【摘 要】
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自2011年东日本大震灾以降,一批年轻的日本电影导演携作品频频在国内外电影节上获奖,受到了广泛的关注.与同时期崛起的导演相比,生于1980年的青年导演深田晃司的电影无论在主
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自2011年东日本大震灾以降,一批年轻的日本电影导演携作品频频在国内外电影节上获奖,受到了广泛的关注.与同时期崛起的导演相比,生于1980年的青年导演深田晃司的电影无论在主题选择,还是影像美学上都有着结构性的相似之处,同时又存在着普遍性的特殊之处,或同质的异质性表达.在总括性地介绍了深田晃司导演之后,对他的电影文本进行了征候式解读,并将影片中呈现出的或“战争”或“灾难”的外在表象放置在日本“3·11”事件中加以讨论,发现一种观念性创伤幽灵散布其中,本文试图阐释由于这种创伤无法被再现/表征而造成的集体性情感表达的失语.
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