【摘 要】
：
整整三十年，三十年前，我惊骇于 第一次看见的这条大河 只剩下空荡荡的一座河床。有人告诉我说 这就是圣人临河感叹的地方 “逝者如斯夫？不舍昼夜……” 我知道这是两千年前 夫子的说法。我仿佛真的看到那滚滚的波涛 从我眼前一夜蒸发 三十年后，那空荡荒芜的河床不知怎么样了 没人回答我，比如说已引来了浩浩清水 或者依旧宽大，干涸，扬起漫天的塵土…… 我只是，掸着周身的沙子，内心一片荒芜
论文部分内容阅读
整整三十年，三十年前，我惊骇于
第一次看见的这条大河
只剩下空荡荡的一座河床。有人告诉我说
这就是圣人临河感叹的地方
“逝者如斯夫？不舍昼夜……”
我知道这是两千年前
夫子的说法。我仿佛真的看到那滚滚的波涛
从我眼前一夜蒸发
三十年后，那空荡荒芜的河床不知怎么样了
没人回答我，比如说已引来了浩浩清水
或者依旧宽大，干涸，扬起漫天的塵土……
我只是，掸着周身的沙子，内心一片荒芜
其他文献
1 叫她芳芳吧。 她是独生女，母亲把房子留给了她，还有点钱，她心里明白，如果有兄弟姐妹，房子和钱轮不到她，从小到大，她没做父母期望的样子，母亲只生了她一个，她松了一口气。若是母亲早走两年就好了——这想法当然忤逆——她就不会跟王又良纠缠了这些时候，还不是因为他那套既没贷款也无债务的大房子，她倒不是期望能分个一屋半间，只想有个住处，倾向于依赖性，这是母亲恨她的地方，恨铁不成钢，很多时候她都这样想，
张桂林的艺术历程具有一种历史的意义，这个历史是特指的，不仅指他作为中国丝网版画的先行者，参与建立了中国第一个丝网工作室；也指他在丝网语言的探索上体现出的历史过程，一个从必然到自由的过程。 在张桂林的艺术中，历史还是一种真实的存在，如果我们从题材类型上把他的艺术历程分为三个阶段的话，那么前两个阶段都与历史有着密切的联系。历史来自他的题材，他在80 年代的创作题材主要是中国古代的建筑。从故宫到长城，
批评家李陀在2014年的一次演讲中提出要重新反思80年代文学的负面遗产，并认为这些负面遗产对当下的写作造成了比较消极的影响。在这些“负面遗产”中，李陀尤其认为对所谓的现代主义写作反思不够。李陀引用了比格尔在《先锋派理论》一书中提出的观点，将先锋文学和现代主义写作进行区别，认为先锋派有其批判性和社会内容，而现代主义则更注重技巧性，缺乏对社会历史的深刻全面观照，“由于受现代主义纯文学这样一个文学观念、
一 今天这个讲坛叫做“重返经典”，而我要跟大家讨论的，是“文学或小说如何讲述历史”的问题，这肯定要涉及几个关键词。首先是经典。经典是什么呢？简单地讲，就是被反复阅读的文本。被反复阅读一定是有原因的，所以历史上的经典分为两种，一种是因为在思想和艺术上不朽，所以才成为了经典；还有一种是因为它非常重要，它在艺术上也许不见得那么完美，在思想上也不见得很高明，但它很重要。比如说今年，2016年我们称之为新
我的哭泣持续到黄昏。院子里的花香都泥泞不堪 隐匿的豹子又出来撕咬我的骨 我一边后退，一边回头。把你的名字拧成绳 40岁了，我居然还干这样的傻事： 如此忘情地痛哭 ——我爱你。我在人世里迷路 你肯定说这是影子的哲学，倒映在陌生的水域 而豹子的到来是不可避免的 ——全身心的交托是荒谬的 有时候，破坏比赞美更深情 而我把赞美当成药，给每一个无辜的地名 人名，花名 “你就是个花花公
人扑倒岂能不伸手？遇灾祸岂能不求救？ ——《圣经》 刘 安 太阳狠辣，瘦高个小子跨进门槛（还别说，他长得有点像临阵脱逃的跨栏王刘翔），两手插在裤兜里。石磨蓝牛仔裤，膝盖洗得发白。他一进来，店就暗了。我眯眼望他，问他要点哪样。他说，你咋不救我爹？你说哪样？我说。你是刘安？他说。我避开他旗杆一样挡住太阳的影子，往旁边挪动。外面是站前广场，人像蚂蚁一样爬。他们脸上冒汗，穿短袖T恤和撒花长裙。白地比
温柔已尽。而两岸垂柳比去岁更深 黄鹂把琐碎之物带得高人间一头 所以，你画出的少女依旧在细雨里奔跑 青坟多一处。有人围之击缶 我信誓旦旦绕过哲学万千，居一枝 最怕辨认 江流无断。死去的柳树倒影还在 每一年注定梦见你一次 注定再脱一次旧了的皮 一段对折，再对折 我有四节不会发芽的葱郁 流水，晚风俱不收
十几年前，一个亲眷向我推荐一本书，她说：你想了解佛祖，就应该看这本书，里面全了，从他出生，一直到壮烈牺牲…… 她的说法把我逗乐了，笑过之后我想，她没用“涅槃”一词，并不表示有诋毁之心，相反，她是尊敬佛陀的，至少在她心里，释迦牟尼佛不是人造神，是众生之一，有父亲有母亲，还有同样爱他的姨母以及友爱的兄弟，自然，有出生也有死亡，但是！这个但是其实并不有力，因为我同样说不清圣界与凡俗在现象界的背面有着怎
这是过去年代的故事 纺织姑娘 你在一首小资的歌里让我忧郁 在那矮小的屋里 你在幻想什么，纺织姑娘 眼睛像夜色里的灯火那样的美丽 从前，纺织姑娘 我爱上你，因为你在一首歌里沉思 手风琴的旋律遥远又感伤 你就和小城里蔓延的小资情绪 一起挽住了我的手臂 纺织姑娘 那时你年轻又美丽，但涉世已深 涉世已深是因为你错误地 理解了道德和身体 亲爱的，你在和我相爱之前 至少已堕了一
“太阳照耀着好人也照耀着坏人” 当他这样说时，他无疑将自己当成了好人 是的，他是，相识二十二年中， 我完全可以证明。 那时，太阳照耀着我们的年轻 太阳照耀着我们热情但并不白皙的面孔 但那些意味深长的文字让我敬重 惊讶，那时他已预言了桃花无尽的来世 如今想想，那时我们迷恋 诗歌修辞中的创伤，意象的悲情与瑰丽 是有理由的，那时我们都年輕 单凭一些词语，就会彼此将对方紧紧握住 二