论文部分内容阅读
【摘要】随着时代的发展，现代观众对于电视剧服装造型的要求越來越严苛，要求摆脱传统古装的厚重、臃肿之感。服装造型的成功与否，越来越成为衡量一部剧收视率的关键。
【关键词】服装造型；古风；飘逸
拥有强大书粉的《三生三世十里桃花》（以下简称《三生》），从筹备期就受到广泛关注，于2017年正月初三开播，收视率不断上升，话题度满满。讲述了由杨幂饰演的白浅与赵又廷饰演的夜华经历过三生三世的误会与磨难——失明失忆失恋，最终走到一起重回青丘，栽下一片十里桃林幸福生活的故事。除了剧情方面的讨论，观众对于此剧服装的讨论也是热火朝天，从未播前的几幅剧照便可看出服装的用心。
《三生》的服装造型，由多次获得金像奖最佳美术及奥斯卡最佳服装提名的张叔平亲自设计，与《一代宗师》、《一步之遥》的服装风格不同，《三生》在服装上走了“风”的路子，主要演员均身着清淡雅致的服装，布料及色彩轻灵、飘逸，给人以清风拂面的清新质感。张叔平的作品大多十分考究、充满质感，喜欢用单一的大色块，这一点在《三生》中有很大体现。
在《三生》的美术及造型风格上，张叔平进行了细致研究，根据剧情、角色及整体风格创新性地走了古风的道路。我们在以往古装剧中看到的造型一般为两种，一种是正剧风格的华丽厚重，以《芈月传》、《军师联盟》为代表，角色多行走于后宫及朝堂之间，角色身份也多为皇室贵胄，此时的造型应突出其华贵与大气，也要符合历史朝代特点，与其作品风格相辅相成；另一种则为“悬浮”风格，既要满足古装剧的气质又想要融入现代元素，因此我们在剧中常常能看到角色身着超短裙，或是佩戴不应该在当时出现的饰品出场，色彩也较浓烈，“混搭”气质十分怪异。
“古风”概念与以上两种均不同，它由来两点：一是对传统的破除，摒弃“华丽厚重”风格，改写实的厚重为飘逸；第二是以当下的审美要求重构传统服饰，这点和在古装的基础上加入现代元素不同。《三生》是一个架空历史的仙侠剧，这点恰恰是“古风”设计的基础，架构于一个相对自由的时空里，既有古代背景又能派生出很多新的理念，让人物塑造更加灵动、轻盈，富有青春气息。
《三生》男主角夜华的服装分为天上和凡间，天族里的夜华，虽然总是“一身玄衣”，但其实每件玄衣上都有不同的小细节。对襟和宽大袖口上的编织图纹，看似简单实则做工复杂，是一个天族太子低调的身份象征，而衣服两侧和袖子上镂空白底花纹，细致中不失威严，这是夜华在天族中接见他人时的便服。身为天族太子，夜华在外出时夜常身着一件披风，内衬与披风都是真丝质地，更加符合天族飘逸的特征。搭扣处两颗宝石，是身份尊贵的细节象征。而来到凡间的夜华，衣服以黑白系的棉麻质地为主，不如天族服饰飘逸，却多了一份凡世的生活气息。
女主角白浅失忆化身为凡人素素时，衣服大多以粗布为主，颜色以褐色、藏蓝色、灰黄色为主，与素素初到凡间时不善与人交流，生活略显怯怯的性格相符。但简单中也不失小细节，如下摆上的小串珠等，都是一个凡间女子爱美的体现。而重返仙界，飞升的白浅上神，服饰配色以白色、青色、和淡粉色为主，材质则采用沙类、丝类和绸子，达到了里三层外三层即不显厚重又合宜得体。清淡素雅的配色，风不吹而裙摆动的飘逸，很好的体现出了神仙的仙气和作为上神的白浅随心随性的生活方式。
除男女主外，其他角色的服装也尽与人物身份性格相匹配。地位超高的凤凰折颜，常被人吐槽“为老不尊”，而与这称呼相符的，便是他常穿的藕粉色丝质长衫。内搭白色丝质与金丝腰带，尊贵的上神气息扑面而来。另一位与折颜一样穿粉色的是白浅的侄女，青丘唯一的孙子辈小殿下凤九，是未来的青丘女君，从小集万千宠爱于一身，一身粉色将娇俏玲珑尽显。另一位与折颜一样身份尊贵的东华帝君，服装多以丝绸质地、轻柔光滑的紫色和深蓝色为主，既大气又符合帝君淡薄世间，随遇而安无欲无求的性格。与狐族以青调和天族以白调为主的服装风格不同，魔族主要以黑色系为主，上到魔君下到小兵，除了生性风流的二殿下离境，均着纯黑色。而经历一番事变成为翼君之后的离境，服装上复杂了不少，由原本以飘逸简单黑红色系为主，到繁复外衣内搭宝蓝色丝质内里，其中，藏着一个族群首领的隐忍与爱恨，也预示着不可回去的青春和注定悲惨的结局。
剧中人物众多，服饰也各不相同，但总的服装基调是统一的，无论是天族、狐族还是魔族，颜色上的差异除了更好的区分角色，也更符合人物的身份地位和性格。
除却《三生》，今年正在上映的古装剧《扶摇》、《芸汐传》等，在服装造型方面，同样走的“轻古风”路线，以魏晋时期的三重衣为主，加以改良糅和，以轻纱为衣料，衣服既飘逸洒脱又灵动婉约，极有侠义豪放不羁的气概。十分符合剧中角色的性格定位。在女主的生活前期，服装主要以齐腰襦裙为主，以淡雅的粉色、月色、天蓝色为主配色，而后期则以红配黑、紫配褐的颜色为主，色彩鲜明，给观众带来强烈的视觉冲击。服装配色的改变，是随剧情发展，人物的成长而改变的，后期的扶摇意志更加坚定，转变得更加成熟大气，所以在服装造型上也更多的去体现人物的性格。
《芸汐传》走的是网络播出，目前点击量已破十亿，点击量的上升很大程度上离不开服装造型的成功，《芸汐传》开拍之初便提出走“轻古风”路线，剧中每一个角色的服装、造型都极具美感，女性角色服装配色以粉、淡紫、浅蓝等素雅、清新的颜色为主，男性角色以黑、红、深蓝等稳重大气的颜色为主，观赏性极佳，为整部剧加分不少。
无论是走古风、轻古风的服装路线，总体都是以单色的纱、丝绸为基调，辅以简约的配饰和造型，使人物显得“仙气”十足，将观众置于美轮美奂的视觉感官中。《三生》、《扶摇》、《芸汐传》等的“古风当道”，打破了华丽浓烈古装风的惯性思维，在避免让观众审美疲劳的同时，也走出了一条差异化的清新之路，更加符合现代观众的审美趣味。服装造型直接关乎一部剧的成败，也应用心钻研，使之既更符合角色定位，亦被现代潮流所接受。
作者简介：李敏（1994—），女，汉族，山东德州人，学生，硕士研究生在读，学校：中国艺术研究院，专业：广播电视艺术学.
【关键词】服装造型；古风；飘逸
拥有强大书粉的《三生三世十里桃花》（以下简称《三生》），从筹备期就受到广泛关注，于2017年正月初三开播，收视率不断上升，话题度满满。讲述了由杨幂饰演的白浅与赵又廷饰演的夜华经历过三生三世的误会与磨难——失明失忆失恋，最终走到一起重回青丘，栽下一片十里桃林幸福生活的故事。除了剧情方面的讨论，观众对于此剧服装的讨论也是热火朝天，从未播前的几幅剧照便可看出服装的用心。
《三生》的服装造型，由多次获得金像奖最佳美术及奥斯卡最佳服装提名的张叔平亲自设计，与《一代宗师》、《一步之遥》的服装风格不同，《三生》在服装上走了“风”的路子，主要演员均身着清淡雅致的服装，布料及色彩轻灵、飘逸，给人以清风拂面的清新质感。张叔平的作品大多十分考究、充满质感，喜欢用单一的大色块，这一点在《三生》中有很大体现。
在《三生》的美术及造型风格上，张叔平进行了细致研究，根据剧情、角色及整体风格创新性地走了古风的道路。我们在以往古装剧中看到的造型一般为两种，一种是正剧风格的华丽厚重，以《芈月传》、《军师联盟》为代表，角色多行走于后宫及朝堂之间，角色身份也多为皇室贵胄，此时的造型应突出其华贵与大气，也要符合历史朝代特点，与其作品风格相辅相成；另一种则为“悬浮”风格，既要满足古装剧的气质又想要融入现代元素，因此我们在剧中常常能看到角色身着超短裙，或是佩戴不应该在当时出现的饰品出场，色彩也较浓烈，“混搭”气质十分怪异。
“古风”概念与以上两种均不同，它由来两点：一是对传统的破除，摒弃“华丽厚重”风格，改写实的厚重为飘逸；第二是以当下的审美要求重构传统服饰，这点和在古装的基础上加入现代元素不同。《三生》是一个架空历史的仙侠剧，这点恰恰是“古风”设计的基础，架构于一个相对自由的时空里，既有古代背景又能派生出很多新的理念，让人物塑造更加灵动、轻盈，富有青春气息。
《三生》男主角夜华的服装分为天上和凡间，天族里的夜华，虽然总是“一身玄衣”，但其实每件玄衣上都有不同的小细节。对襟和宽大袖口上的编织图纹，看似简单实则做工复杂，是一个天族太子低调的身份象征，而衣服两侧和袖子上镂空白底花纹，细致中不失威严，这是夜华在天族中接见他人时的便服。身为天族太子，夜华在外出时夜常身着一件披风，内衬与披风都是真丝质地，更加符合天族飘逸的特征。搭扣处两颗宝石，是身份尊贵的细节象征。而来到凡间的夜华，衣服以黑白系的棉麻质地为主，不如天族服饰飘逸，却多了一份凡世的生活气息。
女主角白浅失忆化身为凡人素素时，衣服大多以粗布为主，颜色以褐色、藏蓝色、灰黄色为主，与素素初到凡间时不善与人交流，生活略显怯怯的性格相符。但简单中也不失小细节，如下摆上的小串珠等，都是一个凡间女子爱美的体现。而重返仙界，飞升的白浅上神，服饰配色以白色、青色、和淡粉色为主，材质则采用沙类、丝类和绸子，达到了里三层外三层即不显厚重又合宜得体。清淡素雅的配色，风不吹而裙摆动的飘逸，很好的体现出了神仙的仙气和作为上神的白浅随心随性的生活方式。
除男女主外，其他角色的服装也尽与人物身份性格相匹配。地位超高的凤凰折颜，常被人吐槽“为老不尊”，而与这称呼相符的，便是他常穿的藕粉色丝质长衫。内搭白色丝质与金丝腰带，尊贵的上神气息扑面而来。另一位与折颜一样穿粉色的是白浅的侄女，青丘唯一的孙子辈小殿下凤九，是未来的青丘女君，从小集万千宠爱于一身，一身粉色将娇俏玲珑尽显。另一位与折颜一样身份尊贵的东华帝君，服装多以丝绸质地、轻柔光滑的紫色和深蓝色为主，既大气又符合帝君淡薄世间，随遇而安无欲无求的性格。与狐族以青调和天族以白调为主的服装风格不同，魔族主要以黑色系为主，上到魔君下到小兵，除了生性风流的二殿下离境，均着纯黑色。而经历一番事变成为翼君之后的离境，服装上复杂了不少，由原本以飘逸简单黑红色系为主，到繁复外衣内搭宝蓝色丝质内里，其中，藏着一个族群首领的隐忍与爱恨，也预示着不可回去的青春和注定悲惨的结局。
剧中人物众多，服饰也各不相同，但总的服装基调是统一的，无论是天族、狐族还是魔族，颜色上的差异除了更好的区分角色，也更符合人物的身份地位和性格。
除却《三生》，今年正在上映的古装剧《扶摇》、《芸汐传》等，在服装造型方面，同样走的“轻古风”路线，以魏晋时期的三重衣为主，加以改良糅和，以轻纱为衣料，衣服既飘逸洒脱又灵动婉约，极有侠义豪放不羁的气概。十分符合剧中角色的性格定位。在女主的生活前期，服装主要以齐腰襦裙为主，以淡雅的粉色、月色、天蓝色为主配色，而后期则以红配黑、紫配褐的颜色为主，色彩鲜明，给观众带来强烈的视觉冲击。服装配色的改变，是随剧情发展，人物的成长而改变的，后期的扶摇意志更加坚定，转变得更加成熟大气，所以在服装造型上也更多的去体现人物的性格。
《芸汐传》走的是网络播出，目前点击量已破十亿，点击量的上升很大程度上离不开服装造型的成功，《芸汐传》开拍之初便提出走“轻古风”路线，剧中每一个角色的服装、造型都极具美感，女性角色服装配色以粉、淡紫、浅蓝等素雅、清新的颜色为主，男性角色以黑、红、深蓝等稳重大气的颜色为主，观赏性极佳，为整部剧加分不少。
无论是走古风、轻古风的服装路线，总体都是以单色的纱、丝绸为基调，辅以简约的配饰和造型，使人物显得“仙气”十足，将观众置于美轮美奂的视觉感官中。《三生》、《扶摇》、《芸汐传》等的“古风当道”，打破了华丽浓烈古装风的惯性思维，在避免让观众审美疲劳的同时，也走出了一条差异化的清新之路，更加符合现代观众的审美趣味。服装造型直接关乎一部剧的成败，也应用心钻研，使之既更符合角色定位，亦被现代潮流所接受。
作者简介：李敏（1994—），女，汉族，山东德州人，学生，硕士研究生在读，学校：中国艺术研究院，专业：广播电视艺术学.