摘要：明式家具是独具特色的传统家具，其设计之精湛，风格之独特，都赢得古今中外的一致好评。设计讲究以人为本，明式家具遵循了这一点。本文从“真、善、美”三个方面来分析明代家具设计的成功之处。
　　关键词：明式家具，设计，审美
　　明式家具的成就是多方面的，其中合理的功能、简练优美的造型和以人为本的人性化设计是明代家具的重要特征。它将功能与形式达到了完美的统一，换句话说，是将真善美达到了完美的结合。
　　明式家具，特征鲜明，魅力无穷。其设计的突出特点之一就是实用性强，强调产品的功能，即“真”。明代家具的品种依其功用可分为卧具、坐具、起居用具、存储用具、屏蔽用具等几大类。每个品种的家具设计我们都能品味到对产品“真”的追求。
　　如坐具中专门适合外出携带用的交椅;有在床榻或席地坐卧时，用于乘凉或小憩时的养和，既可侧倚，又可后靠，很舒适。还有既可供坐又可放物的长凳。起居家具中专门用于床榻上的矮型家具炕桌、炕几、炕凳;以及集柜、厨、格三种功能于一身的存储家具等等。这些不同品种的家具，其设计的出发点都是为了满足人们生活中不同的需要，其设计的侧重点都是产品的功能，都是追求产品的“真”。这也说明了设计中产品功能的重要性和基础性。
　　产品设计的原则是以人为本。以人的生理、心理等方面为着眼点，考虑人与器具、环境的关系，以“服务于人”为最终目标。这也就是产品设计中所追求的“善”。对家具设计的要求更是如此，一件好的家具一定要处理好长、宽、高的尺寸以及周围环境的比例关系。促使人体系统组成部分的生理功能得到最佳发挥并将舒适尺度运用到产品设计中，使人体自身从生理上获得舒适的感受。这些现代人机工程学中对设计的要求在明代家具中有了很好的体现，这也是明代家具设计之所以备受瞩目的原因之二，设计的“善”，适宜的尺度和严格的比例关系。
　　如明代家具椅凳的高度在40～50厘米之间（现代椅凳的座面高42厘米～44厘米），与脊柱相適应的“S”形曲线靠背以及上藤下棕的双层屉子的坐面的设计也是非常的人性化，不仅使人的后背与椅子靠背有了更大的接触面，而且坐面倾角的出现也使人们得到了更为舒适的休息姿态，使人们久坐也不会感到疲劳。
　　明式家具设计在造型设计上的简练不仅体现在严格的比例关系上，对线的运用也是自然恰当，容变化与统一中，使其家具设计有的如流水般流畅秀丽，有的如奔马脱缰般光挺有力，让人叹为观止。但是明式家具的线型不是无中生有，而是根据家具结构的需要进行必要的装饰与过渡。比如明式圈椅的设计，其椅圈的圆弧半径与端部弯头半径的比例正好是2：1，两圈外切形成了椅圈的轭状优美曲线。椅坐面的矩形也正好符合黄金分割比。从正面看，椅腿向外倾斜，下端的宽度与椅的座面相等，椅腿内侧呈现梯形空间。当坐面的中心点与椅腿的底端两点相连时，恰好构成稳定感的等边三角形。这些严谨的比例关系和线条的运用，使整个家具的外观取得了美的和谐效果。
　　虽然明式家具的装饰手法多种多样，装饰用材也很广泛。但是明式家具遵循少即是多的设计手法。装饰少而精致，没有贪多堆砌，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰，一般集中于各种牙板等附件或线脚上，处于端部、底部位置，对家具起烘托和点缀作用，决不喧宾夺主。整体看来仍不失朴素与清秀的本色。而且这些装饰和装饰手法利用各自的独特造型，不仅对家具起到了进一步的加固作用，同时又打破平直呆板的格局，为家具增添了
　　俊秀、典雅的艺术效果。明式家具的设计将功能与美感达到了完美的结合。
　　用四个字来形容明式古典红木家具艺术风格。古、雅、精、丽、体现了简练质朴的艺术风格，饱含了工匠的精湛技艺，浸润了明代文人的审美情趣。总的来说，明式家具是我国古代家具史上的高峰，是中国家具民族形式的典范和代表。在世界家具史上也独树一帜，自成体系，具有显赫的地位。在中外享有盛誉，现如今，在现代，整个产品设计趋向绿色设计、人性化设计的时候，我们更应该重视这种人与产品的互动，重视这种情感上的交流，在满足产品功能的前提下，更多的要考虑人在生理及心理上的舒适与协调，追求人、机、环境的平衡，使产品设计真正实现真善美的统一。
　　参考文献
　　[1] 胡德生：《中国古代的家具》，第一版，上海文化出版社，1997.3
　　[2] 李宗山：《中国家具史图说》，第一版，湖北美术出版社，2001.6