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我国明代玉器的基本特征为：风格清新，雕工刚劲有力，线条棱角分明，艺术价值较高。其雕玉工艺有透雕、浮雕、阴线刻等，雕刻技法较粗犷浑厚，镂空技法使用普遍，器物表面可见下铲的凹槽，槽内玻璃光泽强烈。明代玉器的纹饰特征主要表现为：早期的纹饰风格简练豪放，多以龙凤花鸟为题材，花卉题材常见刻划整株的大花卉，山水人物则多刻划历史故事；中期渐向纤巧细腻的方向发展，花卉题材多采用折枝和缠枝花卉组成图案，具有清新活泼的特点；晚期风格趋于繁缛，略显琐碎。明代玉器主要器型有礼仪玉、装饰玉、陈设玉、文房用品、日用器皿和宗教玉器等。其玉器玉质表层莹润，表面都会闪烁光泽，仿佛罩了一层薄薄的玻璃质，玉器中出现这种现象为抛光技法所致。本文就河北博物院收藏的一些明代玉器做以分析和研究，供大家赏鉴。
明·麒麟纹玉嵌饰
长5.9厘米，宽5.4厘米，厚0.8厘米。玉色青白，温润。整器为椭圆形，并以椭圆形环为底边，正面微凸，多层镂雕出花朵、果实、麒麟纹。花叶为齿状边缘、内凹，叶脉清晰，圆粒状果实点缀其间，一只麒麟昂首卧于花丛之中，麒麟头顶有角，三角眼，长嘴上翘，肩有火焰纹，斜格纹表示鳞甲，尾上卷，温顺而吉祥。通体看，刀工较粗，琢磨不精，孔洞处未修整。
麒麟是古代传说中的一种神灵动物。传说中的麒麟，性格温良，头上有角，角上生肉，是“设武备而不用”的“仁兽”。因此，历代帝王都爱麒麟，并把它的出现，视为国之奇瑞，以示自己皇威显赫，诏世清明。在民间，麒麟同样为吉祥如意的象征，并流传有“麒麟送子”等传说。
明·花鸟纹玉佩
长5.5厘米，宽4.8厘米，厚0.9厘米。玉色青白，温润。整器为椭圆形，镂空雕琢出花朵、枝叶、花蕾，布局整齐，叶脉清晰，一只凤鸟落于花枝之上，回头而望，圆眼尖喙，双股长尾内卷，单阴线纹表示丰满的羽毛。此佩造型新颖，琢刻碾磨精细，抛光甚佳，器物表面呈现一种玻璃光泽。
明·花形牌玉饰
外径5.6厘米，厚0.8厘米。玉色青白，温润细腻。此器造型正面为八瓣花形，中心为阴刻网格状花蕊，外面整齐的包围着圆形、椭圆形、如意云纹四层花瓣，花瓣内凹，雕琢精细，抛光极佳，有玻璃光泽。背面装饰有丰满的大花瓣，花瓣绕中心圆钮右旋，背部中间有两个相通的穿孔，方便缀于织物上。这种形式的佩饰在明代较为常见。
明·龙首螭纹玉带钩
长13.6厘米，宽2.7厘米，高3.1厘米。玉色青白，温润，带少许黄斑。此带钩以龙首为钩头，龙双角后仰，似“V”字形，粗眉翻卷，双目圆突，俗称“虾米眼”。龙嘴镂空见齿和舌。钩身长而微曲，钩面上浮雕一蟠螭口衔灵芝，与龙首四目相对，遥相呼应，别有情趣。螭身细长，五官清晰，长胡须，长发后飘。背刻双阴线，以表示脊骨，长尾分叉而卷，四肢遒劲如弓，钩背琢有椭圆形钩钮。
明·双螭纹玉璧
长8.4厘米，宽6.8厘米，厚0.5厘米。玉色青白，光泽莹润有絮斑。造型为双螭和玉璧组合而成，是摹仿汉代出廓璧并加以发展而来。器中心玉璧正面凸起，光素，碾磨精细，另一面饰乳钉纹。玉璧两侧透雕两只蟠螭，螭体弯曲盘绕在玉璧周围，圆头圆脑，五官压在脸部下方，身躯修长，四肢上下翻腾，尾部成多枝分开，翻卷自如，腰部尤细，肩胛、胯骨处略显肥胖。器身以斜格纹及短阴线进行装饰。整体线条柔和、对称和谐，独具匠心，极富装饰效果。
螭是中国古代神话传说中与龙有关的神兽，据说是龙的九子之一，其造型多呈盘曲蜿蜒、匍匐状。玉器上的螭纹在商周时期就已出现，早期形象似蛇。汉代开始从爬行状演变成走兽形，并与虎的造型融合，又称为螭虎。汉代蟠螭纹玉器数量较多，其身形矫健，气度非凡。元明清时期，蟠螭纹依然是玉器中极为流行的图纹装饰。
明·镂雕花鸟纹玉带饰
长7.3厘米，宽3.3厘米，厚1.1厘米。玉色青白，夹有黑色小斑点。此器为长方形四边委角状，并采用多层透雕技法装饰，中心雕一盛开花朵，花瓣卷曲深凹，花叶舒展，花叶、花瓣均用阴刻线刻划细部，右侧花叶上站立一只鹭鸶，鹭鸶羽翅刻划简洁，似在花间觅食。雕刻细致，立体感强。背部边框有六组对穿孔。
明·玉 鱼
长5.7厘米，宽3.3厘米，厚1.3厘米。玉色青白，黄色沁。玉鱼圆雕而成，头部较大，唇上翘，阴刻圆圈眼，鱼身以斜格纹做装饰，尾鳍为扇形并呈摆动状。鱼口衔莲叶、莲花、谷穗，一直绕到鱼的另一面，造型生动活泼。背鳍上有一圆孔可穿绳系挂。
这种鱼的形态多被认为是鳜鱼，鳜鱼也称“桂鱼”，谐音“贵余”。同时“莲”又与“年”谐音，寓“富贵有余”意，反映了人们对吉庆有余生活的期盼。明代玉鱼多为民间吉祥物，作佩饰或扇坠之用。
明·玉 蟹
长5.5厘米，宽4.1厘米，厚2.1厘米。玉色青，带有黄褐色玉皮。此器运用简洁写实的琢磨技法，圆雕而成。蟹两钳相抱，后爪弯曲，蟹壳、蟹爪、眼睛等雕刻得形象、生动，极为真实。玉蟹圆润光滑，是质感与造型的完美结合。明人多以“蟹”谐音和谐之“谐”，书画作品中多绘蟹与禾、荷，寓和谐之意。此器也应为和谐之意，既可作镇纸使用，又可赏玩。
明·玉骆驼
长5.6厘米，宽1.5厘米，高3.9厘米。玉色青白，带黄褐色绺斑。骆驼为卧姿，头微昂，双目前视，圆圈眼，口紧闭，两驼峰耸起，驼峰处浅刻写实皮发，腹下四肢蜷卧，蹄足分明。器身以浅阴线表示细毛，打磨光润，显得古朴浑厚。从造型看，应为文房用具中的笔架。
明·角形玉杯
高11.5厘米。玉色青，黄褐色绺斑。该器为明代仿汉代角形杯造型，器壁厚重，杯下部镂雕涡旋形云纹，杯外壁以浮雕手法琢饰“麻姑献寿图”，麻姑手持灵芝，飘然而至，周围祥云环绕。全器集圆雕、浮雕、镂雕、阴刻等技法于一体，造型奇特，纹饰层次分明，布局巧妙，寓意吉祥。
角形杯是古人喜用的一种酒器，玉角形杯始见于西汉，造型为犀牛角状，口部呈椭圆形，杯身常用浮雕或阴刻法琢出龙、蟠螭及勾连的几何纹。图纹疏密有致，而且颇有生气，一般杯底常顺势雕一卷曲的长尾，从而克服了器体较为单调、呆板的局势，赋予了器物一定的神韵。宋代至明清时多有一些仿古作品，但已失去了早期的精神风貌，工艺也略显粗糙。
明·玉花插
高13厘米。玉色青白，灰绿中微带黄色绺斑。此器为不规则圆筒状，采用浮雕与镂空等技法琢制而成。器身雕饰有竹子、百合、柿子，寓意“百事如意”，器底透雕着灵芝和仙石，是明清玉器中常见的装饰题材之一。此器造型奇巧，琢磨光润，为精美的陈设用品。
花插是明代陈设玉的新品种，清代数量渐多。器体或呈圆筒形，外施花纹，或以花朵直接为型，并镂雕出枝杆叶茎。一般多仿效自然，中心空可插物，故名花插。这种玉器，形制奇特，设计巧妙，是明清两代玉器作品中一种别致而高雅的室内陈设品。
明·双耳玉杯
长12.8厘米，宽7.6厘米，高3.4厘米。玉色青白，有绺裂，玉质莹润。杯身圆形，杯体较矮，圆直口，圈足，两侧为双夔式耳，造型稳定、端庄。杯面以去地浮雕技法琢饰出乳钉纹，乳钉颗粒较小，排列整齐，疏密有致，琢磨细腻。
玉质器皿商周时始见，多作礼器使用。东周汉代时期则成为贵族富裕家中珍贵之物，但数量较少。唐以后生活所用的杯、碗逐渐增多，明清时达到高峰。（责编：禹默）
明·麒麟纹玉嵌饰
长5.9厘米，宽5.4厘米，厚0.8厘米。玉色青白，温润。整器为椭圆形，并以椭圆形环为底边，正面微凸，多层镂雕出花朵、果实、麒麟纹。花叶为齿状边缘、内凹，叶脉清晰，圆粒状果实点缀其间，一只麒麟昂首卧于花丛之中，麒麟头顶有角，三角眼，长嘴上翘，肩有火焰纹，斜格纹表示鳞甲，尾上卷，温顺而吉祥。通体看，刀工较粗，琢磨不精，孔洞处未修整。
麒麟是古代传说中的一种神灵动物。传说中的麒麟，性格温良，头上有角，角上生肉，是“设武备而不用”的“仁兽”。因此，历代帝王都爱麒麟，并把它的出现，视为国之奇瑞，以示自己皇威显赫，诏世清明。在民间，麒麟同样为吉祥如意的象征，并流传有“麒麟送子”等传说。
明·花鸟纹玉佩
长5.5厘米，宽4.8厘米，厚0.9厘米。玉色青白，温润。整器为椭圆形，镂空雕琢出花朵、枝叶、花蕾，布局整齐，叶脉清晰，一只凤鸟落于花枝之上，回头而望，圆眼尖喙，双股长尾内卷，单阴线纹表示丰满的羽毛。此佩造型新颖，琢刻碾磨精细，抛光甚佳，器物表面呈现一种玻璃光泽。
明·花形牌玉饰
外径5.6厘米，厚0.8厘米。玉色青白，温润细腻。此器造型正面为八瓣花形，中心为阴刻网格状花蕊，外面整齐的包围着圆形、椭圆形、如意云纹四层花瓣，花瓣内凹，雕琢精细，抛光极佳，有玻璃光泽。背面装饰有丰满的大花瓣，花瓣绕中心圆钮右旋，背部中间有两个相通的穿孔，方便缀于织物上。这种形式的佩饰在明代较为常见。
明·龙首螭纹玉带钩
长13.6厘米，宽2.7厘米，高3.1厘米。玉色青白，温润，带少许黄斑。此带钩以龙首为钩头，龙双角后仰，似“V”字形，粗眉翻卷，双目圆突，俗称“虾米眼”。龙嘴镂空见齿和舌。钩身长而微曲，钩面上浮雕一蟠螭口衔灵芝，与龙首四目相对，遥相呼应，别有情趣。螭身细长，五官清晰，长胡须，长发后飘。背刻双阴线，以表示脊骨，长尾分叉而卷，四肢遒劲如弓，钩背琢有椭圆形钩钮。
明·双螭纹玉璧
长8.4厘米，宽6.8厘米，厚0.5厘米。玉色青白，光泽莹润有絮斑。造型为双螭和玉璧组合而成，是摹仿汉代出廓璧并加以发展而来。器中心玉璧正面凸起，光素，碾磨精细，另一面饰乳钉纹。玉璧两侧透雕两只蟠螭，螭体弯曲盘绕在玉璧周围，圆头圆脑，五官压在脸部下方，身躯修长，四肢上下翻腾，尾部成多枝分开，翻卷自如，腰部尤细，肩胛、胯骨处略显肥胖。器身以斜格纹及短阴线进行装饰。整体线条柔和、对称和谐，独具匠心，极富装饰效果。
螭是中国古代神话传说中与龙有关的神兽，据说是龙的九子之一，其造型多呈盘曲蜿蜒、匍匐状。玉器上的螭纹在商周时期就已出现，早期形象似蛇。汉代开始从爬行状演变成走兽形，并与虎的造型融合，又称为螭虎。汉代蟠螭纹玉器数量较多，其身形矫健，气度非凡。元明清时期，蟠螭纹依然是玉器中极为流行的图纹装饰。
明·镂雕花鸟纹玉带饰
长7.3厘米，宽3.3厘米，厚1.1厘米。玉色青白，夹有黑色小斑点。此器为长方形四边委角状，并采用多层透雕技法装饰，中心雕一盛开花朵，花瓣卷曲深凹，花叶舒展，花叶、花瓣均用阴刻线刻划细部，右侧花叶上站立一只鹭鸶，鹭鸶羽翅刻划简洁，似在花间觅食。雕刻细致，立体感强。背部边框有六组对穿孔。
明·玉 鱼
长5.7厘米，宽3.3厘米，厚1.3厘米。玉色青白，黄色沁。玉鱼圆雕而成，头部较大，唇上翘，阴刻圆圈眼，鱼身以斜格纹做装饰，尾鳍为扇形并呈摆动状。鱼口衔莲叶、莲花、谷穗，一直绕到鱼的另一面，造型生动活泼。背鳍上有一圆孔可穿绳系挂。
这种鱼的形态多被认为是鳜鱼，鳜鱼也称“桂鱼”，谐音“贵余”。同时“莲”又与“年”谐音，寓“富贵有余”意，反映了人们对吉庆有余生活的期盼。明代玉鱼多为民间吉祥物，作佩饰或扇坠之用。
明·玉 蟹
长5.5厘米，宽4.1厘米，厚2.1厘米。玉色青，带有黄褐色玉皮。此器运用简洁写实的琢磨技法，圆雕而成。蟹两钳相抱，后爪弯曲，蟹壳、蟹爪、眼睛等雕刻得形象、生动，极为真实。玉蟹圆润光滑，是质感与造型的完美结合。明人多以“蟹”谐音和谐之“谐”，书画作品中多绘蟹与禾、荷，寓和谐之意。此器也应为和谐之意，既可作镇纸使用，又可赏玩。
明·玉骆驼
长5.6厘米，宽1.5厘米，高3.9厘米。玉色青白，带黄褐色绺斑。骆驼为卧姿，头微昂，双目前视，圆圈眼，口紧闭，两驼峰耸起，驼峰处浅刻写实皮发，腹下四肢蜷卧，蹄足分明。器身以浅阴线表示细毛，打磨光润，显得古朴浑厚。从造型看，应为文房用具中的笔架。
明·角形玉杯
高11.5厘米。玉色青，黄褐色绺斑。该器为明代仿汉代角形杯造型，器壁厚重，杯下部镂雕涡旋形云纹，杯外壁以浮雕手法琢饰“麻姑献寿图”，麻姑手持灵芝，飘然而至，周围祥云环绕。全器集圆雕、浮雕、镂雕、阴刻等技法于一体，造型奇特，纹饰层次分明，布局巧妙，寓意吉祥。
角形杯是古人喜用的一种酒器，玉角形杯始见于西汉，造型为犀牛角状，口部呈椭圆形，杯身常用浮雕或阴刻法琢出龙、蟠螭及勾连的几何纹。图纹疏密有致，而且颇有生气，一般杯底常顺势雕一卷曲的长尾，从而克服了器体较为单调、呆板的局势，赋予了器物一定的神韵。宋代至明清时多有一些仿古作品，但已失去了早期的精神风貌，工艺也略显粗糙。
明·玉花插
高13厘米。玉色青白，灰绿中微带黄色绺斑。此器为不规则圆筒状，采用浮雕与镂空等技法琢制而成。器身雕饰有竹子、百合、柿子，寓意“百事如意”，器底透雕着灵芝和仙石，是明清玉器中常见的装饰题材之一。此器造型奇巧，琢磨光润，为精美的陈设用品。
花插是明代陈设玉的新品种，清代数量渐多。器体或呈圆筒形，外施花纹，或以花朵直接为型，并镂雕出枝杆叶茎。一般多仿效自然，中心空可插物，故名花插。这种玉器，形制奇特，设计巧妙，是明清两代玉器作品中一种别致而高雅的室内陈设品。
明·双耳玉杯
长12.8厘米，宽7.6厘米，高3.4厘米。玉色青白，有绺裂，玉质莹润。杯身圆形，杯体较矮，圆直口，圈足，两侧为双夔式耳，造型稳定、端庄。杯面以去地浮雕技法琢饰出乳钉纹，乳钉颗粒较小，排列整齐，疏密有致，琢磨细腻。
玉质器皿商周时始见，多作礼器使用。东周汉代时期则成为贵族富裕家中珍贵之物，但数量较少。唐以后生活所用的杯、碗逐渐增多，明清时达到高峰。（责编：禹默）