此来刺激我们的思维神经。 （三）详细微观的审视，从中引出无限思考
我们可以对设计的行为进行详细整合的审视，观察整体设计行为，思维集合肯定会像闪烁的群星，进行整合和归纳，也是一个化腐朽为神奇的办法。
（四）灵感激发方式，唤醒记忆
从脑海中的形象中唤醒埋藏的记忆，长野冬季奥林匹克运动会开闭幕式节目表册中，设计师就是根据脑海中的踏雪的记忆，产生灵感，把白色的，松软的纸张，用加热的模具压在纸上，纤维凹陷下去的地方部分融化，像冰一样呈透明状，实现了设计师的“冰雪之纸”的愿望。他说：每人心里都有深藏的记忆，覆盖着无人碰过的新雪，在这棉花般的雪上一步一步往前走，你的脚印留在黑土上仿佛半透明的冰上，就这样，在你身后留下一串串足迹。对于任何摸此纸的人，就是从他脑海中的形象中唤出埋藏的记忆。“冰雪之纸”就是一个扳机，这整个系统就是设计。
设计应该基于理性化？感性化？用理性化来解决设计问题，就像是遵循分析—综合—评估的基本过程。这种设计方法在设计领域备受批评，过于理性化的思维方式抹杀了一些不按常理思想的设计精彩，反而能让人猜到结尾的设计，因此设计师要更多地依靠“感性化”，即“直觉化”的思考方式。
为成功而设计，从失败中而学习。平面设计师是具有高级思维的人，有时候它是直觉性的，这种思维用在了审查、想象、归纳、管理、连接、组合中，这种思维也许有时候是无意识的思考产生的，设计师相信这种无意识的思维方式也许是天生拥有的特质，也可能是在后天学习中积累的大量经验，它塑造了成功，当然有时候这些组织并不尽人意，当这些思想和行为与现实发生冲突时，这种思维也是理性的，同样是具有解决问题冲突的能力，在这种情况下，他们有构建问题，收集整理问题数据的认知本领。
设计来源于生活，因为灵感也是来源于生活，设计的真正存在是因为世界的未知化，就是因为这种不可预知的形象，不断地让我们的头脑保持活跃的这种未知。我们把来源于生活的已知再设计成世界中的未知，不断地替换着世界的事物，设计作为一种神奇的工作，让人们不断地感受到世界的新鲜，一种有生命力的体验，它具有不稳定性和不确定性，正是因为这种未知才带来了世界上无穷的乐趣。设计师必须自信起来，设计灵感就像是一条没有尽头的线，灵感的源头和始发点可能是这条线的任意段点，思考的角度无限，灵感创意思维也无限。
作者简介：
田丽娟，山东艺术学院。
关键词：瞬间思维；平面设计；思考
中图分类号：J022 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）11/12-131-2
当我们有了计算器，我们省略了心算；有了打印机，我们省略了我们的书法文明；现在有了榨汁机，我们有时候甚至嫌吃水果都麻烦。当技术充斥着我们的生活，页码逼着我们的感觉思维，我们的思考变得迟钝微不足道，受益于技术驱动带来的便捷性社会，我们已经享用了很多很棒的设计，倘若我们要从感觉这方面表达设计，我们的设计源头就不再是技术，而是感觉，灵感，这即是灵感中的瞬间思维存在的必要性。
钱学森说：“创造思维中的‘灵感’是一种不同于形象思维和抽象思维的思维方式。灵感性思维是人在文艺或科学创造中的高潮，突然出现并瞬息消失的短暂思维过程。得到灵感的人总要经过一长段其他两种思维的苦苦思索来准备的。”所以灵感的瞬间思维是一种感知，一种虚无缥缈无法用语言具体描述的感觉，它看似微不足道却举足轻重，一句不经意的话语、一闪而过的思维、一个画面、一幅作品，都能成为它的源泉。它出现在我们身边，看似难以捕捉却无处不在，慢慢地她占据了设计的领头思想。它比较抽象。它是一种瞬间思维，具有即时性、不确定性、思维过程的非逻辑性，是我们在某个瞬间有意或者无意产生的一种思想，会让我们有一种茅塞顿开的感觉，或者“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的体会。但它又是不确定的，这种模糊的思想有时候让设计师抓狂也同时让设计师从中获得一丝快乐，他们已经适应与这种感觉共进退，设计过程的不确定性会一直伴随到设计方案的最后。
灵感的瞬间思维虽然体现为一种非逻辑性，但并不是我们理解中的巧合思维、天才思维。它有着广阔的学识和经验作为铺垫，在这些因素的隐性混合中，才会萌发瞬间思维。
在平面招贴中，招贴设计是一种即时的思维传递，把当前的热点用一种具有冲击性的视觉思维传递给大家，给大家一种超越文字的震撼力。灵感的瞬间思维在这方面的作用是为它的成型起一个头，爱因斯坦说：“想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界的一切，推动着进步，并且是知识化的源泉。”那么我们知道，作为设计，要的就是一种创新，一种与众不同，一种新颖。我们在设计招贴的时候，要发散我们的思维，展开想象，结合作品的方向和内涵，把我们的想象力植入到思考的过程中，从中得到启发，引发灵感，从灵感中出现的更多的瞬间思维，不断地比较、应用，最后确定最合适的一个。
人们有时候抱怨：想象力不丰富！其实每个人的脑子里的东西都不一样，想象力这种东西都存在，我们需要挖掘它。
一、灵感是潜在思维和外显思维的统一
首先，我们需要一些潜在的思维，正因为这些潜在的因素，有一天我们可以把它与设计相联系，变为外显的东西。潜在的思维是通过一个不相干的事物产生的随想，做梦，这些无意识就能感知的思想，这些思维就是灵感的源泉，但是一般的时候我们都不会把它和想要设计的东西相联系。当我们注意到存在的潜意识，刻意的把它和目标拉扯到一起，外显思维把要设计的任务传递给它，潜在思维又可以反馈给外显思维，这个过程就算成功完成了，设计就可以游刃有余的进行创作，所以，如何把这些潜在的变为外显的，就成了灵感产生的重要步骤。
二、灵感是冲动和冷静的结合
灵感往往是在冲动中产生、一闪而过的闪念，但是接下来的也是冷静思考的过程，也是瞬间与保持的统一。接收这种闪电般的思维，要抓住这种灵感，只靠想是不够的，很多设计师都是因为没有及时进行大量冷静的思考和记录，而放弃得来的灵感，从而半途而废。笔是设计师何瞬间思维的发言人，它把思维和作者相连。在设计中，设计师理查德·麦克马克曾说道：“当我们在办公室举行设计会议或评论设计方案会议时，只有当我的手中握着一支笔的时候我才可以说话……，我认为笔就是我的发言人，如果我不将方案画出来，我的想象力就不能与我进行对话。绘画于我而言是一种自我批评和发现探索的过程。”在这里我们看出，瞬间思维固然有天马行空的想象力，也抵不过时间带来的灵感溜走，随时用笔记录下，也是对瞬间灵感的捕捉，而且很多时候我们用笔记录当时的灵感瞬间的时候，在纸上出现的草图继而会引发新的联想思维，这种二次灵感也正朝着设计方案的正确终点慢慢靠近。
（一）增加感知
对于想象力，就是一种对某些事物的联想，这种联想没有界限，靠的是我们的思维敏捷度，这就需要我们增加感知度以及对外部世界的感受。我们生活在一个丰富的世界里，有天然的大自然元素，也有后天人造的事物，不管是哪一样，都有无数的感知对象，去发现它、感受它、联系它，车子开动迅速后退的街景，一片随风飘动的树叶，树阴缝隙一闪一闪的阳光，流水哗哗的瀑布，还有清晨寺院里的钟声，中国古建筑的飞檐，古希腊的残垣断壁，都能把脑海里的生动元素鲜活起来，细腻起来。这么多的小精灵在跳跃，还怕没有东西联想么？
（二）增加阅历
读万卷书不如行万里路，这句话大家整天听，觉得很有用，可是放到自己身上就自动隐形了，动起来，什么思想也不是闷头闷出来的，出来走走，多交流，多发现，增加人的阅历，人的经历丰富了，思想也会跟着丰富起来。如果没有与生俱来天马行空的想象力，我们就需要多看一些想象力丰富的作品，以此来刺激我们的思维神经。 （三）详细微观的审视，从中引出无限思考
我们可以对设计的行为进行详细整合的审视，观察整体设计行为，思维集合肯定会像闪烁的群星，进行整合和归纳，也是一个化腐朽为神奇的办法。
（四）灵感激发方式，唤醒记忆
从脑海中的形象中唤醒埋藏的记忆，长野冬季奥林匹克运动会开闭幕式节目表册中，设计师就是根据脑海中的踏雪的记忆，产生灵感，把白色的，松软的纸张，用加热的模具压在纸上，纤维凹陷下去的地方部分融化，像冰一样呈透明状，实现了设计师的“冰雪之纸”的愿望。他说：每人心里都有深藏的记忆，覆盖着无人碰过的新雪，在这棉花般的雪上一步一步往前走，你的脚印留在黑土上仿佛半透明的冰上，就这样，在你身后留下一串串足迹。对于任何摸此纸的人，就是从他脑海中的形象中唤出埋藏的记忆。“冰雪之纸”就是一个扳机，这整个系统就是设计。
设计应该基于理性化？感性化？用理性化来解决设计问题，就像是遵循分析—综合—评估的基本过程。这种设计方法在设计领域备受批评，过于理性化的思维方式抹杀了一些不按常理思想的设计精彩，反而能让人猜到结尾的设计，因此设计师要更多地依靠“感性化”，即“直觉化”的思考方式。
为成功而设计，从失败中而学习。平面设计师是具有高级思维的人，有时候它是直觉性的，这种思维用在了审查、想象、归纳、管理、连接、组合中，这种思维也许有时候是无意识的思考产生的，设计师相信这种无意识的思维方式也许是天生拥有的特质，也可能是在后天学习中积累的大量经验，它塑造了成功，当然有时候这些组织并不尽人意，当这些思想和行为与现实发生冲突时，这种思维也是理性的，同样是具有解决问题冲突的能力，在这种情况下，他们有构建问题，收集整理问题数据的认知本领。
设计来源于生活，因为灵感也是来源于生活，设计的真正存在是因为世界的未知化，就是因为这种不可预知的形象，不断地让我们的头脑保持活跃的这种未知。我们把来源于生活的已知再设计成世界中的未知，不断地替换着世界的事物，设计作为一种神奇的工作，让人们不断地感受到世界的新鲜，一种有生命力的体验，它具有不稳定性和不确定性，正是因为这种未知才带来了世界上无穷的乐趣。设计师必须自信起来，设计灵感就像是一条没有尽头的线，灵感的源头和始发点可能是这条线的任意段点，思考的角度无限，灵感创意思维也无限。
作者简介：
田丽娟，山东艺术学院。